首页新闻观点拍卖收藏画廊摄影当代艺术博客监测中心图书网华东站艺术中国
艺搜专题视频艺术家网展览书画收藏论坛雅昌指数华南站English

播放次数100525 雅昌公开课 > 赵琰哲《多面云林——明清画家对倪瓒的追寻与摹仿》 >[第2集]赵琰哲:明清时期倪瓒画风的风靡

视频信息

名称:赵琰哲《多面云林——明清画家对倪瓒的追寻与摹仿》赵琰哲:明清时期倪瓒画风的风靡
 

主题:赵琰哲《多面云林——明清画家对倪瓒的追寻与摹仿》

第二部分:赵琰哲:明清时期倪瓒画风的风靡

那么我们说这几个倪瓒的要素,和倪瓒的人介绍完之后,我们就知道倪瓒大概就是这样一种性格,大概就是这样一种画风,那么这种画风在明清时期,他为什么会风靡呢?大家怎样去学他,学出来是什么样子,我就想跟大家分享一点,因为学的人太多了,所以我重点还是说一些我们展出的,我们三四层的一些画作,我们从前,从明代的中期中早期开始说,我们四层的左手边第一一幅画作,也是我们这次展览中,年代最早的一位画家的画作沈周,他的一幅画就是叫《仿倪山水》,我们看这些《仿倪山水》其实是很高的,是很阔的,这个后面的山峰是挺立的,前面有一点树石,画于1479年,我们如果看到这幅画,如果不说它是《仿泥山水》我觉得他跟倪瓒,我们觉得他跟倪瓒像吗?他跟倪瓒学习的是什么呢?后来我去读他的题跋,题跋中沈周说的两句话很有意思,对我也很有启发。他说“此与倪有偶似之”,就是这跟倪瓒偶然相似,不是有意为之的。第二他说到一个似是而非拒末论,他自己就说到这幅画跟倪瓒的像是似是而非,既像又不像,大家不要较真,你非要说它是特别倪瓒,恐怕不是,倪瓒很少有这么高的这么高的高山,但是我想他前面的树石也好,坡石印也许好,还有这种淡墨的这种使用,特别是笔墨的这种使用,我想有倪瓒的影子,有很多倪瓒的影子,所以我们可以看到明代的沈周,他对倪瓒的模仿是主要模仿在笔墨方面,而且是换用了他自己就说了似是而非。

leJjFxdYxD5WKxSh9G9P4ksz2FNF3vmxfJNWvnMX.png

仿倪山水图 沈周

往后吴门的后学钱毂。他是文徵明的弟子了,我们照片中有一幅,他的《摹倪云林山水》,这幅跟前面那幅沈周又不一样了,这幅是有点儿横向的构图,我们说如果跟倪瓒,刚刚我们看到的相回忆一下的话,像吗?我是觉得也不是太像,也不太像,当然我们说他有倪瓒的影子,他同样有远山,他同样是一水两岸,同样有屋子有细竹,有前面的这种坡石 枯树,元素都在,但是感觉起来跟倪瓒还是有差距的,所以我们看到这个后世的文人画家,他对倪瓒的学,他的仿不是完全的形似的仿,是一种发挥的。

再往后到了明代的中后期晚期了,松江派的领袖董其昌,我们马上今天结束展览之后,明天在上海博物馆要开董其昌的大展,可能很多人也要跑去看的,我肯定也要去看的,所以我们先在这边看看画院展的董其昌,再去看看上博展的董其昌,也是可以互相比照的。董其昌的这幅一套册页里面,就有一开是仿倪瓒山水,上面写的是玄宰仿云林生。然后我们看这个董其昌,对倪瓒的一个模仿,我觉得也像也不像,我觉得像的地方,同样是一水两岸的构图是像的,后面的远山有,近处的坡石和空亭有,然后枯树也有,但是我想董其昌一看这是董其昌,这不是倪瓒,而且离倪瓒很远,差距在什么地方呢?我们看看董其昌他其实追求的是一种,很生很拙的这种笔意,特别是我们看到树这种树的画法,还有这种树枝的铺排,倪瓒是不会这样子铺排这种树枝的,但是董其昌一定是有意为之,他要这样,也许是他不会画,也许是他真的就这样追求,他追求一种很抽象的笔墨,我们看到树这种中空树也不是倪瓒的,董其昌的中空树,整体来说这种他的仿倪瓒给我感觉更抽象,就是他的更不像真山水,更是一种不可以进去的,不可以走入的一种山水,就是一种几何的符号,给我的感觉是这样子。

