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播放次数31642 雅昌公开课 > 朱万章《齐白石早期山水画研究》 >[第5集]朱万章:齐白石早期山水画——转型期风格(下)作品里独特的生活趣味

视频信息

名称:朱万章《齐白石早期山水画研究》朱万章:齐白石早期山水画——转型期风格(下)作品里独特的生活趣味
 

主讲人介绍:

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朱万章

朱万章:中国国家博物馆研究馆员、中国美术家协会理论委员会委员、北京画院齐白石国际研究中心研究员,长期从事明清以来书画鉴藏与研究、美术评论等,著有《书画鉴考与美术史研究》、《销夏与清玩:以书画鉴藏史为中心》、《书画鉴真与辨伪》、《画林新语》、《画里晴川》等论著二十余种,近年研究领域开始涉及近现代美术史和当代美术评论。同时兼擅绘画,以画葫芦著称,出版有《一葫一世界:朱万章画集》、《学艺:朱万章和他的艺术世界》等。

导语:

本次讲座朱万章老师将为公众解读齐白石在山水画初期阶段的探索,有助于公众进一步理解齐白石山水画风格的形成。朱万章老师认为从齐白石最早作山水画的1894年算起到初至北京的1917年,是齐白石早期在山水画方面探索的阶段。这一时期,山水画虽然不在其艺术中占主流,但因其摹古与创新之举,为其后来的“衰年变法”奠定了基础,使其在技法上的变革成为可能。到了1918年以后,尤其是“衰年变法”之后,齐白石艺术得到北京画坛和收藏界的逐步认同,他在山水画方面的造诣已经很难看到古人的影子,独具一格的构图与富有视觉冲击力的色彩以及极富童趣的意境,为他在花鸟和人物之外,树立了另一标杆,所有这一切,都离不开他早年在艺术上的努力探索。

主题:齐白石早期山水画研究

第五部分:齐白石早期山水画——转型期风格(下)

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齐白石 《霞绮横云》辽宁省博物馆藏

这个是《霞绮横云图》,整个这幅画的色彩感也跟刚才我们所看到的色彩感有很大的相似之处,而且在这幅画里面,看他所画的枯树还是比较工笔的,跟刚才我们所看到的他临摹的八大山人的枯树又有很大的不一样,八大山人的枯树是比较简洁的、比较空灵的,但是他这个又比较写实,比较工笔。

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齐白石 《雪峰梅梦》 辽宁省博物馆藏

这个画的是《雪峰梅梦图》,又比较传统了,所以在整个这一套册页里面,正如刚才我们所看到的《借山图册》一样,既有他很明显的个人探索的痕迹,又有他很明显的学习古人的痕迹。像这个就是很明显的学习古人的痕迹,这种山石皴法,里面有很多的比如说四王,像黄公望、王蒙在里面。

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齐白石 《香畹吟尊》 辽宁省博物馆藏

但是像这个作品《香畹吟樽图》,他个人的东西也比较多了,包括你看他用了一个很大块的积墨来画这个山,后面是用了一个蓝色来画山石,这里画了一个馒头山,整个皴法介于似与不似之间,而且他中间用了颜色,旁边画了一个草庐,有一个人站在草庐中间,若有所思的向外面眺望,这里有一个古树,上面还盛开着红色的花,所以他把这个色彩,包括这里有一棵古树,上面也有红色的花叶,也可以理解成一个红叶或者说是一个花瓣等等,他能够把这种色彩表现的非常的丰富多彩,这是他的山水画的一个奇特之处。

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齐白石  《曲沼荷风》 辽宁省博物馆藏

包括我们所看到的《曲沼荷风》也是这样的,他的荷花的画法也是。他画的是《春坞纸鸢》,画的是一老一少站在山顶上放风筝,整个风筝跟这个人成为一个对角线,他这个构图非常的奇特,这套山水册页跟刚才那个《借山图册》最大一个共同点是什么?他的册页完全是按照他自己的兴趣来画,因为他两套册页不是卖的,上面没有上款,不是应别人来画的,他完全是按照自己的艺术创作,就没有任何的拘束,他自己想画什么就画什么,所以他中间所表现出这种个性也非常的鲜明。

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齐白石 《古树归鸦》 辽宁省博物馆藏

这个画的是《古树归鸦》,像这样一种画法,清朝的很多画家,像金廷标经常会画《乌鸦图》,画一个松树,有很多乌鸦在上面嬉戏,飞来飞去,单独就是这幅画,这个树和这个乌鸦又是很传统的,可是旁边的这种晕染,包括山石上面有一些很浅的兰花,还有若隐若现的云彩,或者说是江景,就是《湖山平远》这样的一种场景,又做了一个很现代的笔墨的晕染,他把这个与古为新、或者与古为图,把二者融合在一起。

