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　　主讲人介绍：

　　付阳：首都师范大学美术学院讲师，设计师，中国工艺美术学会会员。参与第16届亚运会开幕式方案设计、第16届亚运会颁奖台及颁奖托盘设计，第26届世界大学生夏季运动会开幕式方案设计、第26届世界大学生夏季运动会点火台设计，中华人民共和国建国60周年天安门庆典彩车设计，清华大学校史馆百年校庆校史展览设计，2010世博会中国馆内湖南、河南馆方案设计，法门寺合十舍利塔落成暨佛指舍利安奉庆典活动策划设计，陈赓大将陵园设计，广西防城巷科普教育基地规划设计等。

付阳：首都师范大学美术学院 讲师

　　导语：

        《空间设计基础》主要是由三个部分构成：第一个部分是对空间的重读，也就是重新认识空间;第二个部分是对空间的感知，通过感知来重新认识空间;第三个部分是对空间的表达，通过对空间的重读以及感受，来对空间进行重新的表达和研究。这门课程是由三大构成课程当中的《空间构成》延续而来的一门课，它更强调的是对空间的研究、对空间的表达、以及对空间的重新认识。通过对空间的重新认识进而形成同学们的专业课、专业见习以及毕业设计当中对空间的认知，以及对空间专业的表达。

        课程名称：空间设计基础

        第4节：空间的消隐——反向制造空间

        我们刚才讲了，怎么样形成空间，怎么样来制造空间，咱们接下来看一看怎么样消隐空间，消隐空间其实它是一种反向制造空间的一个过程，他是反向制造空间的一个过程，咱们看看这三张图，你们能看出来这上面是什么东西吗?右边那个上面那个可能就是乍眼一看就是一堆树枝子，但是你仔细看一眼这个位置其实它是一枝竹节虫，看到了吗?在那个大树枝枝子上下面趴着的这个东西是一只竹节虫，那么动物、植物、昆虫，都会用自己的方式来进行消失或者消隐，来抵御它的天地，那么再看这个，这个能看出来是什么吗?就是乍眼一看就是一堆绿叶子，但是看这儿，看到了吗?看到了吧，这是一只不知道我也不知道叫什么的一个虫子，咱们看到这儿是腿了吧，看到了吧，咱们暂且叫它绿叶虫吧。

　　那么他也是用自己的方式来达到一个消隐的目的，那么再看右边这个，看上去像一堆枯叶子一样，看这儿，他是一种蛙，呱呱呱地那个蛙，那么很多动物，很多植物，包括昆虫他都会利用自己本身的条件和形态进行一种消隐的表达来抵御他们的天敌，来从他们天敌的眼前消失，这是不是你想想这是不是一种反向的制造空间或者说它是一种消隐，那么好，很多同学喜欢车，喜欢炫酷的东西，那么你们经常会，很多同学喜欢车，喜欢一些炫酷的东西，你经常会在大街上看到一些车，它跟正常车长的不一样，它上面会有很多花纹，很多奇奇怪怪的形状，这是为什么?

        我问一下你们知不知道，还有很多是迷彩的这种情况，这是为什么呢?我告诉你们，这种照片或者这种车出来的时候跑在大街上的时候，我们有一个专业名词叫它叫“谍罩”，什么叫谍罩，间谍的谍，谍罩，它是为什么要在车体上画这么多花纹，它其实也是对车本身的基因和一些形态要素的消隐，也就是说当这个车还没有上市的时候，我要在路上试开怎么办?

　　如果我把这些车就原原本本地放在那儿开出来，那么其他的比如说中国的很多厂商看到了，哎哟漂亮，山寨一下吧，仿一下吧，啪一根腰线，啪几根基因放到自己的车上来了，对他们这些进行了很严格设计的这些公司来说其实就是一种知识产权上的侵害，这个时候我用这种方式，用一些图案，用一些图形，用一些形态，来把车上的最主要的基因形态消隐掉，那么就可以保证我的最重要的价值不被侵害，同时还能够让吸引人的眼球，你看这个是什么车，谁炫酷，那么包括很多空间也是一样的，你们看很多橱窗，或者你们看一些杂志去逛商场的时候，你会看到这个空间看起来它像是一个平面一样。