q1UU1WACvQSHporP9ncyzMPDsIzKTFghcFiITTsw.jpeg

明 董其昌 仿倪瓒山水

所以我们说到董其昌的这种画法,我们就不得不说到董其昌,其实他仿倪瓒干什么呢?我们就得说到他的南北宗,董其昌我曾经请教过我的老师,我的老师薛永年先生,我说我不是特别能够欣赏董其昌,能够讲一下,为什么董其昌的地位,在画史上有这么崇高吗?他到底怎么去理解他和欣赏他呢?薛先生就说了,看董其昌首先你得理解他的画论,他是有理论的,他的画是配合他的理论的,后来我就稍微有点儿理解董其昌了,因为他是作为一个画坛的领袖,他要革命的,他要净化文人画,所以他提出一个理论叫做南北宗,当然这个南北宗,是根据禅家分南北宗而开始的,他的画也要分南北宗,他说什么呢?他说这个画怎么分南北宗,北宗他说是李思训 李昭道父子,包括像赵伯骕 赵伯驹,还有马远夏圭,就是我们一看这是一种写实的,特别是北方的,大山大水式的这种山水,着色的 青绿的,那么南宗,南宗董其昌说王维绚淡,而且荆关董巨,江南的山水,特别就说到了元四家,元四大家,这当然倪瓒就在他的元四家之中了。到了董其昌就是说北宗微南宗盛,他有意思地去推崇的是南宗,而倪瓒就是在他推崇的南宗之中的一位,很重要的一位画家是南宗的正脉,是他的一个正统,所以他仿倪瓒实际上是通过倪瓒来表达,我继承了南宗的正脉,而且要从此发扬下去,跟随我的都是正统,不跟随我的都是邪流,这是他的一个想法,一个看法,所以后来确实有很多人去追随他,有很多人去发扬这种南北宗,跟董其昌差不多同时稍微晚一点,明代的末期,有一位职业画家叫做蓝瑛,蓝瑛跟董其昌就很有意思的是一个对比,蓝瑛是不入董其昌的法眼的,他同时也是跟董其昌不是一个路的这种画风,我们可以看到这幅仿倪瓒,其实跟我们开始,我们普遍印象中的蓝瑛也是不一样的,我们普遍印象中的蓝瑛是一种高头大卷,是一家夹叶法画的白云红树,是要有颜色的,树叶子是红的,然后山是绿的,青绿的,看上去是很装饰性的,但是这幅倪瓒,他说仿倪瓒完全是用水墨的,没有颜色,画的是逸笔草草,非常的生动,我觉得是非常的生动,开始看的时候我不理解这个是真的蓝瑛吗?后来我看到他的字,我是觉得没有问题,确实是真蓝瑛没问题,而且这幅画是通过了80年代的,徐邦达等人的古书画小组的鉴定,确实是真迹无疑,所以我们可以通过蓝瑛这幅画,我们理解蓝瑛的这种代表一类职业画家,他跟董其昌就不是一种表现方式了,蓝瑛是很多面的,作为职业画家就是卖画为生,要适应各种需求,市场上喜欢白云红树,我自然可以画白云红树,同时也有喜欢这一路的,喜欢倪瓒水墨的我也可以画倪瓒水墨,这就是职业画家,他技巧的一个多面和他的一种适应性,跟董其昌的这种是不同的。

跟蓝瑛差不多同时有一位恽向,其实恽向就是一位挺重要的画家,但是他画名不是那么显,但是他挺重要,而且画很的好,我觉得画很的好,这一套册页是画在绢本上的,大家可以去细看,绢本上是有难度的,比较少人是画在绢本上的明清,这幅里面有一张就是仿倪瓒,这个倪瓒我感觉他仿的就更加的简,更加的淡,他的留白是更多,树干脆连叶子都没有了,就是整个枯的连叶子都不生了,而且他旁边有一个题,我觉得题的也很好,表达他对元人和倪瓒的一种看法,他说元人幽婷秀木,自恃画功外一种灵奇。我觉得总结的很到位,就是幽婷秀木,就是这个画的一个描述,表达的风格一种很空灵,很奇绝这样一种风格,那么我想他对元人的画有这样的理解,然后他才能画出这样的一种,元人的风格的画。

说到了明代,我们马上就要进入到清初,清出我们最有名的四王,四王本身就是以摹古为擅长的,所以同时四王又是董其昌一脉传承,是他们的弟子,他对倪瓒自然是继承他老师的看法,是很推崇的,是很尊敬的,是必须要模仿和学习的,所以我们就要看看几幅王,四王的仿倪瓒。

首先四王中比较老的一位王时敏,有他的一幅展出的各家山水册,里面有一幅就叫做,《仿倪高士溪亭山色》,《仿倪高士溪亭山色》,当然这是一个小册不大,他既然说《仿倪高士溪亭山色》,我就想到是不是真的有这么一幅,《溪亭山色》呢?我就找了一下,在台北故宫就找了一幅,名为倪瓒的《溪亭山色》,如果两个比照一下,一个是册一个是轴,如果两个比照一下是有点儿像,我们看整个的有点儿像镜面的一个折射,整个的亭子树,这边的亭子树是有点儿倪瓒的味道,但是整个的册页的构图,还是发生了很多变化,我们说四王还是喜欢把一些元素,同时发生了很多变化,我们说四王还是喜欢把一些元素,去腾挪闪移,然后跟他一种互相的再结合起来,也是一种很抽象的,像董其昌一种很抽象的一种山水,虽然他有本子,但是被并不是很形似地去仿。

