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播放次数71066 雅昌公开课 > 潘强《设计色彩基础》 >[第7集]潘强07集:色彩的调和处理

潘强《设计色彩基础》

视频信息

名称:潘强《设计色彩基础》潘强07集:色彩的调和处理
 

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 这是按照我们现在常规用的颜色、颜料之间出来的颜色来测量得出这么一个表来。那边同学可能角度不太好,我说一下,红、橙、红、黄、黄橙、黄色、黄绿色、绿色、青绿色、青色、青紫色、紫色和紫红色,这表怎么用呢?干嘛使呢?所以这个表实际上是很灵活的一个表,在应用的时候应该把它进行一种什么呢?调和处理,如何使得两个颜色搁在一起更为得和谐,它是这么一个使。比如说我任选两色随便,我红色跟黄绿色搁在一起,到时候我应当怎么样去做,比如说我黄橙色和青绿色搁在一起应该怎么去用,你可以看到我们红色跟黄色之间,这两个之间明暗有差别,红色比较暗,黄绿色比较亮,但它纯度之间也是有差别,红色、纯度比较高,黄绿色颜色纯度比较低,这两个怎么做调和呢?你可以想象一下我现在如果把我这个黄绿色,我要如果是加一点灰的话它会怎么样,明度降下来了,纯度也降下来了,这是一种情况,如果我把它比如说我加一点白的话会怎么样?它的明度会提起来,纯度会降下来,实际上面对这两个选择,面对这两个选择哪个选择更为合理呢?把这个加一点白色,明度提起来,纯度降下来,明度提起来的时候,它明度向上提,提到6也好,提到7也好,他纯度在下降对吗?它就比较容易动,所以这两个颜色遇到一起动哪个呢?动上面的颜色而不要动下边的颜色,听懂了吗?

 