        但其实它还是有棱有角的，这就是你如何用图形来把一个空间消隐掉，来把一个角消隐掉，来把一个你不想要的东西消隐掉，比如说一个柱子，比如说一个柱子很多空间里面它可能会存在很多你不想要的柱子、角，你怎么做?你可能就需要通过一些图形，通过镜面，通过各种各样的手段来把这个柱子和角消隐掉，那么这个过程其实你就是在反向地制造空间，明白吧。

　　咱们看左边的这张图，其实它就是一个正常的、平板的大楼，就是正常的一个平面的大楼，而且很规矩，包括它的窗、开窗大小、尺寸都是很规矩的，但是通过在楼体、楼面上的色彩的装饰进行了一些比较有机的这种图形的规划，你是不是感觉到这个楼其实它的形状是有一点凹凸的或者说有点儿歪歪扭扭的感觉，这个其实也是你通过一个手段来把空间进行重新地塑造，把原本的立面消隐掉，进而用另外一种立面取代它，那么你再看右边这个图，能猜一下这是干什么用的吗?这个其实是一个建筑工地的施工的外围墙，那么在我们中国经常来说外围墙用什么?

　　蓝色的大铁板子或者是那个大网子一罩搁那儿一搁禁止入内，很粗暴，但是你想一想，你看看他的这种方式我觉得是非常巧妙的一种方式，他利用一个镜面的板子，板材来进行一个分隔，这个板材首先它是一个镜面的，它可以把周围的环境映射到它自己的身上，整个环境有一个融合或者有一个统一，跟刚才咱们看的越战纪念碑一样，它整个的环境和它本身的这个镜面是融为一体的，那么这个板材又不是说光光的，直直的一个板，而是有一点扭曲的、凹凸的这样一个镜面，这个时候会产生一个像类似于哈哈镜一样的效果，让人看到说这个板子还挺奇怪的，这个楼怎么都扭曲了，对不对?

　　达到一个让人注意的一个效果，又统一，又跟环境统一，又达到了吸引人的注意，又让人知道说这里面原来是施工的，跟环境之间的一个关系。是不是我觉得应该是比咱们搁大栏板子，搁一个大网子要好得多，好的多得多得多。它是不是也是一个空间的消隐和空间的再造。

        包括像你们看的比如说在科技馆里面看到的一些神奇的空间，我不知道你们都喜欢看综艺节目，看跑男，为什么王祖蓝那个空间里面撞来撞去的就出不来啦，就是因为他利用镜面制造了一个无限的视觉的空间，其实他空间没多大，但是通过经面之间的互相反射，他就形成了一个无限的视觉的空间，包括你们看到的小时候看的万花筒，其实就是六片或者三片的这个镜面，所形成的这样的一个东西，明白吧，都玩过万花筒吧，怎么样用镜面来制造无限的空间，或者说用镜面来消隐掉我本身原有的空间的方式。

　　你们可以之后进行借鉴，包括你们看展览的时候会看到很多利用几何图形，利用视错觉原理来进行的设计，视错觉原理我相信很多同学都了解也知道Art，这个视错原理他其实是一种光效应原理，通过一些几何图形，通过一个阵列的排布，通过角度的变化能够让你感受到一种发光的广泛，其实他就是一个静止的，二维的图形，但他看起来像一个动态一样的概念，包括你想一下如果我一个空间里面，我全部在这个墙面上用竖条把它排满，我全部用竖条把它排满，你是不是会觉得这面墙是不是更高，或者是更长，如果我用横条把它排满是不是反向地转了一个方向，更高更长，所以说这是图形，这是二维图形或者几何图形所给空间带来的一种消隐和变化，和再转化，明白吧。

　　你怎么样利用二维图形来消隐空间，来消隐掉这个角，看过很多视错觉的图片吧，它其实就是通过在某一个特定的位置，图形之间的连贯性来消隐掉你不想要的棱角，看到了吧，其实你在这一个位置你才能够感受到它是一个平面，当你换一个位置的时候你就看不到它是一个平面了，包括像草间弥生，大家都知道草间弥生，他做的一个东西一个非常强烈的一个符号是什么?就是波点，对吧，就是波点，他利用波点在空间当中的重复，再加上镜面的反射，是不是让你制造出来一个无限的、迷幻的天堂一般的感受?就是对他自己来说是一个天堂的感受，但是对你们来说可能是一个无限的一种迷幻，甚至是恐惧的这样的一种感觉，他自己说我已经到达了天堂了。