9IxjUyCzWkFwarhBffmGwKlGYYYwbags4VewA86N.jpg

王时敏 仿倪瓒春林山影图

稍微小几岁的王鉴,他有一套仿古山水,里面也有一个仿倪。同样是坡石远山枯树 空亭,同样是这几种要素,我们一看没错是倪瓒,然后他旁边有一个对题,对题也很有意思,他说我仿这幅画,或者是我画这个倪瓒是为了什么呢?其实叫做游戏丹青,游戏丹青深得古人三味,就是我学古人,而且学他的什么东西,学他的这种古意,实际上是一种意、一种意境,一种很朦胧的这种意境,然后是一种把他画在丹青游戏中的这种意境,所以他做了这样一幅画。

FndESsB60RBiykHPtGF0pv5PmjnLOg58WnvMb5fI.png

王鉴《仿倪瓒溪亭山色图》

然后我们再看四王中的后四王,王翚,王翚比王时敏要小一辈,而且王翚其实并不想王时敏那么,有家底有家学,他是职业画家出身的,因为天分比较高,又很勤奋,王时敏很看重他就把他招为学生了,而且让他去家里头看画 临摹,很提拔他,但是王翚的技术要比前二王 老二王,是要全面的,是有一些职业画家这种画风的反映,这幅我们可以去仔细地看一下,也是一套中的一册叫做山水册,这个他开始他也没有说很明确地说,后来我是看到题跋,我才发现他是仿倪瓒,因为这里写着《幼霞鹤林图》,幼霞也是倪瓒的一个号,而且仿就的是倪瓒的鹤林,有一只仙鹤站在这个石台上树林,这个很好玩,倪瓒的画有仙鹤吗?就是我很奇怪,也很想去知道,然后旁边他有一个,他在上面的题继续说,是说“幼霞鹤林图得简远之趣,所谓洗尽尘此而与天有就是很简,很简远”。于是我再去找了一下,我发现了真的有一幅倪瓒的《鹤林图》,就藏在离我们不远的中国美术馆,但是很少看他拿出来展出,就是一幅倪瓒的《鹤林图》,我们可以看到这就有一只仙鹤站在石台上,如果没有这个原画,我还想到王翚是不是臆造,是不是自己去瞎想的,倪瓒画仙鹤吗?但是我看到倪瓒确实有,确实有,而且我想王翚在画这样幅,倪瓒的《鹤林图》的时候,他恐怕看过原作,不然他画不出这么像的仙鹤,所以这个仙鹤的朝向,嘴巴的朝向有点儿不一样,但是我想他一定看过原作。

再往后,一位我很不熟悉的画家,我都不知道这个字怎么念,后来我就查了一下叫做魏瓠,他仿的倪云林的《江亭山色》,这个江亭山色比较高,也是很高的远山,前面有空亭茅屋,一水两岸,这个小名头的画家不是很熟悉,但是我看了他的画作以后有一点,觉得他对倪瓒是很形似的,我们一看也是仿倪瓒没错,但是我们仔细看了他的笔墨是比较碎,用笔比较碎,比较过于细。所以我们也可以想到他为什么不是那么著名,也许有这方面的原因。

到了扬州八怪,清代的中期,之一高翔他有一幅小册页 小扇面,我觉得挺精彩的,而且他的这个册页,他叫做《临倪瓒竹树小山》,这个竹树小山我觉得画的特别有趣味,整个的一个扇面就是一个圆弧形的,然后他底下的那个石头,又是就着这个圆弧形在画,上面又有一个很长的题,又是就着这个扇面的形在题,这个侧面长出一个株,也不知道是什么树,旁边有一虫小锤子,我觉得这个构图特别巧,很有巧思,上面不大,但是看着很有趣,我是很喜欢这幅画的,但是他说仿倪瓒,我就觉得这个跟倪瓒仿的地方我理解,他仿的倪瓒应该是仿的他那种简笔,构图的这种简省,还有笔墨的这种简省,简。

uDYP909m7Uity55olx0GLjTfYnBPhlfFbyuDrbto.jpg

高翔 临倪瓒竹树小山图白面扇页

最后我们展览中最后的一幅,最晚的一幅奚冈,他的一开仿倪瓒的山水,说是《仿倪高士的空灵秋思》,奚冈主要其实是在篆刻 书法方面更多,但是他山水也不错,这是他的一个仿倪瓒的一幅画,我们可以看到其实当时的人,很多的明清文人,他们都是要学习一下倪瓒,不管你是不是擅长这一路,是不是特别主攻这一路,但是你对倪瓒也有了解,要去学一下。

上传日期:2020年01月16日

推荐视频