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播放次数22162 雅昌公开课 > OCAT研究中心2018年W.J.T. 米切尔研讨班系列第二期:媒介·技术·记忆|孙松荣《记忆的影形力:论影像艺术的思性》 >[第1集]孙松荣:通过《卡铎岩石的秘密》试说明立论基础

视频信息

名称:OCAT研究中心2018年W.J.T. 米切尔研讨班系列第二期:媒介·技术·记忆|孙松荣《记忆的影形力:论影像艺术的思性》孙松荣:通过《卡铎岩石的秘密》试说明立论基础
 

主讲人介绍;

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孙松荣


孙松荣 :法国巴黎第十大学表演艺术研究所电影学博士,台湾台南艺术大学动画艺术与影像美学研究所教授。现任《艺术观点ACT》主编。曾担任“不只是历史文件:港台录像对话1980-90s”(2018)、“启视录:台湾录像艺术创世纪”(2015),第八届台湾国际纪录片双年展“纪录之蚀:影像跨界的交会”(2012)策展人。主要研究领域为现当代华语电影美学研究、电影与当代艺术,及当代法国电影理论与美学等。著有《蔡明亮:从电影到当代/艺术》(2013),《入镜丨出境:蔡明亮的影像艺术与跨界实践》(2014)等。

导语:

一个世纪多以降,电影作为召唤记忆的机器,展现其极佳位置与态势。当戈达尔(Jean-Luc Godard)的《电影史》(Histoire(s) du cinéma, 1988-98)问世之际,不仅推进此论题,更借录像质问了电影-记忆的优位性。电影与录像之间的爱恨情仇,尤以该隐(Cain)与亚伯(Abel)之间的关系被譬喻着。接踵而至的数位影像,一定程度消弭了两者的媒介特殊性,并进一步将宏观至私密的记忆转换到影像艺术。本次发言将从电影与录像之间关于记忆的记录,至数位影像如何重新拟构记忆的历史系谱,审视当代中西影像艺术的影形力及思性。

主题:W.J.T.米切尔研讨班系列第二期|媒介·技术·记忆|记忆的影形力:论影像艺术的思性

第一部分:通过《卡铎岩石的秘密》试说明立论基础

谢谢OCAT 康老师和郭老师的邀请。我今天的报告会在这四五十分钟的时间里,对论坛提出的核心问题:媒介、科技跟技艺提出我的想法和阐述。这个提问在我看来是可以这样去理解的,也就是:影像如何记忆,或者记忆如何成为影像。

实际上,这两者的关系非常复杂,涉及的面向很广。确切来说,它们绝不只是某种媒介,例如透过静态或动态的图像,还有声音,来实体化集体或私人的记忆——这样简单而直接的再现形态而已。我的意思是关于媒介和记忆之间的辩证,令我感到兴趣的地方也就是我今天想要推展的论点,锁定在影像如何招唤记忆。

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法国导演裴黑克(Léonce Perret)1912年默片《卡铎岩石的秘密》(Le Mystère des Roches de Kador)

对于这样的一个论点,我想先透过一小段影片的放映尝试向大家说明清楚我的立论基础。这是法国导演裴黑克1912年的一部默片《卡铎岩石的秘密》。

在刚刚大家观看的三分钟多的片段中,很明显的是媒介和记忆,或者说动态影像和记忆之间的问题,和影像的实践和放映密切有关。这部影片说的是:一位女子在一次和男友外出海边,被情敌暗算,男朋友在救了她之后死去,她自己却陷入了失忆,记不得发生了什么事。于是为了治疗女子的失忆,心理治疗师藉由拍摄创伤事件的经过,并把重拍的影像放映给女子观看。我们可以看到,在黑暗中,投映的光聚集在女子的脸上,她慢慢地从模糊的状态中清醒过来,甚至把身体凑到银幕旁,想仔细看个究竟。当她看到男朋友死在船上的特写时,放映立刻结束,灯光一亮,她面对着白色的银幕高举双手,往后走了几步之后,就晕了过去。在她醒来时恢复了记忆。

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法国导演裴黑克(Léonce Perret)1912年默片《卡铎岩石的秘密》(Le Mystère des Roches de Kador)

这个片段对于今天的讨论非常的切题,也就是说,它给了“影像如何招唤记忆”这个论题一个非常可视化的表述。如果媒介和记忆之间发生某种作用,它们不是处在一种直接对应和指涉的关系,而是某种影像在某个时刻,以一种几乎是招唤记忆深处的事件形态,诱发并触动了观看者,让他从某种迷糊的状态中苏醒了过来。换句话说,这是一种关于机器和影像 观看和回忆,情动和思想之间的复杂过程。更进一步地讲,这其实可以透过一种影像和历史的关系来做进一步的讨论。

就这一点来说,这也就是为什么戈达尔会在《电影史》中,藉由《卡铎岩石的秘密》这个几乎可以说是后设的影像来阐述:电影重新招唤了失忆的历史,甚至具有重新救赎历史的力量。

在这个前提和基础上,在我今天的报告中,我想透过三个不同的影像组合之间的链接进一步阐释媒介和记忆,或者更准确地说影像和历史之间的潜在关系。

上传日期:2019年01月03日

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