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播放次数97988 雅昌公开课 > CAFAM双年展讲座 >[第14集]曲德益：关渡美术馆研究计划

CAFAM双年展讲座

视频信息

名称：CAFAM双年展讲座曲德益：关渡美术馆研究计划
 

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　　这是一个越南艺术家的作品，他讨论到一些怎么讲?建筑、环境跟就是我们的，2014年是一个识别系统，因为2014年的时候我们在学校开了一个亚洲校长艺术院校校长会议，这个时候所以说我们这次是选择了跟三个大学合作，有中央美术学院，有王璜生馆长来代表，做策展人，韩国艺术大学，还有日本东京艺术大学选择策展人，另外是由艺术家选策展人。这是一个印尼的艺术家，他是一个用香菇做作品，他的概念，他自己创作了一些文字，有点儿徐冰的概念异曲同工之妙。

 

　　我看今年的未来展也有关上志的作品，香港艺术家的作品，他在做台湾的夜色的感觉，这件作品在台湾的时候我们遇到很多的困难，因为他用到邓丽君的卡带，伴唱带，还有一些影像，因为这里边有版权的问题，我们没有办法处理版权的问题，因为版权的费用太高了，因为放映是一个版权，歌曲又是版权，后来我们转变了一个方法，在网络抓了她的影像，但是用另外一个来唱邓丽君的歌，这样我们就解决了版权的问题。你看右边是空调汽车，他谈了一些香港本身的一些跟中国的关系，跟台湾的关系……这是一个台湾艺术家，左边是一个台湾艺术家的作品是一个影像，右边是，这件作品对于美术馆来讲是一个很大的挑战，因为他上面有一个加热器的，大家知道在美术馆里面要控制温湿度，一个展场要有温湿度，但是有加热器，有水从上面掉下来，加热了以后改变了我们美术馆的温度。美术馆展场的温度，对我们来讲是一个两难，我们要展这件作品它是说为什么不展这件作品，我们还是要尊重艺术家，展场温度的问题我们可以牺牲一下。OK，这是泰国艺术展，为了这个问题，当时在台湾报纸有登这个伪币，因为它当时有一个大家来画这个钞票，钞票有整个认证系统，但是不小心被报纸报道出来，报道出来给台湾台湾银行来关切我们，你们是不是做假钞，后来我们就去说明，花了很多的时间。这是一个日本的艺术家的作品，这是一个上面是澳洲艺术家的作品，他是一个影像作品，但是他主要是用，怎么讲它通电以后用另外一种光学的方法来拍照，上面这个艺术家是韩国艺术家的作品，台湾现地制作，在00：48：49拍了一些作品，用数位来处理。这个就是左边的是一个印度艺术家的作品，右边的我想大家都很熟悉吧，是大陆艺术家李刚的作品，为了吊这个线我们花了太多的时间。后来王馆长说没想到我们就晚老了一天害我们花了三天的时间，因为它那根线是一根一根吊，要打一个洞，这一件作品我就布展了三天，这是我们当时的，我们每一次在做一个关渡双年展的时候我们会有一个论坛，论坛我们是开放的，大家都可以报名参加，OK，每一年都有一个论坛，而且对于学校来讲，对于台湾来讲，很难的机会有同一个时间有这么多艺术家跟策展人来做一个交流，当时的一些状况。看一下。我们杂志有一点是双年展，双数年是双年展，单数年我们就办不同的一个展览，这个展览是我们叫亚洲版图展，这个版图展，我们不只展览版画作品，我们也展版跟作品一起展的，这个作品我们花了一点时间，我们也在美术馆来讲用点儿小策略，我们每个国家邀请20个艺术家，邀请20个艺术家把版和作品都捐给关渡美术馆，因为做版画是比较特别的一个艺术形式，因为做版画的艺术家在台湾来讲大部分是从学校毕业的，所以在学校里面跟大家要版，他们反而愿意捐给美术馆，因为我们跟他们沟通说他的版留在了学校美术馆里面，以后他在展览的时候，和后来的艺术家看到他的版有很多启发的时候他的精神会传下去，所以很多艺术家愿意把版捐给我们，而且我们每个国家邀请20个艺术家，但是我们邀请10位艺术家到台湾来参加开幕，座谈，做大师工作坊，大师工作坊我们不只是在我们学校做，我们也希望到别的学校，别的不同的艺术大学，我们也可以把艺术家带到他们这个地方做大师工作坊，当时的一些状况，下面是版，上面是作品。后来我们又做了一个超旅行，超旅行是比较特别的一个展览，这个是作为馆的问题，当时我们这个展览，我们希望做新媒体这个展览，这个展览是在关渡美术馆来讲有史以来好像花费最高的一个，对你们来讲可能很少，花了00：52：11，人民币大概200万，我们办了这样的展览很高兴办完这个展览教育部跟文化部批准了一个办我们一个科技艺术馆，所以几年以后你们会在台湾可以看到，在我们学校有一个科技艺术馆，这个展览是有点儿，后面有点儿目的的，不只是展览而已，表示说我们需要一个馆，我们办一个展览，我们有能力办这个展览，所以教育部和文化部就给我们这个经费办展览。所以说可以看到我们也有邀请到教育部长，有总统夫人都要参加这个展览，他的这个展览是有一点点小目的的。

 

　　亚洲00：52：57，我们比较特别的就是说我们邀请了四位台湾、大陆、日本，台湾、大陆、日本还有哪里?韩国，韩四个国家的策展人来挑选台湾艺术家的作品，为什么?我们可以看到四个不同国家的策展人，他们在选择台湾艺术家的时候用不同的观点来选择台湾的艺术家，我们做一个展览。

　　另外一个方面我们也希望以这个机会使外国的策展人了解台湾的艺术家。这是一个台湾艺术家的作品。这些都是台湾艺术家的作品。

　　右边这个危违吉松也参加过你们第一届未来展吗?可以看得出来不同的策展人，不同策展人在选择艺术家不同的方向，有不同的关单，不同的爱好，这是个中国艺术家，大陆策展人，我00：54：16，选择了台湾艺术家。

　　OK，我们在学校里面做了一些用美术馆机构的关系做了一些不同的连接。我们美术馆有驻场计划的，所谓驻场计划，这个经费不是学校的经费，是文化部的经费，就是我们有跟不同的艺术机构，跟美术馆做一些交流，第一次开始的时候驻场计划我们自己邀请艺术家，后来我们发现邀请艺术家只是完成艺术家个人的一些创作作品，他们效果并不是那么大，后来我们把驻场创作跟研究计划就扩大了，就是说可以邀请艺术家、学者、策展人、都可以参加这个计划，所以说各位同学、各位艺术家希望来台湾做驻场研究，我们有公开竞件，所以你们也可以送件。我们驻场的一些每一年有不同的艺术家。这是跟我们美术馆有合作关系的一些机构，跟替代空间，还有美术馆。

　　OK，谢谢大家。

　　主持人：瞿馆长介绍了我们的宝岛台湾的他们的艺术生态，他们做的一些艺术活动，看了他放的一些PPT，再看我们央美的美术馆做的这个未来展，我觉得有一个，我想起西斯贝尔廷写的艺术史终结的这个问题，我们面对现有的艺术现状，一些艺术作品，真的很难再用以往的艺术史的知识、艺术史的经验来判断来衡量当下的艺术实践，这就是一个困惑，在美国早就有过关于艺术死亡这个争论。在我们现有的情况下我不知道，我们接下来每个美术馆馆长，他们面对自己的这个馆该怎么定位，有什么样的一个打算，请王馆长。两个王馆长，王易罡馆长发言。

上传日期：2015年03月18日

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