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播放次数75589 雅昌公开课 > 盖迪米纳斯· 乌尔博纳斯《沼泽与新想象》 >[第4集]盖迪米纳斯· 乌尔博纳斯:“沼泽学院”——沼泽收音机

视频信息

名称:盖迪米纳斯· 乌尔博纳斯《沼泽与新想象》盖迪米纳斯· 乌尔博纳斯:“沼泽学院”——沼泽收音机
 

主题:沼泽与新想象

第四部分:“沼泽学院”——沼泽收音机

第一个章节是关于沼泽收音机的,沼泽收音机是一个无形的移动的架构,它具有一些比方说打破边界、领土,还有墙壁的一种特点。因为这个收音机可以在这个空间里边无限地传播。所以我们可以把这个无线电当做一个寄生的系统,因为它可以提供一个有机的生长的环境,然后我们可以了解用无线电基础为设施的,我们可以了解它的潜力,它的隐蔽性,和利用这种方式去促进表达的一种可能性。

学校多种形式是建立在社区的基础设施上或者是知识的社区的基础上,当艺术家走在威尼斯的沼泽里面,听着这些这种两栖动物传播的声音,然后这种声音是可以根据每一天不同的时间的温度变化,以不同的速度来传播。沼泽收音机将威尼斯湖域作为一个倾听和传播的空间。

比方说还有温特尔,他在沼泽学院里面做了一个项目叫做“可以听到的风景”,他这个项目是做虾和虾在交配的时候发出的声音。这是将沼泽作为一种可以弹拨的乐器。这个是设计师豪格尔。我们跟沼泽或者是其他任何的空间进行的一种互动,可以是一种听觉上的互动,可以是一种真实的实践,然后和这个空间有一种互动的关联。因此这个沼泽可以被我们称之为一种“教室”。

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沼泽学院

沼泽也是一种能量的聚集地,它可以作为电池,可以为无线电广播发电。在这里,艺术家和设计师们是探索一种技术生态系统和物种之间的交流,在生物试验室里面艺术家们对细菌发电的过程进行了超声分析和实验,他们想要去探索生物和计算机系统之间的关系,所以他们在现场记录了无线电传输和生物数据声纳实验,然后在威尼斯的湿地和沼泽安装了细菌电池和这种微小的微型无线电传输设备,并且在这种展览空间中和时实的环境连接起来,所以又反映了一种生物性,他们将人类和隐形的这种创作了一种自由交流的空间。

我们从湿地的不同的地方取了一些瘀泥,瘀泥里面有不同的细菌,这些都是从沼泽的湿地中汲取的不同的细菌,它们又带有这种化学和电力的传感性和传感信号,所以我们把这些传感信号又和外界的时实生硬环境连接起来,所以就成了一种相互隐形和实体的一个交流的环境。

还有马克维克利,他是以前哥伦比亚大学的院长,他带来的一个项目就是关于人类昆虫的概念和一种天线的结构,我们再回想到包豪斯的设计理念,他是说这个设计应该是不断地变化的。但是在维克利的这个想法之中,不断变化的理念变成了我们自己的身体本身,成了一种不断变化的承载体。维克利说我们的身体变成了昆虫,虽然我们看起来并不是昆虫,但是我们已经具备了昆虫的一些行为特质,因为当19世纪末的时候,当无线电发明和广播被普及的时候,我们人类的动作就像是昆虫一样。

这个是说沼泽它是作为一种弹性的灵活变化的基础设施,所以我们不要排干沼泽,它是美国的一个比较通行的一种在土地收复上面的修辞方式,然后我们把这个盗用过来,我们不仅把它盗用过来,我们还是真实地去做了一种不要去排干沼泽的事情,比如说在土地复垦中使用的管道,因为这个管道是用来抽取沼泽的水源的,我们把这个管道从土壤里边又撤下来,然后用这个管道去做建筑和设计。

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沼泽学院

后面讲的是我们必须要适应我们的身体,在沼泽的环境中成为一种两栖动物,这也是一种,这样的这个时代的特征和想法。这个是在空间和空气中进行声学实验,然后我们从这个管道上,这个管道网络它呈现了一种人工式的假的骨架,它就好像是指引着我们过去说的自然,因为一旦排干了沼泽这个管道,就成了人为中心的一种生态隐喻。

环境支配的基础设施它也是的这种人类式的主要象征,声波是将管道作为一种人类的技术,他建立了一个非常健全的基础设施。把人类带入和非人类的一种对称的合作关系,希望在想要传输和到存在在这个星球上的一些声音,可能我们之前忽略掉的沉默的声音。

我再补充一下,这个项目挺有意思的。选的两个词,一个是wet,一个是dry,就是一个湿的,一个干的,这两个词为什么重要呢?不是因为一个有水,一个没有水,wet湿的是代表,因为只要有水就有生命,湿的环境是可以有很重要的丰富的微生物,或者是生物在湿的环境中生存的。然后dry就是干的,这个环境就代表了,比如说人为的我们把泥土变成了水泥路,然后把生态的环境变成一个非常人为的环境,所以我觉得这两个是举了两个很极端的或者是我们现在很常见的,一个是很生态的,一个是很人为的环境。

这个项目是是基于讨论这个语境,就是我们把一个wet湿的环境变成一个很干的环境,那么我们的切入点就是这样的一个沼泽,因为你们听到沼泽这个词就都觉得很不好,都觉得这个地没有用,因为沼泽人走进去会陷在里面的,然后里面会有很恐怖的一些生物,有鳄鱼会咬你。比如说我们在建造城市,在城市施工的时候都会把这个沼泽地给去掉,所以是抓住了这样一个场景,就是人类要拿这些管去把沼泽地的泥和什么都抽干,变成城市的铺很多水泥的路。

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沼泽学院

但是他就是抓住这个场景做一个隐喻,就是我们人把很多自然的环境破坏掉了,然后我们弄了一个很人工的环境,这样就破坏掉很多生态系统和动植物很多微生物,所以他就用抽干沼泽管道的装置去做了很多听声音,后来的一些艺术创作,我只是给你们去简单解释一下,为什么他选择这个场景,因为这个场景是很多更深刻的理论研究在里面。

我们刚才听到的这一段声音是弗朗西斯科·罗帕斯,他是一位生物学家,他是研究声音的,也就是物种之间的交流的声音,在空间里面物种交流的声音。然后我们刚才听到的是他在亚马逊记录的一些已经灭绝的物种它们交流的声音,所以我们在威尼斯双年展的展厅里面播放了这样的声音,然后我们听到的这个声音,它又已经消失了很久了,就是去让我们现在还活着的人类去听到一些已经不存在的已经久远了的声音。

我们的这个想法是被一本书启发的,这本书叫做《艺术作为经验》,所以我们想要把这个基础设施作为和这个感官,尤其是声音感官系统联合在一起。我们这个沼泽展馆也是除了刚才讲到声音的一些感官,我们还想要去激发嗅觉体验,然后和嗅觉体验相互作用,形成沼泽式的联绝体验,也就是一种通感的体验。

我们希望大家能闻着散发着水和风气息的味道,也希望大家可以去吸入和品尝这个味道,就像在图片里面的那一位女士一样,然后还有我们这些味道,还有太阳的热量所产生的气味,所以大家可以从声音和嗅觉和味觉各方面去体会这个沼泽。

上传日期:2019年10月09日

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