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播放次数107278 雅昌公开课 > 党震《创作方法论》 >[第26集]党震:中国当代油画

党震《创作方法论》

视频信息

名称:党震《创作方法论》党震:中国当代油画
 

课程名称:创作方法论

第26节:中国当代油画

中国当代油画,经历过几个阶段,我们看完欧洲的绘画史线索之后,我们看看中国对欧洲的借鉴,从油画角度上,我们看伤痕美术、新现实主义、艳俗新表现、写实等等,其实这里不全面,有研究中国近30年当代艺术史的有一本书非常好,鲁虹老师写的,那个要看一看,他写的更全,这是我当中摘出来的几个环节。

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赵无极作品

赵无极和大段老师的作品,赵无极的作品,蔡国强的作品,尚扬老师的作品。基弗尔、塔皮埃斯。看过基弗尔早期的那种水彩画吗?有很多跟这个火药的痕迹特别像。蔡国强最早出名的那个行为是什么?他不了一个美国西部的核试验区,军事禁地,偷偷混进去在那儿放了一个小烟火,拍了照片记录下来,中国的火药是四大发明之一,然后在美国的西方霸权的中心最牛的军事强国,一个核试验的军事无人区禁区放一个小烟火、小原子弹,他把东方文化的时间、地域、观念、冲突都放在一起,以一个中国人的姿态干了这么一件事。他们玩的是这个东西,玩的是想法,然后去做。我们是在绘画上面折腾,是不一样。

杨飞云,继承了欧洲的古典主义的、现实主义的东西,这个是现实主义,这个是古典主义,这个左派是,不是非常的古典,玫瑰花象征着什么,动作象征着什么,宗教,本人好像也多信宗教,基督教,一个虔诚的信徒。

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朝戈作品

朝戈作品有很强大的知识分子的思辨的精神力量在里面,都是严肃的思考人生的状态,但是我比较喜欢早期的敏感者,这个阶段正是85新潮就是改革开放之后,那个阶段他画的肖像也是生命当中年华还没有老去的时候,保持一个敏感者的身份的时候,画的这张画,这里面有知识分子的那种被压抑之后的质疑与痉挛,这是时代的记录,所以是好作品,真正记录了那个时代。

毛焰也受他的影响,中央美院的师承关系,毛焰后来走的比他更虚无主义了。

何多苓,最早我看他的连环画叫雪燕,后来也是伤痕美术的代表。

石冲,《包裹的人》,先做材料拍照片,再对着照片画,这种行为方式已经是后现代的方式,局部的细节。

冷军、石冲都画过这样的东西,对细节的极致追寻,代表了精神的力量、人格的力量。

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刘小东《自古英雄出少年》

刘小东,新现实主义中的近距离方式,《自古英雄出少年》,这张画的名字起得太绝了,要会给自己的画起名字。小男孩不好好学习,中午堵着女学生,肯定有一个长的还比较漂亮的,前面那个有点儿像年轻的喻红,就是一种游手好闲的状态,很无聊的一个普通的生活瞬间,我们那个年代,刘小东比我们还大几岁,刘小东是60年代早期,我们70后赶上了一个小尾巴,70后当时上初中的时候是85、86,那个时候文革已经结束了,改革开放了,还有一点文革的小尾巴,文革到后期出现武斗,老打架,黑帮林立,造反派和保皇派老打,打来打去最后成了一个帮会打,地皮流氓又很多,能打架是本事,会打人就很厉害,到中午放学的时候就在门口堵着。好多大院的孩子,邮电局的、军队的,戴着大沿帽在那儿,骑着自行车,穿着军装在等着女学生。

这已经是后来的,发了统一的制服,都已经是后来的了,但实际上反映的是那个时代的事,门口经常有打来打去,抢书包、抢帽子的,怎么着的都有。青春就是这样,青春是无聊的,青春是荒诞的,就是这样一种氛围,是一种可爱的,其实这种幽默都觉得可爱,他的表情会觉得好像这样一种很坏的眼神,现在想想都很可爱,总比那种老气横秋的虚伪要好吧,总比那种世事沧桑以后的无奈要好吧。

这还是有情绪的,还是有情怀的。青年的知识,那首歌叫《年轻的朋友们我们来相会》,多好啊站在这儿,穿着各种衣服笑嘻嘻的,充满阳光,还挺开放的。

还是一些学者,还有知识分子,穿着毛衣、衬衫,一定不是工人。所以挺好,我都觉得是记录历史。刘小东的近距离其实很有意思,近距离是时刻与时俱进。他用绘画的方式记录了历史,又高了一点点,这恰恰是他可贵的地方,他再高一点就脱离现实了,成了假大空的东西,很多比这个高一点点的就完蛋了,恰恰是他要低一点点,低空飞行,不是跑的太快,而是飞的太低,说这个人开车开的太快了,你哪是开的太快,你飞的太低,说是速度。

