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播放次数39830 雅昌公开课 > 王加《解读浪漫主义时代的“李斯特狂”》 >[第1集]王加:李斯特的学琴经历

视频信息

名称:王加《解读浪漫主义时代的“李斯特狂”》王加:李斯特的学琴经历
 

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  主讲人介绍:

  王加(国家博物馆馆员 策展人):中国国家博物馆馆员,青年策展人,独立撰稿人。身为"匈牙利狂想曲-”钢琴之王”的浪漫主义”纪念展策展人,并应邀参与策划了2014年北京画院“蒙卡奇和他的时代”特展,“天然之趣-北京画院藏齐白石艺术”首次出国交流展。作为项目人曾负责在国家博物馆举办的“路易威登-艺术时空之旅”,“宝格丽-125年意大利经典设计艺术展”,“创建真实:人类情感大师威尔第”,“名馆·名家·名作—纪念中法建交五十周年特展 ”,“永远的思想者-罗丹雕塑回顾展”,“迪士尼经典动画艺术展”等多个外展。现为优秀期刊《英语沙龙》双语杂志特邀专栏作者,开设“艺加一视界”专栏,介绍世界各国博物馆艺术。著有《艺·境-王加欧洲游记》并于2013年在北京画院美术馆成功举办同名展览。

王加:国家博物馆馆员 策展人

  导语:

  在北京画院美术馆的讲座中,策展人王加将对展览中具有特殊意义展品的进行深入有趣的解读,并用音乐和绘画相结合的方式,引领听众从视觉和听觉两个方面进入到李斯特所处的浪漫主义时代中,从而生动地阐释李斯特的艺术人生,讲述李斯特和他的老师、挚友、挚爱之间的故事,李斯特的音乐成就,他在西方音乐史的地位,以及对后世的巨大影响。

  主题:解读浪漫主义时代的“李斯特狂”

  一、李斯特的学琴经历

  1、李斯特的家学与氛围

  李斯特出生在匈牙利王国的小镇波多而扬,也就是现在的奥地利的小镇莱丁,因为李斯特在那个时期,他是在匈牙利出生,所以算是匈牙利人,但是他本人其实是说德语的,这儿放的这张照片这就是李斯特的出生地故居在奥地利小镇莱丁。这是李斯特的一个雕像,他就出生在这间房子里面,现在的故居博物馆的入口在这个位置,里面存放了很多他的曾经过的遗物、照片,甚至他当时在出生之后教堂的受洗池,现在也都存放在这个小的故居博物馆里面。

  李斯特的家学,他为什么选择从事钢琴?其实很多人都不太清楚,其实跟他的父母以及祖辈都有关系,他的父亲叫亚当·李斯特,亚当·李斯特其实也算是有点儿小才,不能说才华横溢,但是他当时是受聘于埃斯特哈奇家族,埃斯特哈奇家族当时是整个匈牙利王国最大的家族,可以说拥有当时匈牙利国土的一半,重点提及一下埃斯特·哈奇家族是因为这个家族至今仍有王室就是王室的头衔存在,还有后人,而且这个家族对文化、艺术以及音乐有着巨大的奉献。我这么说可能大家不是特别有概念,可能大家都知道海顿,就是交响曲之王海顿,海顿他的黄金期就是在受聘于埃斯特·哈奇王子,是尼古拉斯一世时期。

李斯特出生故居奥地利小镇莱丁

  海顿为他们家打工打了30年,海顿当时几乎所有的经典的曲子都是在他们家为这个王子所谱写的。所以呢,也就是这个家族既成就了海顿,但是在某种情况下也影响到了李斯特家族,因为亚当·李斯特曾经是埃斯特·哈奇王子宫殿乐队的成员之一,他本人会拉大提琴、会拉小提琴、还会弹钢琴,虽然都不算是算很精,但在宫廷乐队可以谋得一席之地,而且他还在埃斯特·哈奇王子身边从事一些其他的工作,正因为这种条件使得李斯特的父亲亚当·李斯特能够接触到像海顿、胡梅尔、贝多芬这样的人物,他们都相识,由于这种的家学渊源小李斯特其实间接的为李斯特奠定了他日后从事钢琴事业的一个基础。

  小李斯特从4岁就不能说开始学琴,他父亲就发现他对钢琴产生了极大的兴趣,就开始教他,后来发现这个孩子学的特别的快,他自己已经很难去满足教授这个孩子的这些技巧,因为小李斯特9岁就在距离他家小镇莱丁不远的举办了独奏音乐会,所以9岁就举办独奏音乐会,大家可以考虑一下这个概念,他父亲已经完全驾驭不了啦小李斯特的天赋,所以就开始给他找老师。

  2、莫扎特以后最具有天赋的神童

  给他找的两个老师确切地说我们在现在这个时代一听这样的老师如果李斯特不成才确实也很难,他一开始他父亲想找胡梅尔给他做老师,胡梅尔是莫扎特最好的学生,也是当时钢琴技巧最好的老师。但是胡梅尔的学费要求比较高,一堂课要一个金币,亚当·李斯特支付不了这个钱,所以他带小李斯特来到了奥地利维也纳音乐之都,想在这里给他找老师,然后他就拜会了车尔尼,车尔尼是贝多芬最好的学生,所以在车尔尼见到小莫扎特看到他弹琴之后就马上收他做了徒弟,而且在授课当中是分文不取。

