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播放次数12679 雅昌公开课 > 易英《近百年西方美术的新变化》 >[第8集]易英：未来主义和俄罗斯的前卫艺术

易英《近百年西方美术的新变化》

视频信息

名称：易英《近百年西方美术的新变化》易英：未来主义和俄罗斯的前卫艺术
 

　　主讲人介绍：

　　易英：中央美术学院教授、博士生导师，中央美术学院《美术研究》杂志社社长、《世界美术》主编。

易英

　　导语：

　　19世纪后期，印象派绘画以创新的姿态出现，它反对当时已经陈腐的古典学院派的艺术观念和法则，受到现代光学和色彩学的启示，注重在绘画中表现光的效果。20世纪以来，西方现代美术呈现出流派迭起，千姿百态的局面。格局商学“以美济心”课程，特别邀请到了中央美术学院教授易英老师，为学员讲解《近百年西方美术的新变化》。

　　主题：近百年西方美术的新变化

　　第八部分：未来主义和俄罗斯的前卫艺术

　　未来主义

　　和立体派几乎同时是意大利的未来主义，，表面上看都是现代前卫艺术的特征，但未来主义和立体主义并不完全一样，。意大利这个国家在1860年才得到统一，历史非常短，统一以后一直受到奥匈帝国的压制，直到一战后才结束了奥地利对意大利北部威尼斯及周边的统治，当时有点儿像我们中国洋务运动中富国强兵，驱除鞑虏的心态，想要把意大利建设成为一个现代化国家，要驱赶奥匈帝国，恢复意大利光荣的传统，具有非常强烈的民族主义情绪，这也是后来意大利法西斯主义的基础。

波乔尼《城市的兴起》（1910）

　　其实当时的未来主义画家中很多都是怀抱法西斯的理想，走向前线战死沙场，所以他们和法国的立体派不一样，波乔尼，《城市的兴起》，一匹马冲到了城市里，大家都在拦这匹马，这匹马带有现代化的象征，给城市带来了骚乱，也预示一种活力，《同时幻像》也是画的城市题材，阳台上一个女孩往下看，他们的画也具有立体主义的特征，但一般认为立体主义是是静态的几何性结构，而未来主义更多的是带有运动感的动态结构。

　　巴拉

巴拉《路灯》（1909）

　　巴拉的作品是很典型的未来主义，他画了一个四射的路灯，光在运动，强调动力，这种观念自于摄影，摄影用慢镜头这个感光的速度慢于对象的速度，会出现一串视觉残像，所以一条狗在这儿跑，出现了一圈腿，狗链条也是一串链子，腿，强调运动速度。当时意大利未来主义的中心在北部，，工业比较发达，菲亚特等工业都在都灵，米兰这一块，意大利南部到现在还是很落后，农业为主、碍黑社会，黑手党于，北方的这些资本家不敢到南方投资。

巴拉《动力主义与有链子的狗》（1912）

　　我们到那儿的时候还说了一个很有意思的故事，我们坐船去西西里，中间只有两海里，，如果在中国估计早就盖了十几座桥了，但是他们不能盖，因为他摆渡的那些船都是黑手党控制的，一盖桥黑手党就收不到轮船费了，所以他们不准盖桥，意大利社会分裂的很厉害，未来主义的思想是北方工业化的追求，所以现在北方也要求独立，本来意大利可以和法国、德国一样成为最发达的国家之一，结果被南方给拖了，南方那么落后，又不让独立，还得花北方的钱。

　　俄罗斯的前卫艺术-马列维奇

　　俄罗斯的前卫艺术很厉害，俄罗斯是后起之秀，也是受未来主义的影响，他们最先发展出抽象艺术，其中代表人物就是马列维奇，俄罗斯的前卫艺术和当时的政治运动有关系，1917年布尔什维克十月革命，把什么都看成是现代化的进程，因为列宁说过社会主义就是苏维埃政权加全国电气化，这些现代前卫艺术家也把当时十月革命社会主义革命看成是现代艺术的有力的推动者。

马列维奇《至上主义1号》（1915）

　　像康定斯基他们都回到俄罗斯当了列兵美术学院的院长，那时是彼得堡美术学院，像马列维奇他们都是革命的狂热的支持者，他们认为在革命以后才有真正的无产阶级艺术，所以他的抽象是建立在这个基础上，要绝对不像一张画，绝对不能卖，不然一张画画好了就会被资产阶级所收藏。

　　马列维奇认为无产阶级要画资产阶级不要的画，所以要简单到最简单的形象，但后来是共产党不要他的画列宁去世，斯大林政权巩固以后，就开始收拾这些前卫艺术家，要不到集中营里搞劳动去，要不然被赶到国外去了，康定斯基就都了，留下来的就是一场悲剧，比如马列维奇，要求他画写实的，但是他们画不了写实的，很痛苦，最后就凄凄惨惨的死了。

马列维奇《至上主义绘画，黑色长方形，蓝色三角形》（1915）

　　你看这是他的抽象作品，走得非常远，这还是很早的时候，第一次世界大战期间他就做了这种抽象。

　　罗德琴科

　　罗德琴科，当时俄国有一批艺术家的理想是把抽象的、设计的、立体的观念和社会革命、社会需求结合起来，但是他们的成果不为人知，因为苏联政府并不支持他们，很快就把这帮人给灭了，当时斯大林主持开凿北海运河来打通彼得堡到北海，于是把当时政治上不可靠的这些人全送去搞义务劳动，就是修北海运河，这个运河修通以后并没使用多久，因为没想到社会发展迅速，船又变大了，船也走不了，现在变成一个景观运河，算是斯大林留下来的一个比较有价值的遗产。

罗德琴科《红色对白色的楔入》（1919）

　　这些作品都是和设计宣传海报有关系，他们当时就发展出达达的风格，就是现成品、装置，但是这是还原的了，这是在另外一个博物馆，一个还原早期苏联时期的前卫艺术的馆，尽管这些人后来都消失了，但是他们的贡献还是很大的，一直到50年代斯大林去世以后，当时的艺术才逐渐被介绍出来，发现当时苏联艺术比西方那帮人前卫多了，他们搞出了这种纯抽象的东西，装置的东西以及这种服务于社会的东西。

《工人俱乐部》(1927)

　　这是前卫艺术家设计的工人俱乐部，要用最简单的材料，最简单的造型，最实用的功能来设计为无产阶级所利用的东西，你看他们的理想还挺革命的，但是设计出来的东西还很有意思。

　　与他们同时的是包豪斯，德国的包豪斯，如果斯大林没有镇压前卫艺术，那他们比包豪斯要厉害，因为他们有一种革命理想，包豪斯是为资产阶级服务的，他们是为无产阶级服务的。

上传日期：2018年05月09日

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