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齐白石 《松山竹马》辽宁省博物馆藏

这个画的是《松山竹马图》,他画的是一帮小孩,还有一个老人家,他是把这个竹子当做马来骑,相信很多人童年的时候都玩过这样的游戏,拿一个竹子放在两腿之间,不断地骑马那种姿势看谁跑的快,就是骑竹马,叫《松山竹马图》,表现出一种野趣,而且也表现出这种生活的趣味比较明显。

齐白石到了晚年所画的花鸟画,包括他后来的人物画,更多的表现出一种生活的情趣在里面,所以说在他早期的山水画里面,我们也能看到这样一种雏形在里面。这个是一个局部,两个小孩拿着一个竹竿,骑着竹马,这个小孩骑着骑着就摔倒了,失败了,然后这个小孩好象不太会骑,正在观望之中,这两个人旁边在观摩,骑的比较好就是这两个人,这个人跑到前面,他把整个这个场景写的生活趣味非常浓厚。

这也是齐白石到了晚年,为什么他的画受到那么多人的追捧,追溯原因,是他表现出生活的一种趣味,而且这样的一种生活趣味在传统的山水画里面几乎是见不到的。

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齐白石 《秋林纵鸽》 辽宁省博物馆藏

这个是画的《秋林纵鸽图》,画的两个人在那儿放鸽子,可能是放的信鸽,上面这个鸽子有两种:一种是黑色的,一种是白色的,在空中飞翔,看他画的这种红树,旁边是水墨,包括他旁边画的这种松树,还有远山,整个构图。

他画的二十四景,我们已经看了差不多十几景了,你会发现几乎没有两幅画是相近的,完全是不同的,无论是他的笔墨,还是他的色彩,还是他的构图,基本上是没有相同的。

说到齐白石,他特别擅长画一些花卉画,包括他对葫芦也是情有独钟,曾经就有人问过他,你画那么多葫芦,为什么你就没有想到过会不会画重复呢,因为葫芦长的样子都差不多,后来他就告诉那个客人,他说世界上没有两只葫芦是完全一样的,正如世界上没有两片叶子是完全一样的,他说我只要是按照写生来画,就不可能画到重样的,他说你看到任何一片树林,看到任何一片树叶,你今天看到的和明天看到的都是不一样的。你在这里看到,在北京看到的跟在湘潭看到的跟在上海看到的又不一样。所以既然是不一样的话,只要我看到的东西把它画出来,那就是不一样。

所以很多虽然是同样的题材,比较模式化的东西,同样题材的作品,你把两幅画放在一起,中间有很大的不同,《石门二十四景》也是这样的。

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齐白石 《藕池观鱼》 辽宁省博物馆藏

这个画的是《藕池观鱼图》,一个人站在藕塘旁边观看游鱼,旁边这个是莲花,这个是藕、藕叶,上面有荷花红色的花蕊,所以整个构图非常奇特,包括画这种荷叶,我想在齐白石之前荷花画成这样的恐怕完全没有过,我专门统计过,不要说齐白石之前,在齐白石同时期的画家里面,荷花这样画的基本上都没有过,一般我们画的都是残荷。

像石涛画残荷,画一些比较留白的地方,用水墨来表现。你看他所画的荷花就跟我们现在所画的儿童画非常接近,所以到了齐白石以后,荷花这样画的人就很多了,所以荷花这种画法还是比较奇特,而且他画这种荷花我看了一下,基本上是画的是睡莲,但是也有一些画的一般所见到的那种盛开的荷花,所以这个是他的独创。

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齐白石 《疏篱对菊》辽宁省博物馆藏

这个画的是《疏篱对菊图》,也是一个老者站在一个茅屋边上,仰望着远方,有点儿像陶渊明的“采菊东篱下,悠然见南山”的这样一种诗意,画了篱笆,上面有很多菊花,虽然主题是《疏篱对菊图》,但实际上他更多的笔墨还是在刻画远山,表现出一种陶渊明笔下的诗情画意。

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齐白石 《仙坪试马》 辽宁省博物馆藏

这个画的是《仙坪试马》,试马是有人可能买了一匹新马,为了要试一下这匹马是不是好骑,就在这个很空旷的原野上试马,主角是画的是这个骑马的人在试马,实际上他整个画面的构图或者是所描写的物象都是这个草庐和远山,还有整个原野,表现出他早期山水画的这样一种构图模式。

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齐白石 《龙井涤砚》 辽宁省博物馆藏

还有他所画的《龙井涤砚》,是有一个人在水池边洗他的砚台,人物的构图非常小,但整个山势都是远景,包括像松针、松树,跟刚才我们所看到的另外一幅画的松针、松树又不一样,刚才我们看到了另外一个松针画的像羽毛一样,有一个树干,旁边是左右撑出来,就是画的很浅的一个树干,旁叶斜出,婀娜多姿,能够把整个松树画的这种情态完全不一样,包括像若隐若现的这种远山也是如此。