  车尔尼曾经在《回忆录》中写到他当时见到李斯特以及看李斯特弹琴的情景,他说:弗朗茨·李斯特是一个面色苍白、看上去非常虚弱的孩子,在弹奏时他总是在座椅上像喝醉酒似的来回摇晃,以至于我经常担心他会从椅子上摔下来。而且他的演奏非常不稳定,不纯正,听后让人思路不清。他对于弹奏指法的理解非常迟钝,经常毫无章法地随意按键。抛开这些不谈,我还是对大自然赋予他的天分感到惊奇。我先是做为示范给他试奏了几支曲子,然后他能够从我的曲子模仿得惟妙惟肖,俨然一位活生生的自然主义者。从他的演奏方式人们可以看出,仿佛大自然亲手构造了一名钢琴演奏者。同样令我感到惊异的是,在我应他父亲的请求给了他一个即兴演奏的主题之后,在没有学过任何和声知识的前提下,他竟然能够奏出绝妙的思想内容。此前我从未收过像他这样勤奋努力和天资过人的学生。”

 

车尔尼

  车尔尼前一段其实都是在说李斯特的各种毛病,但是后来他不得不承认这个孩子的天赋。车尔尼本身带小李斯特如同父亲一般,他说:“小李斯特一如既往的活泼和开朗,再加上他出类拔萃的音乐才华,使这一切和我的我父母待他如自己的亲生儿子,而我则像对待兄弟一样关爱他。我不仅分文不收地教授他音乐课程,还送给他所有所需的乐谱资料。一年后我就开始让他公开演奏,他的音乐才华在维也纳引起了强烈震动,此前尚没有几位艺术家能够做到这一点……当时痴迷陶醉的乐界人士不无道理地认为,他们从李斯特的身上看到了第二个莫扎特的影子。”值得一提的是车尔尼不光是教授李斯特钢琴技巧,而且他还教授了很多与上层社会相处的社交礼仪,这些社交礼仪的传授对于小李斯特可以说受益匪浅,因为他直接为李斯特奠定了未来他到巴黎之后无缝对接、完美融入巴黎上层社会的一个基础。

  李斯特的老师不光是车尔尼一个人,旁边这位可能大家看肖像不一定很熟悉,他旁边这位叫安东尼奥·萨列里,我不知道有多少朋友看过1984年有关莫扎特的一个纪录片叫《阿玛德乌兹》,里面把萨列里描绘成一个谋害莫扎特的凶手,其实两个人的关系则不然,并不像这种传记影片似的那么夸张,而且萨列里更不可能谋害莫扎特,二人是同事,而建立在同事的基础上又不仅仅是同事,因为在莫扎特去世之后莫扎特的亲生儿子就交给了萨列里来传授钢琴,所以你想任何人都不会将自己的儿子交给杀父仇人传授钢琴的。萨列里在维也纳也教授李斯特,但他教授的和车尔尼不一样,他教授给李斯特一些作曲和和声的方式,这些都对小李斯特有着巨大的影响,所以你想这两位老师的加持对李斯特的青年时期的钢琴基础以至于他未来能够成为钢琴之王有着巨大的影响。

安东尼奥·萨列里

  3、李斯特与埃拉尔

  父亲亚当·李斯特就带着李斯特来到了巴黎。埃拉尔的全名叫塞巴斯蒂安·埃拉尔(Sébastien érard),他是18世纪到19世纪期间法国著名的钢琴制造大师。1776年,他因制造出机械结构的羽管键琴而首次引起公共的关注。其后又对钢琴的机械部分进行了多次的改进,最大贡献在于1810年对钢琴机械装置“双擒纵器”的完善,使钢琴可以快速地重复演奏同一个音,逐渐形成了现代钢琴的样式。在当时的欧洲,许多王公贵族都为能拥有以他名字命名的“埃拉尔”钢琴为傲,音乐家们也对它情有独钟,其中便包括弗朗茨·李斯特。

  李斯特于1823年开始定居巴黎,1824年,年仅13岁的李斯特便得到了塞巴斯蒂安·埃拉尔先生的青睐。埃拉尔把他推荐给意大利作曲家费迪南多·帕尔(1771—1839)和捷克作曲家,贝多芬的挚友安东·雷哈(1770—1836), 他们教会了小李斯特作曲及对位法。不仅如此,埃拉尔还跟小李斯特签下了和合约,赞助他前往伦敦进行演出并全程使用埃拉尔钢琴。

埃拉尔古钢琴

  待李斯特功成名就之后,他经常在音乐会中指定使用埃拉尔钢琴,这架埃拉尔钢琴(上图)产于1867年,这架古钢琴是李斯特同时代、同款的古钢琴。为什么称之为同时代、同款,因为李斯特本人有一架跟楼下这架琴一模一样的钢琴,然后李斯特这架琴现在收藏在博物馆中已经借不出来了,而且无法演奏,这架钢琴由于是私人收藏,而且还可以演奏,这架钢琴另一个特别之处在于他的每架琴上都有编号,这架琴的编号甚至于要早于李斯特自己拥有那架琴的编号,就是出厂时候更早。

  到了巴黎了,19世纪初的巴黎可谓是大师云集,那个时候也是浪漫主义最鼎盛的时期。小李斯特刚到巴黎,因为车尔尼交会他很多社交场合的一些礼仪,所以他融入上层社会并没有遇到任何的困难可以说。

帕格尼尼

      然后呢,他从这一时刻开始对钢琴技术有了一些变化,变化的主要原因是帕格尼尼。他在1832年的4月在巴黎现场聆听了当时被誉为魔鬼小提琴家帕格尼尼的演奏,从此他立志要做一个钢琴上的帕格尼尼。

上传日期:2016年09月14日

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