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播放次数26533 雅昌公开课 > 吕晓《画吾自画——齐白石山水画的创作历程及特点》 >[第1集]吕晓:湘上青山好景光——《芥子园画传》和湖湘名家对齐白石的影响

视频信息

名称:吕晓《画吾自画——齐白石山水画的创作历程及特点》吕晓:湘上青山好景光——《芥子园画传》和湖湘名家对齐白石的影响
 

主讲人介绍:

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吕晓

吕晓:北京画院理论研究部主任,研究员,“齐白石艺术国际研究中心”秘书长,中国美术家协会会员。出版《髡残绘画研究》《明末清初金陵画坛研究》等8部个人专著,主编《北京画院藏齐白石全集》“草虫卷”、“综合卷”等图书十余部,曾在《故宫博物院院刊》《美术研究》《美术》《中国书画》《美术与设计》等国内学术期刊发表学术论文80余篇,并多次参加国际、国内学术研讨会并发表论文。“胸中山水奇天下——齐白石笔下的山水意境(之二)”学术支持。

导语:

北京画院美术馆正在展出的“胸中山水奇天下——齐白石笔下的山水意境(之二)”集中了全国11家收藏单位的166件(套)齐白石山水画精品,第一次完整呈现了齐白石山水画风格发展的脉络。那么,齐白石的独具一格的山水画风格是如何形成的,各个阶段的特点如何?重要作品的背后有哪些不会人知的故事?齐白石山水画在中国绘画史上的地位如何?对后世又有什么影响?讲座将结合展品和未能展出的国内外齐白石山水画代表作为您细细解读。

主题:画吾自画——齐白石山水画的创作历程及特点

第一部分:湘上青山好景光——《芥子园画传》和湖湘名家对齐白石的影响

各位听众大家上午好!的确像罗欣元说的,我一直很想来做这个讲座,因为这个展览开了将近两个月了,观众非常的多,大家去看展览的时候,画呈现在那儿,也知道我们有四个板块,还有整个的一个展陈的感觉,但是到底我们为什么要这么去分类,分这个阶段,我们是如何选择作品,这个作品在它各个阶段又呈现出什么状态,呈现出什么问题,我就以非常多的图片带领大家去赏析齐白石的山水,从他最开始的源头到他最后呈现的状态,各个阶段发展的面貌和中间的原因,细细地给大家分析一下。

上一次张涛老师的讲座很受欢迎,我下来跟他开玩笑,我说你这个是很深入的一个个案的研究,我可能下一次做讲座,我就做一个导游,带着大家去我们展厅里面,通过齐白石的山水,游山玩水。今天通过我的幻灯片的PPT,我们赏齐白石的画,其实也是在赏祖国的美好河山,因为齐白石有很多都是画有所本,就是一种居民的山水,他跟很多当时的画家是不一样的,待会儿我们都可以一一地呈现。

这一次展览的题目叫“胸中山水齐天下”,这是齐白石自己的一句诗,叫“胸中山水齐天下,删去临摹手一双”。其实齐白石他不光是山水,他所有的绘画都要传达一个理念,叫“画吾自画”,就是说要画自己的画,不去重复别人,说是创新也好,他实际上是一种很自觉的天然的融入,因为齐白石不是一个理论家,他甚至跟很多画家都不一样,他没有那么多的理论著作,他是一种非常天然本真的流露。

齐白石的山水画,诽誉也很多,赞誉也很多,那么他是怎么一个发展历程,他有什么特点,我想今天用一个多小时来分析一下。

我们的展览其实是借了很多作品,因为齐白石的山水画相对他所有的画种来说是比较少的。

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"胸中山水奇天下——齐白石笔下的山水意境之二"专题展

我先说一点题外话,我们为什么要在今年做齐白石的山水展,齐白石的画其实在我们北京画院收藏是最多的,我们大概有一千多件作品,在2005年开馆之后,我们就开始按照分类,因为我们的画很多,各个门类都很多,所以分了十个专题,做了十个展览,这十个展览主要是以我们北京画院的收藏来做的展览。

