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党震《创作方法论》

视频信息

名称:党震《创作方法论》党震:以《杀人回忆》为例细读电影中的视觉元素与魔鬼细节
 

课程名称:创作方法论

第45节:以《杀人回忆》为例细读电影中的视觉元素与魔鬼细节

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《杀人回忆》

今天看的这个电影是在以前讲课的时候也提到过叫《杀人回忆》,这个电影我曾经比较夸张地去给它一个评价,说如果这辈子只能看十部电影,必须要有它,看五部电影也必须要有它。为什么会这么好?我们看一看再说。

这是一个特别牛的开头,这个片头百看不厌,因为就这一段片头,电影本身看过六七遍,这个片头估计也得十遍左右。类似的片头你们见过吗?我说说它的特点。

首先开始黑色的银幕有一排字告诉你这个故事根据真实的一个事件改编的,连环奸杀案,这是韩国历史上存在过的一个案件,根据真实事件改编,这个方式应该是别人很多时候用过,开头的时候就告诉你是什么,而且这种方式很直接,很冰冷,黑色的屏幕,白色的字,两行字就告诉你它是什么。

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《杀人回忆》剧照

但是过来之后却突然间转化,转化什么呢?一个近距离的镜头,孩子的脸对着一个在稻田里,然后看一只蚂蚱,这个时候你还来不及去适应它,然后又被晃动不安的近距离的镜头不稳定的影像所迷惑,孩子的眼神这种状态,突然间有声音,然后他站起来,机器跟着机位变高,从近距离一下拉开,非常开阔,这个时候有一个视点节奏很大的跨度,从近到远,从没有景深的短距离到有景深的长焦距,然后从近距离的对视凝视,两个人目光接触到,突然间转过头去俯瞰,像自己飞翔起来一样,然后音乐的升腾感,这个时候声音很重要,音乐出现了一个特别忧伤的悠远的声音。

但是紧跟着回来它又在改变,就变成拖拉机开过来,噪音,孩子奔跑,一个中年人坐在车上,这个时候你会发现从一个不知所措的开头,突然间有点儿忧伤和寂寥,然后马上又变成一个现实中的很荒诞很无助的状态,后面一堆孩子追着他玩儿,他还用手做了一个动作,就是这样的一个状态,你都不知道开头这些人在干什么,但是你却被一种情绪抓着,这个情绪里面有悬疑,开始的时候孩子盯着那堆晃动不安的稻田的草,想捉那只蚂蚱,有猎取的心态,因为他抓了一瓶蚂蚱在后面抱着,猎取寻找战机想要出手但是却被干扰,同时又有忧伤的浪漫的情怀。

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《杀人回忆》剧照

镜头变高了,俯瞰的镜头,声音响起非常忧伤寂寥,但是又有现实中的嘈杂,马上拖拉机嗒嗒嗒声音过来,无助,那个人坐在上面,一堆孩子追着他,他很烦,但是他改变不了,这是开头的很短的一分之内告诉我们的一个感受。

当他从车里下来走到水沟那儿往里看,发现了一具女尸,这个时候我们突然间开头的案件是这样的,事情就这么开始的。而且这个案件确实让我们觉得看起来很压抑,因为女人捆绑着,一个女尸体扔在那个水沟里面,还有苍蝇,韩国人拍片子有点儿把暴力的手段也是不遗余力地在用,因为他们的审片体制和他们国内的放映体制等等跟咱们国家还不太一样,所以他可以允许把有些片子拍得比较过火。

我们会受到一个强刺激,眼睛受到的是强刺激,这个时候他抬起头,那个和他开玩笑的小男孩就坐在他的对面,蹲在那儿,重复他的话,就变得特别调侃,觉得很滑稽,甚至有些人都会笑,因为刚才我听见有人在笑,当时我也在笑,我说这个片子想干什么,搞的那么悬疑那么浪漫,搞的忧伤一点,现实矛盾,我觉得很朴素,突然间又搞的很滑稽,中间还插了一段很刺激的东西,五味杂陈就放在开头。