        看这个就是我刚才说的，你只有站在一个特定的角度下，你才能够看到这些墙上涂上的，这就是我刚才说的你只有占一个特定的角度下，你才能够感受到墙上涂上的这些二维的几何图形所给你带来的一个视觉感受，你站在这一点你才能够感受到它原来是一个像小格子一样的这种感觉，但是当你的角度稍微进行一点点转化，它就完全是另外的一个感受了。

　　这个大家都知道埃舍尔，矛盾空间。矛盾空间也是一样，它其实也是一种反向制造空间的一个过程，你看这个水它怎么能从那儿流下来呢?对不对呢?你从哪儿走走，你看好像是对的，但是你再看整体的布局的时候，你又看，第二层楼梯和第三层楼梯它跟这个房子之间的关系，其实是一二三层的关系，并不是一个平面的关系。它是借助于视觉上的表达来制造一个多维的矛盾的空间。有可能是二维的，有可能是三维的，甚至有可能是四维的，在平面上都可以体现出来，在空间上来说你想制造更加矛盾的空间，那也是更加容易可以办得到的。

        咱们来看看一个衣架你在正着角度看的时候，感觉它是非常立体的一个像石块一样的一个形体，但是其实当你转一个角度来看的时候，它仅仅是一个趋于平面化的一个架子而已。这其实也是一种结构，也是一种空间上的错觉的表达，看这个也是一样，一个大楼本来是有棱有角的，是一个非常强烈的转角，那么你通过一个图案的网状的软性的图案的表达把这个转角消隐掉了，你就会感觉这个楼它像一个弧形一样弧过来了，包括下面这个也是一样，其实它就是平面的，其实就是一些圆点，圆的点所构成的一个面，但是你看上去它的感受是起伏不定的，是一个凸起凹进这样一个变化的一个图形。

　　那么消隐空间其实还有一个特别典型的案例是什么呢?我不知道你们去没去过教堂，去教堂的时候都会看到彩绘玻璃，那么彩绘玻璃其实它是利用外界的光引到室内来，把室内，把彩绘玻璃周围的空间全部消隐掉，说白了就是让它周围变黑、变暗，看不到结构，来制造一种非常神圣的感觉。当你看到这个玻璃的时候，你会感到哎呀，天哪，这也是一种Holy  light就是神圣的这种光的感觉。其实我们在做设计时候经常经常我们不是在做加法，而是要做减法，什么意思呢?就是说我们不光光、不单单是在立空间，我们不是在围合空间，我们不是在把空间竖起来，而很多情况下，我们是要把空间消隐掉，把一些我们不想要的东西去除，来突出我们想要的这些东西。

　　咱们来看比如说左面的这个一个展览全都是大平光，每一个细节都能看得很清楚，每一颗钉子，每一个射灯，每一块地砖，每一个展板都能看得非常非常清楚，这其实并不是一个好的设计。但是你看右边的这个，他就是一个你只能看到中间的这个架子上的展品，而其他的所有的空间的感觉全部被你消隐掉了。这个时候他的展品才能是最突出的，才能用最大的视觉表达来给你提供这种视觉的感受。明白了吧，所以说一定记住了，我们做设计的时候不要光做加法，一定要做减法，你加到最后你可能出现的是一个非常杂糅的东西，非常不单纯的东西，但如果你做了减法之后，这个东西就会尽可能地变得单纯，把你本来不应该有的一些细枝末节的东西全部删减掉，记住了。加法好做，减法难。

　　这个是前一段时间在北京的一个展览，是一个光和空间为主题的一个展览，可能有的同学看过，在这个空间里面你根本就感受不到空间感，你根本就感受不到墙到底在哪儿，边界到底在哪儿，你只能感受到的是无尽的颜色、无尽的光。这个其实也是对空间的一种表达，一种反向的表达。是不是一种消隐?是一种消隐吧，他是不是制造了一种无限的空间感，是不是?明白了吧，所以说并不是说我们做空间就一定要去立空间，就一定要去制造空间，我们更多的要从另外一个角度去思考哪些地方是不需要我们去立的，而是需要我们去减、去消隐的，去反向制造的，明白了吧。