那么做完这一轮之后,我们觉得光是靠我们画院的作品,是无法完整的去呈现齐白石的艺术的,所以从大概是2015年开始,我们做了一个齐白石草虫展,从那时开始,我们就借很多其他馆的作品来联合办展。去年年底我们做了一个齐白石的书法展,这个也是不局限我们画院。这一次我们选择了山水,主要是因为齐白石山水很独特,他的作品相对是比较少的。比如说我们可能明年会做齐白石的人物,也相对以一个展览呈现,但是如果我们要做花鸟,可能就不能只做一个展览,因为不管是在大家的心目中,还是实际上,齐白石主要是一个花鸟画家,所以他的花鸟题材和作品是最多的,不可能以一个展览呈现。但是齐白石的山水是可以的。最开始我们做这个展览的时候,其实心里面很打鼓的,这些是想做三四层,后来我通过整理齐白石的作品之后,我发现其实做四层是没有问题的,所以我们现在呈现了这样一个展览,是以四层来呈现的。

第一层因为展览条件的限制,不能保证恒温恒湿,很多是借来的作品,第一层主要是做概念,让大家去了解齐白石,还有中国历代的山水画,包括和西方绘画的区别。

二楼有两个板块,第一个是“湖山青山好景观”;还有一个是“看山乘坐天涯客”,这样两个板块,

三四楼各有一个板块,分为四个板块,这四个板块其实也代表齐白石山水画发展的四个阶段。第一个阶段就是这个板块叫“湘上青山好景光”,这是来自于齐白石一首诗,这一部分的作品主要是齐白石早年他表现家乡湘潭这一带风景的一些作品。

我们下面首先来看一下,齐白石的山水画来源于什么?如果喜欢热爱齐白石艺术的人都知道他是一个木匠,那么他的绘画入门是什么,当然他最小的时候跟很多孩子一样,可能喜欢写写画画,那都是很自觉的无意识的一种爱好而已。真正让齐白石走进绘画的殿堂,实际上是这本书叫《芥子园画传》,这个书我们在二楼的展版上有一个图片。

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《芥子园画传》

下面我给大家看的这个图片是我们北京画院收藏的一个《芥子园画传》的临本,但是因为这个上面写了一个“大观主人”,所以我们现在不能断定,它是不是齐白石自己的一个临本。因为齐白石在20岁的时候,他当时在做木匠,在一个主雇家看到一个乾隆年间木刻版的《芥子园画传》,于是他就借回来,用很薄的透明的薄竹纸,这个本子也是非常薄的,我们可以注意一下,后面都已经透过来了,所以我们经常在拍这个的时候,我们会在每一页后面再垫一张白纸,不然的话后面都能透过来。那么这种很薄的纸覆盖在书上,再用笔来描就可以把它钩摹下来。齐白石的入门,把他引入绘画殿堂其实就是靠这样一种苦功夫,就是把一本画谱用一个薄薄透明的纸把它临摹下来。

很有意思的是,我们虽然不能断定这个是不是齐白石的临本,可是在齐白石全集上,就是湖南版的齐白石全集上,有一套所谓的齐白石临《芥子园画谱》,这个东西我们现在为什么不能判断是,齐白石其实晚年他家里面的确是留有这样的稿子的,比如说他的弟子胡春记载说他小时候学画的时候,齐白石曾经拿出来他的临本给他看。但是我们现在的确是没有办法断定这个是不是。

那么为了来说一下后面那个本子是不是,我们先来说一下《芥子园画传》。《芥子园画传》是一个什么书?它是一个画谱,芥子园实际上是清初一个文人叫李渔,他也是个戏剧家,是个诗人,他的一个别墅名在南京,因为比较小,所谓芥子就是很小的意思,称为芥子园。这个书实际上不是由李渔编的,是他的女婿叫沈心友,也叫沈因伯,他因为家里面藏有明代末年一个画家叫李流芳的《课徒画稿》,然后以此基础就请了当时清初南京一个非常有名的画家叫王概来增补,这样就形成了《芥子园画传》的初集,这个初集只是山水。

后来这个书非常受欢迎,所以第一辑是在康熙十八年也就是1679年出版的,所以到1701年的康熙四十年的时候,沈因伯又邀请了王概和他的两个弟弟合编了第二辑和第三辑,第二辑是梅兰竹菊,第三辑是草丛和花鸟。

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《芥子园画传》

可以看出来《芥子园画传》最初是山水花鸟这两种,并没有人物。因为这个书出版之后非常受欢迎,就有不断的翻刻,包括齐白石他当时建的临本,他说是乾隆年间木刻水印的五彩套印的,这样的一个水印木刻版画的《芥子园画传》初辑和二三辑,所以他看到的应该是山水花鸟这一部分。那么人物是什么时候出来的?是在嘉庆二十三年也就1818年的时候,书商拼凑的人物,跟早期的《芥子园画传》已经是有区别的。如果按这个时间点看的话,齐白石他的记忆没有错,他看的是乾隆年间版,所以他就不可能看到人物。

