雅昌公开课 >【雅昌讲堂第839期】山水清晖——王耀庭：清王翚画《溪山红树图》研究
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- 名称：【雅昌讲堂第839期】山水清晖——王耀庭：清王翚画《溪山红树图》研究
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清王翚(1632-1717)画《溪山红树》，台北故宫藏王翚名作之一。纸本，轴。纵112.4;横39.5 公分。王时敏跋，以见此件即想收藏，且“余时方苦嗽，得此饱玩累日，霍然失病所在，始知昔人檄愈头风，良不虚也。”恽寿平跋，也想拥有此画，但再见此画，却已落入金沙潘君。《溪山红树》为王翚(1632–1717)三十八岁之作，拟王蒙笔意，描绘秋日山林景色，主体山势圆转重迭，高耸突兀，下方山溪逶迤，涟漪阵起。岸边秋林，朱红、深黄、朱赭等点染，再加以浓墨、石绿色衬托。霜红与深翠相映中，穿过小桥，数间茅舍于路边，弯曲山路，盘旋再上，又有村舍错落于山腰间。再往上行，山头高耸，小路隐没。云雾间依稀可见山顶寺院佛塔。布局构景繁密，山势深奇，植披浓密厚重，秋光熠熠。本幅的设色，能淡逸而不入于轻浮，沉厚而不流为郁滞，更非一般的王蒙式的浅绛可比。画家之缘，王翚能享大名，王时敏(1592-1680)师长之提携，恽寿平(1633-1690)执友之切蹉，三人集于此一画，难能可贵。王翚的成就，王时敏誉之为“集大成”。本幅在王蒙之法又加入王维的说法，该如何解读。落实于图像，王翚的本性最为接近王蒙，也看到历来对王翚的的负面评价，用工太甚，难免出现刻画(露)的痕迹。至于王维因素，从晚明以来，董其昌的极力推崇，但实际的图像，却是所谓王维的《江干雪意图》或《江山雪霁》。《溪山红树》加入了淡墨干笔层层迭迭烘染的王蒙“牛毛皴”法，流动的线条，构成活泼的画面，显得特别苍茫深厚。《溪山红树》下方的树丛，短截却灵灵欲动，不见于王蒙，反可从《江干雪意图》;《山水册》之十二来比对，所谓“虽仿山樵，而用笔措思，全以右丞为宗。”就是如此图像的创作来源。说《溪山红树》，真有一番“深秀”的境界，王翚赞王蒙，用之于王翚自赞，也未尝不可。
- 上传日期：2013年11月18日