  如果你动下边的颜色你加点儿灰的话它明度降下来,它纯度更低它拉得反而更快,当然有一种逻辑,就是说我是要保持它的明暗反差还是让它等明度进行,你发现这里指的是多变化的什么?通过调节某一颜色的利用黑白灰来调节某一颜色的什么?它的纯度变化,使得他更和谐,实际上返过来也一样,你看如果拿一个黄橙色和青绿色这两个颜色,好我们把它擦掉,不然的话你看不清楚,好我们拿这两个颜色做调和处理的话怎么处理?我想是橙色跟黄绿搁在一起然后怎么样?还特别和谐,怎么处理,恐怕是不是得把这个橙色的明度降下来,你说明度一降它纯度也跟着降它会更和谐,这个说是不是加黑呢?不是,它加一个灰,如果说它加一个,它们俩明暗差别不大对吗?加一个稍微亮一点的,亮一点的灰色它会怎么样,加上一点亮灰它会怎么样?它的明度会降低对吗?比它,所谓亮点儿的灰色也要比原来的灰色怎么样?暗一点对吗?比稍微暗一点的灰它纯度会掉下来,它们俩之间更和谐,听懂我的意思了吗?所以你们要慢慢地了解,这个数值你说老师我没这个数值我怎么办?一个是经验,看两个颜色之间谁明度高,谁怎么样,这两个颜色搁在一起的时候我怎么去调和它,是降低明度还是提高明度?其实降低明度,提高明度的时候更反映在纯度值上相等上,一张画面纯度是相等,是很漂亮的事情,等纯度是很漂亮的事情,这里牵扯到一个什么问题呢?牵扯到一个很多概念的问题,比如我们老说色彩的叫什么呢?这种饱和度,一个色彩是不是饱和,这个饱和如果从科学或者是从学科来说它会说饱和实际上是鲜浊的问题吗?是鲜艳和浑浊的问题,但是画画里不完全这样,我们往往说一个颜色饱和度特别好,如果搞摄影、摄像他会说纯度特别高呗,他画画有时候不这么理解,他认为饱和颜色特稳,特别舒服,特别稳健的颜色,特别稳,它叫饱和,颜色老是会说你颜色用得不饱和,他给你调一个颜色,这个比例稳吧,他认为稳重是饱和,实际上这里就是画画跟它那个有一点区别,他这个认知有点儿区别,饱和度我跟大家说如果把绘画这种,把我们设计这种颜色是不是很饱和,一张画面颜色是不是很丰富、很变化、很有饱和力量?实际上不能当做一个色,一定是一组色,把这个概念搁在心里是一组色,什么叫一组色?你才能看出饱和度,一张画面你都画不动了,然后你可以重新检查,什么叫重新检查?比如说检查也要分开检查,比如说这张画面中的黄是不是它很饱和了,怎么样?从纯黄色,很纯的黄色,可能有四层的带有一点点黄味的灰之间的跨度,是不是丰富?听懂我的意思吗?一张画面中纯黄色到带黄味的它的跨度有多大,你看那些大师们,那些优秀的设计家们他们跨度都非常大,变化特别多,那么好,你可以检查这个红色呢?我这张画面中最红的颜色和我最灰带点儿红味的这种颜色之间是不是也有很多的跨度?那么蓝色呢?紫色呢?绿色呢?你可以检查很多,你突然发现你都画不动的一张画你又画了20个小时,调整这些,画面本身的美感、价值提升了。你说老师原来画的上面就会提升吗?我画得时间越多越会提升吗?当然是这样的,价值量和劳动量是正比的,考学的同学特别有一个经验什么呀?什么样的状态,就会画三小时,就会画三个小时的,为什么就会画三个小时?考试就考三个小时,四个小时都费了劲了,长期作业没画过,这些都是问题,装修业这样,一平米500块钱,一平米1000块钱的装修谁都敢接,有谁不敢接,说装修一个楼每平米500块钱,嗨就咱们同学这个水平就可以接,没问题,搞一个装修设计,但是说一平米两万你敢接吗?这一平米两万比人民大会堂规格都高,你敢不敢接?所以敢接这样的人一定敢接这个,敢接这样的人可未必敢接这个,这道理一样,生活中有很多这样的例子,一个人懂得玻璃器皿美感的人不见得懂得彩陶,不见得能够欣赏彩陶器皿,但是如果一个能够欣赏彩陶器皿的人他一定懂得玻璃器皿的美感,道理一样,其实我告诉你,你画面的劳动量跟你的价值量是正比的,你一张画你买的时候不知道哪个好,你就看哪个制作能力时间花的气力大,他一定不吃亏,所以要提高自己不断深入画面能力,没听说一个大师画画一张小画画好几个月,他真的有好几个月的事可做,他难度比你高得多,为什么?很多的事情要说起来特别难,难到什么呢?首先来说颜色,我给大家举个例子,跟这个主题不一定特直接相关,一个例子,怎么说呢?比如说你就画这么一个写生,这个颜色比如说发黄,这个颜色发点儿紫,这个完全可能嘛,一看那边发点儿紫,但是你可以想象黄色能不能直接加在这个里面,我拿一个柠檬黄的颜色,拿一个偏这样的黄,我们同学怎么画,调一点这个黄色,先调一个差不多的颜色,拿笔捅一点这个黄往这儿一加就发黄了,那边怎么样?挑一个颜色发点儿紫,调一个颜色发点儿紫加进去了,这么画的吧,错了,为什么错了呢?那个黄色比这个颜色明度高,纯度是不是也高,明度高、纯度也高的颜色能够加在里边它就长在空气里了,没画在这个表皮上,听懂我的意思吗?纯度、明度不对它提高了,那紫色比它怎么样?明度低纯度高对吗?一画一动,你把它直接加进去,相当于降低了表面的明度关系对吗?一降低它就一动,你再看这个画面里出外进满脸长的都是癣,大师是这么画的吗?不是,怎么画的?他会调出一个颜色的基础,调出一个基础的颜色,就跟我们前边调色一样,基础的颜色,他想加入黄色,他这个黄色不是这么加的?他先拿一个黑白灰,拿一个灰色,这个灰色跟你的基础色是等明度的。加了一个等明度的灰然后把这个黄调出等明度的灰再加到这个基础色里头,我问你它的纯度是不是相等?它已经降了一度之后比那个降了合适了,跟它的明暗发生不一样的素描关系它才加你?你想想这个先把一个颜色,先要在这里加点儿黄,先要拿黑白灰调出一块黑白灰来,跟那个黄色要调和一些把它那个灰度和明暗度跟它合适了,先调出来之后再加进去,那个工作量是不是很大了。再着说来,这是第一步,这是大师跟你们现在调色的第一个差别。

