【雅昌讲堂】翟业军：侯孝贤和沈从文的笔下都是悲伤的

主题：翟业军《视觉文化时代的影像与文学：从沈从文的“天眼”到侯孝贤的长镜头》第六部分：翟业军：侯孝贤和沈从文的笔下都是很悲伤的我什么意思就是我前面讲到沈从文，我说在沈从文笔下那个40几岁的中年妇女都可以是好看的，让他感到欣喜，就是这种超人的眼光之下每一个人其实都是无奈的，每一个人都有他们的委屈，每个人都有他们倾诉的欲望，我们不能够用我们狭窄的固定的观念去批判…

上传日期：2020年3月16日

【雅昌讲堂】翟业军：侯孝贤镜头中的细节

主题：翟业军《视觉文化时代的影像与文学：从沈从文的“天眼”到侯孝贤的长镜头》第五部分：翟业军：侯孝贤镜头中的细节我举一个例子，王六。王六的老公是西门庆的一个管家，王六长的很有风情，但只是自己管理的一个老婆，是他们家的奴婢，她被西门庆看上了，那个女的把西门庆弄的非常快活，西门庆非常着迷她，虽然觉得这个女的很下贱，但是下贱的让他很快乐，很好，所以就经常赏他东西，…

上传日期：2020年3月15日

【雅昌讲堂】翟业军：《从文自传》与侯孝贤电影之间的联系

主题：翟业军《视觉文化时代的影像与文学：从沈从文的“天眼”到侯孝贤的长镜头》第四部分：翟业军：《从文自传》与侯孝贤电影之间的联系下面开始进入到侯孝贤，朱天文说侯孝贤用这一个天的眼光来看他自己的少年的时候就拍出了《风柜来的人》，而《从文自传》那样一种天眼在侯孝贤电影中的美学呈现就是冷冷冷和远远远的长镜头，长镜头属于是很远，那么远的话他就带来第二个特点，冷冷冷，…

上传日期：2020年3月15日

【雅昌讲堂】翟业军：高度单纯的《从文自传》

主题：翟业军《视觉文化时代的影像与文学：从沈从文的“天眼”到侯孝贤的长镜头》第三部分：翟业军：高度单纯的《从文自传》《从文自传》不过是否真的记得那么清清楚楚并不要求，他所要做的就是把不清不楚钩描的，夸大的甚至是创造的清清楚楚，大家听明白这个意思了吧。是否真不真清楚不重要，可能是不清楚的，他就是夸大、钩描，甚至是创造不清不楚，用意只是在强调感官的唯一可靠性，就…

上传日期：2020年3月13日

【雅昌讲堂】翟业军：他们都“爱极了”的《从文自传》

主题：翟业军《视觉文化时代的影像与文学：从沈从文的“天眼”到侯孝贤的长镜头》第一部分：翟业军：《从文自传》中的故事那么贾樟柯回忆说他读北京电影学院的时候一片茫然，根本不知道怎么拍，突然看到了《风柜来的人》就在学校的资料室里面看电影，所以这个纯粹的艺术院校有这样一个好处，80年代末期侯孝贤的那些电影资料像在浙大这种学校是找不到的，但是就在北影中戏这种地方他可以…

上传日期：2020年3月13日

【雅昌讲堂】翟业军：侯孝贤与台湾新电影时代

主题：翟业军《视觉文化时代的影像与文学：从沈从文的“天眼”到侯孝贤的长镜头》第一部分：翟业军：侯孝贤与台湾新电影时代讲座现场之所以会选择侯孝贤是因为我觉得他是我们话语电影里面最重要的一个电影作者，非常非常重要的一个作者。但是我们其实长期对于侯孝贤的电影并没有太过深入的解剖和了解，我们知道他很牛，牛在什么地方其实不太清楚，很多人看侯孝贤的电影可能能看的睡着了，…

上传日期：2020年3月12日