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播放次数99512 雅昌公开课 > 党震《创作方法论》 >[第39集]党震:人物素材——人物身份的意味

党震《创作方法论》

视频信息

名称:党震《创作方法论》党震:人物素材——人物身份的意味
 

课程名称:创作方法论

第39节:人物素材——人物身份的意味

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人物身份的意味

关于美的问题,这个也很美,因为这个状态你看生活中就是这样的形象,红卫兵,一种青涩的美,这种笑容的真实程度,你们只要在自己的作品中制造一个幻觉,让观看你作品的人迷幻一下你就成功了。你自己不需要是这样的人,人物身份的意味,这句话很重要,一看这样的人你就会相信他的身份,这样的人是身份,很明确的身份,时代的身份,同样是工人,这个时代工人是这样的吗?时代与身份有关系,意味就是时代的,而不是身份的。

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人物身份的意味

然后在变通当中,在这种人物形象的转换当中,你看是这样的吧,我想说的是这个。图片、影像,这个图片给我们美术创作的影响是多么大。反过来讲其实是时代对美术作品的影响,图片也是记录了这个时代而已,可是你看前面为什么脸上都是这种表情呢,为什么到了这儿是这样的表情呢,这个表情怎么样,愁云密布,很压抑,这个呢,希望的田野上,我就想起来那个早上起来,一起来我妈妈打开了收音机就出现了那个《希望的田野上》,我就想起霹霹啦啦的收音机的声音,然后小灯光,那个蓝色的小灯棍,冬天在洗脸,哗哗的我妈给我倒上热水,咕咚咕咚从暖瓶给我倒上点儿热水洗脸,我都能立刻回忆起,希望的田野上时代一定是这样的。

但是在绘画当中为什么呢?因为这个是过来人画的,他当时要画画不会画成这样,他是经过文革以后、经过时代以后,他再画画成这样,这里面带有一种反思,张晓刚的访谈你们可以看一看,他为什么选择这样?他是偶然在一张老照片的摄影相册里面,看到一个照片,他突然间被感动了,然后那个时候,他就连续找这样的资料,画了一批一下就画出来了,这个语言的转化,就那么一刹那就转化了,这是他访谈当中谈到的,类似炭笔擦象的这种模仿老照片的手法,就是在无意当中的一个瞬间,但是他没有错过这个瞬间,他抓住了,而且执行力度还很高,连续画了整整一个夏天,连续画了十几年,不停地在推进这个东西。

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人物身份的意味

这是我们的学校刘洪喜老师画的。知识分子身份。红颜色、政治、灰暗、时代特征,消失个性,然后家庭为单元,对中国的特殊的一段历史时期的记忆,做的确实很到位、很纯粹,非常纯粹。

胡适,这个时代的知识分子,你看说的是这样的。你看是不是还是有差别。这是这个时代的知识分子,这张画创作的名字好像是两个中年知识分子,就是这一类的题目,很直接,身份。工人阶级 知识分子都是这样的。三个眼镜,我们重新看一遍,前面这个有眼镜,这个也有眼镜,眼镜是知识分子的代表,眼镜改换成近视的都成知识分子了。

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人物身份的意味

这样的形象,这是70后画家的,前面这个应该是50后画家的,再往前还要再早一点年龄的,这个也不一定,但是这种劲是老派的劲,这个时候已经变异了很多,他有这种卡通画的倾向,插画的倾向,然后变成孩子调侃,然后是超现实等等,还有这种虚拟的文化背景,这个蓝颜色这个时空是一个文化空间,也是一个梦幻空间,可是这样的神情却依然保留了一点所谓知识分子的那个表情那个劲,他留下了什么,改变了什么,这个可以想一想。

矿工、民工。这就是素材,太直接的素材了。

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人物身份的意味

田老师画这种站立的人,单幅以一个人作为主体的。油画,王沂东老师画的人,这个我觉得一定得有模特,王老师能编出来嘛这个形象,知道他画这张画有同学能了解到吗?我个人认为一定是有模特的或者是有照片的,我不相信他能编出这样的人来,也不一定,后来告诉我你错了,王老师都是自己编的,但是这个肯定是自己编的。

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人物身份的意味

有一点差别,这个人猛一看是不是觉得画得不太清楚,猛一看或者恍惚一看,看不见是个人,但是这个一看就是一个人,油画的人物形象创作里面,人物作为主题的时候,他是很鲜明的,人是绘画的核心,在他的图式结构立邀突出这个人,而在中国画里面往往把这个人消失在自然中,消失在画面里,天人合一,人是自然的一部分,人从来没有脱离自然,他们这种处理手法的不同是背后的文化观念的差异决定的,这个人是要主宰这个世界的,人和自然是分开的,都是画年轻女孩,也有共性。

上传日期:2019年05月15日

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