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《杀人回忆》剧照

而且这个开头终归又以这种机位拉高,然后出现了低低的地平线,很开阔的蓝天白云,然后字慢缓地书写出来,音乐再次成为了主题,忧伤的寂寥的声音。

所以这个片头告诉你就是一个五味杂陈的生活,或者就是这样的,你看到最后你就觉得很绝望、很无奈的生活,但是结局它又归复于平静,虽然在它的快结局的第二个篇章的时候是极端崩溃,但是最后又是以一个非常平静的状态,还是在这个路口,还是在这条马路上,所以这个电影大手笔,开头就是大手笔,而且相当牛,再看一遍行吗?再欣赏一遍。

但是其实看电影是这样的,剧透是很难受的,但是有一些人喜欢剧透,被打断也是很难受的,看看就停,看看就卡,还有一个重复看别人还在唠叨也很烦,所以尽量少唠叨,但是这次就聊够它,几个片断,回去有时间你们好好欣赏一下,很可惜不会再有大银幕去欣赏了,除非家里面有条件,做一个很不错的私人放映室,可以在周末邀请朋友来看看。

电影看到这儿,你刚刚心里面勾起一点感觉的时候硬生生地被掐断,回去你们再好好欣赏吧,因为刚才看我都觉得,要是有一个完整的电影就这么看一遍该多好啊。

今天这个时间我觉得好好利用一下,因为后面还有不少好的,看看这个,咱们把《杀人回忆》接着看。当时排的时候,顺序截的每个位置不是按照一个正常顺序来的,我没有编号,所以我只能这么随机放,很可能这部分是快结尾的,可能那个又调到前面来了,就随机放一放。

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《杀人回忆》剧照

这是电影的倒数第二个章节,也就是接近结尾的时候,这是整个故事的一个爆发点,有三个人,年轻人被当做嫌疑犯的那个,是这两个警察费劲了千辛万苦找到的,认为是最有可能是凶手的这个人,而且电影一直在引导你有一个错误的判断,他给了好多种暗示,应该就是他,包括时间,包括人物的性格,包括一些蛛丝马迹等等的,都觉得肯定就是他,但是最终那个从美国寄来的精子检验告诉没有任何证据证明是他,不得以要放走他,如果你看过整部电影就知道为什么在最后的时候,警官是那么的无助,那么的绝望,但是事实就是这样,他们要有证据。

再次看这个场面,也还是像看那个片头一样,我觉得总是会被震撼。这里面你注意,它有几个镜头用的特别好,就是那种近距离用的镜头。首先是肖像,三个人的面孔都给了长时间的这种眼睛对视的镜头出现,实际上那个眼睛是看所有的观众,他的眼睛在向你们或者向我们逼视看过来问着你,你不绝望吗?你又能如何,就是这样的一种目光,那么绝望的盯着你看,所以我觉得这样的一种状态处理的特别好。

另外有一个拔枪的细节,枪被打掉,然后把枪捡起来,最后火车把那个鉴定书给轧碎的时候,他的手快拿不住那把枪了,这个枪的细节也是很好,另外整个画面的氛围色调是一个暗黑的色调,深深的隧道口象征了一种绝望,最后那个嫌犯消失在了隧道深处,他走向了更黑暗的未知,然后再镜头反过来看两个绝望的人,在隧道的那头一点光明中,两个人非常的绝望,即使他们在隧道的外面,他们依然是那么绝望。

所以我觉得看到这样的一种镜头的处理,就会知道这个导演他是多么得用心,他的摄影手段是多么的到位,包括他的剪辑,如何在镜头和镜头之间去切换,去剪成这样的一个连贯的细节的衔接。

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《烈日灼心》

想起了我们国内最近不错的电影,比如说《烈日灼心》,其实《烈日灼心》是在模仿《杀人回忆》,有模仿的程度,很多地方是,只是情节还有区别,包括像《白日焰火》等等的,就是这种非常压抑的状态里表达一种人性的挣扎,这一类型的片子韩国有不少,最早的像《漂流浴室》。