 

  第二个差别是什么?大师调的颜色不是愣愣的颜色使的,比如说一个朱红色。朱红的颜色,他不是把朱红的颜色直接使,他是紫红色加白再加上什么呢?橘红所产生的一个朱红。这样会有什么好处呢?你调一块就知道了,你直接拿一块朱红把这个抹一个,然后你拿一个紫红色加白再加橘红你再调出来你再抹上,两个颜色一个特别得漂亮、特别得优雅,一个特别得躁,直接使是不行了,因为为什么?紫红色为什么要加白呢?紫红色比朱红色暗对吗?加白之后要提高到朱红色的明度上,然后加橘红,你紫红色成份多,你在搅合的过程中紫红色成份多的时候这颜色偏冷对吗?你橘红色加进去之后加一块在里头调,加一点点橘红怎么样?如果说橘红色成份多它偏暖,紫红色成份多它偏冷,大师那笔拿起来往上一立这一根笔上不是一色,是同时具备冷暖的两色,听懂我的意思吗?那一笔上是两个颜色,一冷一暖的,听懂我的意思吗?然后他还想出了这个颜色之后还想着说我这个不是还得加,我在这个颜色出来这块朱红之后我还想朱红发点儿黄,你说这个难度大不大,他还得把朱红,还得把黄色怎么样?加上一个灰色跟这个朱红颜色明度、纯度是相等加进去,难度大吗?这么加进去之后还得保持每一笔之中是什么呢?具有冷暖感的,所以那画画了好几个月,它调色比你复杂得多,你要不信随便给我拿一个调色盒,我给你调一个看看,就是一块朱红色和紫红色加白、加橘红色得出的一块朱红的颜色两个截然不同,一个特优雅,一个太难看了。

  我想问大家我说的一个朱红,我想问问大家棕黄该怎么调啊?你别说朱红你会了,棕黄怎么调?想想,是不是把橘红色,橘黄色加了白之后加柠檬黄啊?听懂了吗?有的同学懂了,有的同学还晕呢?橘红色是不是比它明度低,加白之后明度提高了,跨开调,调柠檬黄两个合成一个棕黄,这一笔拿出来是不是同时具备冷暖感。所以难度极高,无数的搞绘画的人,那么多个前辈们想超越大师很难,因为他的工作量在这儿,不要以为这事那么简单,你要这么去画一张画,好好地去画一张画,跟你以前画的画完全不同,但是我想问你,你这么画画会影响以前的造型能力吗?不会,大大向前提高了,要不断地向前迈进,包括我们同学画画那个过程中,好多的习惯都特别不好,大笔、中笔、小笔,怎么使的?实际上画一张色彩考学那样的东西至少需要四根笔,一个大笔,大到什么程度?基本上就是板刷,而且那板刷的地方不要调匀了去变化,大家记得刷背景拿大板刷、散笔调得不太匀去变化那个,有的同学为了怎么样?为了省事让颜色有点儿变化,还底下先刷一个什么橘红色的底子,有这样的吧,一定有,我知道,我知道你们怎么考上的,刷一个什么黄色或者是橘红色的底子,然后拿一个颜色,他是让它多一点补色关系,显得厚重,要不直接露着白空不好看,这是第一,第二他没有一个衬着它的饱和度差,空间跨度差,你比如画一个灰白色的布他拿一个比较纯一点的底字垫着,我想问你是不是把这个灰和把这个纯色,纯到灰之间拉开了,一拉开它厚重了,所以你就耍底子有没有作用?有,只不过你不能就记住画画刷底子,呸,那不对,而是要加强了画面的饱和度,加强了它的纯度的跨度,所以真正的饱和度在绘画里头叫什么?是颜色纯度的跨度,听懂了吗?不是一个色,是颜色纯度的跨度。所以这个就难一些,所以我也希望大家通过这样的一个练习,通过这样的训练,平常你经常去看一看,拿着你的调色环去琢磨琢磨,这两个颜色搁在一起的时候我应该调出哪个,这两个颜色搁在一起的时候我应当调出哪个,是哪个加灰,哪个加白,完全可以呀。你比方说像紫色它明度很低、纯度很高,这个时候你不用加灰你加一个白行不行,我想问你,比如说拿这个紫色,跟这个黄色不是做对比,就调和的时候怎么办?你给它加了白之后它纯度不是能提起来,或者说你跟这个,怎么说呢?你跟这个吧,跟这个绿色、跟这个紫色怎么调和,你一加了白之后它明度提起来,它的纯度它降了一度,它们俩之间比这么直接使是不是更调和?你经常拿调色盒这两个颜色搁在一起,这两个颜色搁在一起,不见得你一定去调它对吗?你要去琢磨它,哎!