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齐白石 《鸡岩飞瀑》 辽宁省博物馆藏

这个画的是《鸡岩飞瀑图》,你看他画的这个瀑布,还有一个人是站在这个角落,站在这个石头上欣赏飞瀑,遥看瀑布挂前川这样的一种景象,这里是一个很陡峭的石壁,下面是一棵松树,整个这些画面的构图都可以用两个字来形容,就是奇特,非常奇特,既很奇又很特,他跟同时代的跟前人的画家完全是有天壤之别,所以这个是齐白石的一个伟大之处。

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齐白石  《甘吉藏书》 辽宁省博物馆藏

你看他所画的《甘吉藏书》,一般画藏书楼的画法有很多,往往是直接画一个藏书楼,这个是比较常见的画法,可是你看他把藏书楼画在一个很空灵的,然后有大量留白的地方,这个大量留白的地方你可以做很多的想象,你可以想象成这个藏书楼是在一个湖边,这是一个垂柳,当然你也可以想象这是一个整个藏书楼的局部,旁边有很多其他的房屋,或者有其他的山之类的,你可以做很多的想象的空间,总之他留了一个大量的空白,给你有很多无限的想象的余地,我们再看它的一个局部,连藏书楼他也交代的很清楚,这个是一个阁楼,阁楼上面我们还可以看得出来,有堆积起来的线装书,一层层的累积起来,这个是画的垂柳。

刚才我们看到是他的《石门二十四景》。《石门二十四景》可以说是和《借山图册》一样的,是他早期在转型期的,就是山水画的一个探索范本。

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齐白石《山水图》,纸本墨笔,75x40厘米,湖南省博物馆藏 1909年

在同一时期他还创作了其他类的山水画,比如说这一时期1909年,这个是湖南省博物馆所收藏的一个《山水图》,像这件作品你看他用的是这样的一个松树,是用八大山人的一个松树,但是像这样一个茅庐又有点儿像石涛,或者是像文徵明,当然像这种远山又是他自己的一个创意,所以在同一时期,他有过很多的这种转型期的这种作品,这种探索的痕迹。

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齐白石《秋林落照图》,纸本设色,102.9x34.5厘米,1915年,北京故宫博物院藏

这个是1915年他还没有到北京,还在湘潭的时候所画的《秋林图》,故宫博物院所收藏的,秋天的树林里面有很多红叶,你看他所画的这种红叶,给人一种很枯寒的感觉,跟八大山人的枯寒不一样,八大山人的枯寒里面让人感觉到很冷峭很冷峻,你看到这幅画之后,很孤独很幽寂的感觉在这幅画里面你看不出来,虽然是画的秋林的景色,但是他的画里面又表现出了一种很喜庆的颜色,包括他用的这个红叶,远山的若隐若现,用红色或者说用浅红色表现的这种云彩,他把那个勾勒出来,还包括他画的旁边这种沙丘,或者说用的这种浅绛的颜色,用赭色比较多。

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齐白石《白云红树图》,纸本设色,106x29厘米,清华大学美术学院藏

这个画的是《白云红树图》,我们看这个局部可以看得出来,他这个白描的画法实际上不是白云的画法,这种白云的画法完全是白描的,用线条,特别像马远,像范宽,像刘松年他们画的云彩,但是像这种云彩和这种红树,在云彩之中若隐若现,这样一种构图也是很奇特的,一般是把这种山在云彩之中若隐若现,很少把这种树木在云彩中若隐若现,而且树木又是红色的,这种红色的树和白色的云之间形成了视觉的对比,而且这种红色的树中间,他还加上一种花青,还有蓝色,还有水墨,中间还有若隐若现的阁楼,他整个把这种云彩合在一起,这也是齐白石早期在山水画探索方面的一个很奇特的之处。

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齐白石《草堂烟雨图》,纸本墨笔,29.5x39厘米,北京画院藏   1922年

他1917年到北京,到了北京以后,他还有一些其他方面的探索,当然他这种探索亦有水墨的,亦有很大片的色块积墨的,比如我们现在所看到的这件是北京画院所收藏的《草堂烟雨图》,这个就完全是用的是水墨,而且大家可以看得出来,他用的是破笔,这种山色细看的话,会发现有一种很毛茸茸的感觉,这种皴法特别像拖泥带水皴,实际上他这个没有什么皴法,他直接用那种很细的排笔做一些晕染,包括他整个纸可能都是用淡墨做了一些晕染,而产生这样一种效果,《草堂烟雨图》,包括下面他所画的这种草堂,是只用一根线条勾出一些草堂的轮廓。

上传日期:2018年12月03日

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