我个人可能看电影在家里面,有时候会在重新看或者是什么,我媳妇就特别不理解,她会说你这个人内心特别隐忍,说你很可怕,说你怎么会喜欢看这种电影,让人这么难受的电影,你心里面藏着什么。后来我就告诉她,我说每个人心里都住着一头魔鬼,你没有吗?然后她一个“切”字就开始扫地做饭去了,她不理解。因为在她的世界当中她对这个不屑一顾,但是每当她焦虑的时候,每当她有类似绝望状态的时刻,我有一种带入感,我觉得我的生活也是一部电影,因为女人特别容易情绪化,据说百分之多少的女性都会有间歇的歇斯底里状态出现,女性身上会多一些因为各种小事或者是各种什么事情,没关系,其实生活就是一部电影,如果你怀着这样的心态,作为一个旁观者去看,不管你如何的心潮起伏,请千万不要跟她太认真。

这个不错吧,还是要再看,可能很多同学以前听我说过,这个电影都看过,但是已经没有办法再看一看了,其实这个电影有很多隐喻,有很多象征,有很多强烈的表现主义的手段,我觉得这些东西你都能看得到,他怎么处理这一点很重要,他如何表现,我们不能仅仅地被电影的这种画面、情节感染和带入,我们还要很冷静地去分析它,要从中分析出一些规律、一些手法能够为我所用。

这么说是不是太功利了呢?对,学习的时候你需要有功利的一面,这就是学习方法,如果你不懂得正确的学习方法,你只是在被唤起被带入,你只是跟着这个情绪在走,但是于你自己的创作一点用处都没有,那我就不是在上课了,一门课还是教给你们一些东西,给你们传达一些知识和理念,能让你们能够有所收获。

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《杀人回忆》剧照

这两个片断放在一起了,要这么看完很多细节想不起来,简单还是要说一下人物的身份,要不然中间没办法讲评,在第二个片断当中出现过,绝望的三个人,其中有一个是开头就出现的那个胖乎乎,是他们镇子上的警察,负责这个案件主要的侦破工作,由于进展很困难,就从省城从首都调来一个智商高学历高的警察,就在第二个片子里面出现拿枪的很绝望的瘦一点的中年人,在刚才看到那个片断中,是那个警察刚刚来这个镇子,他找不着路,他想要问路,但是因为镇子上发生了这样的凶杀案,而且是连环凶杀案,所以走路的单身妇女就很紧张,以为他是一个坏人,所以就产生了很荒诞的一幕,他要问路,但是女的很害怕,忙中出错,然后胖警察路过把他当成坏人,还踹了他一脚,打了他一顿,就是这么一个画面。

注意这个画面,也是用矛盾的处理手法,对比,开始的时候那个片断是不是感觉特别的恐怖,有一个稻草,绑在路边。很安静,音乐很诡异,一个妇女很紧张在走,就光这个情境,光前面稻草人的情境,就足以让我们联想起了很多经典的恐怖片里面的场景,但是这里面你记住,它有一个主色调是绿色,就是现在看到的这个,片子开头是金黄色,收获的季节,也是在稻田,但其他场面的就两个主色调,一个是黑,带有清冷意味的黑,还有一个是绿色,夜晚的绿色,大雾中的绿色,晴天的绿色,基本都是绿色在充满画面,后面还有一片绿颜色,那个镜头用的特别好,一会儿你们还会看到,就是这个绿颜色,往往我们认为是春天的颜色,是带来希望的颜色、是美好的颜色,但是在这里它却给人一种特别诡异的,甚至带有一种恐怖的感觉,通过它的一种技术处理的手段,使这个绿色有了新的一种含义。

这是刚才那个片头有一种矛盾的手法,开始的那种特别冷酷的、冷峻的,或者是带有一点恐怖气息的,到后来矛盾的产生一出闹剧,这个场面是一个特别经典的场面,我们看看它在开头的时候是近距离,仰视,注意视点和距离,这是这个片段开始的这一组镜头的第一个镜头,然后人物晃动不安在这个状态里,后来出现了平行的中距离,再后来还有反向的运动,有从左到右还有从右到左,有动与静的对比,有局部与整体的对比,就是这一组,我觉得是拍得非常的炫技,他整个把这个技术表达得很牛。