 

我想我们大家一个单位,一个项目,是不是买设计的你的那张纸,而还是买你纸上所蕴含背后的劳动?一张纸卖给你干吗?就我们一张作业你干吗?卖你一个成本价你试试,这张纸多少钱?一张整纸多少多少钱,现在你知道八开,说除了8,最后发现这张纸是一块钱,然后再说颜料多少钱,说十块六,行,卖给你,二十块钱吧,你卖吗?卖的不是那张纸对吗?卖的是你背后的劳动,那张纸本身不值钱,所以你在后边所蕴含的劳动,学习包括的成本全都是这样,所以劳动量跟价值量本身是正比的,不是买你那张纸,是买你背后的思考,买你背后所有的作为,当然难度就很高了,难度就很高了,你想想如果按照现在的印刷条件下,按照现在的这个颜色条件下,你的画能不能做到不可复制性?我这个画我告诉你你拍不了,你拍都你印刷不了,你非得原作,你不原作你会发现欧洲博物馆你去看的时候,咱们看咱们的画册就不错了,你到欧洲博物馆卖原装的画册比这个印刷得好多,但是你一看大师的画印的这个叫什么玩艺儿,听懂我的意思吗?差别特别大,我曾经我到卢浮宫的时候,包括在荷兰的阿姆斯特丹国立博物馆都有这样的问题,因为我进去的时候那个画家在临画,他的画冲着我,那个原作是挂在墙上的,我看不清,远处看,我说我的天哪,拿着画这样架着手临得特棒,我说哎呀我操临得真好,这挺棒的,到那儿看,啪一看大师的画,我操这他妈临的叫什么玩艺儿,这个差别特别大你知道吗?真是特别得感动,特别得感动。所以我真的希望大家有的时候,打打工也好,做点儿事情也好,能够去走一走看一看,走一走看一看,有些东西真是特别特别得好,特别特别好。有的时候很多家长也在想说我的孩子我希望他能够出国,等条件允许我们家里条件允许,我希望能出国,其实是不是让你出了国不回来,是不是让你就在那儿工作了,结婚找一个老公?不是那个意思,但是我觉得人的一生中去看看走走这种机会总还是可以努力一下的吧,这是一个很正常的事情,世界的变化那么多,很多家长说我大学本科我希望在国内读,我希望孩子稍微大一点再出去,但是是不是不是出去怎么样,他让你去多见识一些,你才会知道画能怎么样,设计能做什么,非常讲究,确实比很多的方面在国外,在不同的领域中都有不同的领先和优势,比如说韩国、日本,它在动漫、动画产业上很强硬,欧洲在绘画上那种在建筑、在绘画,比如说在德国、在工业造型这些问题上非常非常得具有传统,非常非常得可以学习,所以我觉得都是很重要的事情。

上传日期:2015年04月08日

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