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毛焰《托马斯》

毛焰,消失在空气中的一团雾,中央美院出了不少人,肖像画,有没有这么感人的用国画的方式画的肖像画,田黎明老师画的《阳光、空气和水》,出现过小村姑,咱们表扬过了。还有武艺画的那种特别简约的小红军战士,小村姑也画过,农民包着头巾,拿着把枪在那儿埋伏着,刘庆和老师画过什么《王先生》,也有肖像这种类型。

这是毛焰,油画家画的。读读他的访谈,微信上也有他的一些视频或者是什么,毛焰是一个具有理想主义情怀的人,他又坚持一些传统的方式在画画,然后他又恪守自己的性格的这种保持的纯粹性,所以他既疏离了时代,又引领了时代。怎么疏离了时代呢?因为他风格变化比较慢,他若干年前就已经这样画了,一点一点追求他心目中理想的世界,他没有像后来的画家跟风那么多,潮流不断地出现,他还坚守自己的方式,这个很难得。

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张晓刚《大家庭》

张晓刚《大家庭》,而且选取了这种军装,毛主席像章,这是对历史的一种反思。这个有了光,色彩,动态,这种像圣母子一样的宗教意味的动态,隐含了一种宗教的情怀在里面。还穿过一轮红线,红颜色代表政治线索,是政治使他们走在了一起,这场婚姻,这个家庭等等的。他写过这样的话,他说画《大家庭》的我,我自己的家庭却搞得分崩离析。现实是对他最大的一个嘲讽,红领巾、眼镜框,正面、黑白、眼神、表情,都是一个时代的形象,而且孩子像大人一样,在教化当中,在一种唯一的政治教化里,孩子已经都失去了童性童真的愉悦,像大人一样是机器复制,少年老成是很有问题的。

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季大纯《调侃》

季大纯《调侃》,坐在扫帚上,扫帚是西方童话里边的女巫用的,飞翔的扫把,好像还是毕加索,坐在扫把上,调侃,这个也叫我们从哪里来到哪里去。

这是张晓刚早期的一张作品。彩虹、虚幻的面具,这个时代应该说是一种任性的狂欢,一种对虚伪的批判与嘲弄,跟整个历史时间段有关系,比如那个时期出现过这样的歌,让我在雪地上撒点儿野。崔健的痞子文学,爱骂娘,爱骂人,就是这样来的。我必须得骂,我必须得在雪地上撒点儿野,我必须得张嘴喊出来,也挺有意思。

这个沙发,正面、松树、灯,这都是有象征意味的,还有男女,只是这里的男女他有点儿嘲弄,应该是妇女,按道理应该是妇女,但是那些女孩我总觉得动态和那个神情是怪怪的,这个当时在美国上了《时代》杂志的封面,说这个中国人的一声怒吼又能改变什么呢?或者能给我们带来什么呢?一个大问号底下写了一句“这一声怒吼能带来什么?”但是他理解错了,方力钧画的是一个人打哈欠,这叫误读。

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方力钧作品

方力钧那个时代是百无聊赖的时代,我打个哈欠,赖唧唧的,就画个近距离,但是他认为是一声怒吼,所以美国人误读了。

艳舞,广场舞,我看到的是集体无意识,集体的一种狂欢,而且是无意识的狂欢,都像傻子一样乐呵呵的跳舞,很好玩了,有没有像我们大礼堂当时的演出,集体拿着大红花跳舞唱歌,没有个性,没有自我的判断,而且在云彩上,虚幻的地方,跳一种狂热的理想主义的集体舞。我觉得他还是在嘲弄,嘲弄政治、嘲弄现实,只是我觉得中国毕竟比以前开放,但是我怀疑这个时代还行不行。如此开放能让政治波普,能让什么大行其道,其实挺艰难的。

像这个《呐喊》、《梅杜萨之伐》、《自由引导人民》,调侃。他两个好哥们F4,都挥拳头,这个挥完这个也打一拳,相互在调侃,甚至他们都相互之间在调侃。笑一辈子,不停地笑。

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周春芽作品

桃花,太熟悉,《绿狗》,在癫狂中去表达一个内心对自由的渴望,这都是有浪漫主义情结的人,理想主义、浪漫主义、象征主义都有了。很说壮,我觉得首师大的美术特点就是强壮,一路还是很好,走的很正,然后很强悍,你看这样一个动态,力扛千军,揽山抱月这种感觉,新表现主义、新现实主义。

尹朝阳画的《残酷青春》的下一个系列,他造一个系列《伊甸园残酷青春》,后来又画过《乌托邦》,《飞蛾扑火》,《夕阳似火》,政治、归宿、小蚂蚁等等,各种因素你去想,尹朝阳这个人特别狠,3米、4米、5米、6米,这样的画一年我估计不会少于20张,不狠不行,得有量。

F4之后其实我们的油画也有新的发展,80后,90后的油画已经有新的跳跃,有新的变化,还有一些新问题,西方美术史线索就梳理到这儿了,下节课讲形式语言基础,形式语言规律。

上传日期:2019年03月05日

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