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《杀人回忆》剧照

有一个证人是一个智障,带他来去案发现场,让他找出作案地点,找出藏匿的作案工具,但是这个证人找不到,因为他是神经病,他乱说,但是他父亲着急,他父亲在人群中要救他的孩子,他觉得他的孩子是无辜的,就是这么一个场面,也是很有戏剧性的,我们再看一遍。

这是刚才那个画面确实处理得非常炫技,后来还有慢动作,挣扎,争吵,混乱,无助,一种让你耳膜都难受的状态,如此混乱的时代,因为开头觉得抓住这个小傻子以后,当地的警察局长就是赶快结案,在现场有一个案件回放就证明他是凶手,但是那个高智商的警察觉得不对,他打三个结,他办不了这个事,肯定不是他,孩子都知道,但是局长认为好不容易抓住一个机会,赶快把这个案子结了,会有记者来采访来报到,他就会把这个事情弄完,不要再困扰,然后引出一番闹剧,也是对现实政治或者是对什么的一种批判的方式,镜头用的太好了,从这边出,从那边出,然后快与慢镜头的变化。

还有一个镜头很短时间,两三秒钟,它是绕到了围观的人群背后,透过人群拍麦田里运动的人,所以近虚远实,一般都是近实远虚,中间有一次这样的调动,镜头机位的一个变化,我没办法用特别专业的术语去交代,这些镜头的专业名称,以及拍摄手法的专业名词,因为我确实太不专业,我对电影的喜欢仅止于爱好,但是我能感受到一定是很牛的一组镜头,底下这一组就是吃人的绿色。

要不看完下面一段再说吧,刚才那一声惨叫太让人受不了啦,看一段平静一点的。

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《杀人回忆》剧照

上一个片断是绝望的女孩在深夜被凶手杀害,开始她自己唱着歌,拿着一把雨伞在往前走,她要去一个工地,可能给她的丈夫或者亲人送饭,提一个饭盒,走在那儿唱着歌给自己壮胆,走着走着突然听见旁边有口哨,跟她的节奏和旋律是一样的,是一个男人在吹口哨的声音,女孩一下很害怕停下了,但是口哨的声音还在响,她停下来拿着手灯开始往周围看,这时候口哨的声音开始停了,她内心特别的焦虑、惊恐,最终她下定了决心赶快往那个工地跑,因为那就是她的希望,跑到那儿一定会有很多人,她就会被得救,但是当她决定跑的时候,路边的凶手冲出来,最后一声尖叫结束。

这里面有一个停留的画面,是一个中远度的几个机位在拍,打着伞的背影,然后一片夜晚的雨天里,吹过的那个稻田,这个时候我刚才说的吃人的绿色,在这个黑沉沉的没有边际的黑暗当中,像绿色的海洋,但是这个海洋是那么无尽的一种恐慌和恐怖、绝望。它改变了我们对常规认识当中稻田绿色的这么一种判断,手法上面也是,其实跟很多的惊悚片的处理手法如出一辙,都是伴随着独自一人,然后黑夜,不知名的危险的存在,最后尖叫,这种声音的刺激,最后一个画面看到就是影片的结尾,又是同一个场景。

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《杀人回忆》剧照

回来看一看,这时候这个警官已经不再是警察的身份,因为他的服装,显然他的生活有了很大的改变,他变得很平静,他从商了不再干警察了,回到这儿重温当年的往事,因为那是一个结,在他生命当中系了一个很紧的结,打不开。他往里看一看,小女孩问他看什么,并且告诉他前几天也有一个男人在看,然后他又开始有一点想要追问,他长什么样,什么特点,女孩说很普通很平常,两句话让他重新回到绝望当中,最终眼睛又重新看着我们,然后结束。

最后的对视我觉得很有意思,这也是一开始片头就有的,是一种近距离的凝视,相互之间的目光交流,到最后依然是绝望,沈指导最后还给了你一点小希望,一个女孩代表着还是有年轻的女孩,还是有清纯的孩子,还是提供了一点线索,但依然是绝望,无论从叙事的故事层面还是从情感层面,导演始终在撩动着你心理的那点儿希望,同时又重新给你一个巨大的绝望。就是这样的一部电影,我觉得很好看的电影,意味深长,手段高超。

上传日期:2019年05月15日

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