那么现在我们所看到的这个本子,就是说很多人看的黄皮带了红格子,写了《芥子园画传》,这个本子实际上是晚清的时候,有一个叫巢勋的画家,他临摹了以前的画稿,而且又增加了一些名人画谱,这样重新用石印的方式,木刻水印和石印实际上是不一样的,木刻是刻了木板,用斗彩的方式印出五彩来,但是这个石印是一种从西方里传过来的,就说你画了之后,直接上石英板,那么所见即所得,你画的什么印出来就是这么样,但是这种东西虽然快,但是它只能印黑白的。所以1957年人民美术出版社在出版的时候,为了省钱普及便宜,就用了曹恂的临本,所以很多人学画,包括我小时候都是用的这个本子,都是黑白的。

现在我们所看到的湖南版,它上面有一些齐白石的临的芥子园,但是非常有意思的,我找了半天找到了这张画,可是发现是在巢勋本的《真广名家画谱》上,就说明这个东西很晚,不可能是齐白石所见到的乾隆本的木刻水印。而且这张画是光绪年间一个叫王冶梅人画的画,也不可能是说芥子园最初的一个本子。

这张也是一样,它也是出自《真广名家画谱》,还有这一张也是一样。那么唯一就是它里面还出现很多的这一套所谓齐白石临的画谱里面,很多是人物,唯一一个在画谱里面找到是“木兰从军”,也是从《真广名家画谱》里面来的。这就说明这个本子临的这个人他错误的用了曹恂本。

所以我们大家也可以想象,画谱不一定是这一套,临本不一定是正确,但是如果我们能证明北京画院临本的确是齐白石所临,我觉得这也是非常重要的。包括还有这样的临本,其实跟齐白石后期的画非常的像,也是非常奇怪的,包括这样的本子。

不管怎么样,不管这一套是不是真的,但是我给大家看的就是说齐白石最初学习,他并不像很多画家比如说有家学,或者自己家里有藏画,然后他就可以临它,条件是非常差的,他只有一个借来的画谱,这样临下来,然后开始学习。

那么除了这本《芥子园画谱》,我觉得齐白石早期的山水画还有一个学习的途径,就是在湖南当地所能看到的一些作品。我们到二楼展厅可以看到有几件作品并不是齐白石的,前面这一件从辽博借的上面有齐白石的题字,这是齐白石在28岁的时候,他拜胡沁园为师,开始正式学习绘画。当时胡沁园家有一个家庭教师叫谭溥学习山水,但是谭溥的山水画我们现在不能看到。这些画是齐白石提过的,就说明他当时见过,他见过的这些画水平并不是很高,因为湘潭那个地方毕竟还是相对比较偏远一些。

还有这一件,是叫沈翰的一个作品,这个作品在题跋里面齐白石提到过,就说他所见到的湖南当地的一些画家,他说“吾湖南三百年以来画山水者,吾独推李云根先生”,李云根的画我们现在见不到,谭荔仙老人就是他的老师谭溥,可是我们也没有见到他的作品,那么后面还提到了何诗孙和沈润生,这个沈润生就是沈翰,就是这样的一个作品,水平也是不是特别高。

展厅里面还有两件作品是何诗孙的作品,他是清代一个著名的书法家何绍基的孙子,画的都是四王的山水,包括还有另外一件从湖南省博物馆借来的王成的山水。

这些山水清末的时候在湖南一地非常盛行,四王末流的这样的一种山水画。那么这一件作品是在展厅里面展出的肖传鑫的作品,齐白石曾经跟着肖传鑫学习肖像画。但是我们没想到居然他也有山水流传,风格比较,用湿笔比较多,有一点类似于海派吴石仙的那种风格,但的确水平也是比较有限的。

齐白石这是他比较早的一个山水作品,临的是小四王王成的作品,王蓬薪的作品,因为王成在湖南当地做过官,所以他有很多作品流传下来。我们可以看齐白石早期作品,山水用笔非常细弱,还是很比较呆板,这个时候还没有形成自己个人的面貌。

也就是说齐白石也跟很多人一样,他是从临古入手的,但是为什么他又形成了后面我们所看到的那种很绚烂的很有生活气氛的山水,还要细细的说来。

上传日期:2019年01月14日

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