雅昌公开课 >山水清晖——吴映玟：从王翚与安岐的交往看商贾趣味对艺术的影响
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- 名称：山水清晖——吴映玟：从王翚与安岐的交往看商贾趣味对艺术的影响
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山水清晖——吴映玟：从王翚与安岐的交往看商贾趣味对艺术的影响
现存的王翚(1632—1717)作品中与清初收藏家安岐(1683—?)有直接关联的作品一共有四件：分别是由王翚与焦秉贞合作于康熙三十七年(公元一六九八年)的《安麓村小像》，由王翚、杨晋(1644—1728)和涂洛合作作于康熙五十四年(公元一七一五年)的《麓村高逸图》，作于康熙五十四年(公元一七一五年)的《云山竞秀图》，以及作于康熙五十六年(公元一七一七年)的《仿李营丘小景》。
本文将通过分别对王翚和安岐的身份进行考察，以此来讨论两人的身份在其二人交往过程中所发挥的作用，以及在这一过程中安岐的商贾趣味对王翚的绘画创作所带来的影响。
事实上，在被后人称为“四王”的清初绘画大师中，王翚是其中身份比较特殊的一位。与其他三位相比，王翚没有显赫的家世或仕途，他更像是我们今天所谓的职业画家。他的大多数作品都是为了应酬或是接受委托所作。而安岐与王翚以往所结识的博尔都(1649—1708)、索芬(?—1708)等“政治权贵”，或周亮工(1612—1672)、宋荦(1634—1713)、王鸿绪(1645—1723)、卞永誉(1645—1712)等“文化名流”不同，他是富甲一方的盐商。许多文献记载都表明了安岐本人生活上的享乐主义倾向，这与贵族式的王侯生活或是文人式的知识分子生活都有很大的差异。
从王翚为安岐所作的这几件作品，特别是两幅山水人物画来看，在王翚与安岐的交往中，王翚尝试了一些新的手法和风格形态，来满足安岐这位新兴的商人阶层收藏人的趣味需要。
首先，人物肖像结合山水的形式是与以安岐为代表的新兴商人阶层的商业逻辑相吻合的。这种逻辑简单地说就是一种所有权逻辑。这种所有权体现在两个方面：其一，通过肖像的呈现，实现赞助人对于画作的所有权;其二，通过人物与园林山水的组合，呈现出赞助人对于园林书画等财产的所有权。其次，本文认为画家的个人风格的形成不但与其所临习的作品风貌，以及所追随的艺术理念相关，同时也与作画的原因、对象和用途相关。像安岐这样商人身份的赞助人对于宋元绘画的趣味在推动王翚的艺术创作发展过程中，发挥了至关重要的作用。这一要素在我们理解王翚作品的风格和样式时是必不可少的。
- 上传日期：2013年10月21日