雅昌公开课 >【雅昌·浩然对话】2015罗中立奖学金十年反思与未来重启
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- 名称：【雅昌·浩然对话】2015罗中立奖学金十年反思与未来重启
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导语
2015年11月28日，由四川美术学院暨浩然艺术与教育基金主办的“罗中立奖学金十周年回顾展”在四川美术学院罗中立美术馆正式开启。作为雅昌艺术网的特聘顾问，同时兼“罗中立奖学金”赞助人的特殊身份的仇浩然，对话“罗中立奖学金十周年回顾展”的策展人何桂彦，与我们一起探讨解答关于此次展览观者们最为关心的问题。
罗中立奖学金十周年回顾展
左起：何桂彦（策展人）、仇浩然（雅昌艺术网特聘顾问）
主题：2015罗中立奖学金十年反思与未来重启
仇浩然：何老师我们现在在罗中立奖学金十周年的展览里边，刚才已经谈到关于油画还有雕塑方面。还有你对于最近在中国当代艺术发展油画，还有雕塑方面的一些艺术家，他们所关注的一些问题。至少从我的角度来看，刚才听起来他们所关注的主题或者是他们所表现的方法都有一定的共通点。但是我们现在看到我们展览里边用影像方式所表达的艺术作品，那么中间所选择的方式、探讨的主题、积累是比较多元化。用动画的方式也有，用炭笔的也有，用一个装置的方式来去表达影像的也有，关注社会主题的也有。可以谈谈最近在中国的当代艺术特别是影像这方面发展的一些方向，还有在今天在我们十周年展览里边所呈现的几个作品吗?
耿雪作品
何桂彦：在我们十周年提供所有的资料的过程当中我们就会注意到一个情况，就是影像类的艺术家并不是特别多。但是影像艺术家在这个展览的结构当中或者说在整个当代艺术创作的结构当中，他们所扮演的角色和他们的重要性又不可或缺。这里面我们就会注意到一个情况就是，在所有的获奖和参加我们展览的艺术家当中，比较而言，就是中国美院和中央美院的艺术家在这方面表现的更为突出一些。在这一次十周年的展览当中应该说我们有1/4都是影像，我们有20位艺术家，我们有5位艺术家是影像创作的，这就可以从这样一个我们其实通过这个展览也能看到今天当代艺术创作的一个变化，就是说越来越多的年轻艺术家希望利用影像、多媒体来进行创作。这样的话会给他们提供更大的丰富性，更为的自由，以及更能释放出他们的想象力。
就我们这一次的展览来讲，我觉得这几位艺术家在影像方面的特点也是非常鲜明的。有的艺术家是比如说他是非常重视他内部的叙事关系，叙述关系，那么这种叙事有的是从传统入手，有的是寄予了一种文学性的一种表达，你比如说像耿雪的作品，她是基于一种对传统的一种神话的，叙述的这种方式来呈现出她的这个语言。那么同样的比如说翁劼的作品当中对林冲风雪山神庙，他实际上是对一个经典的文学故事的一个改变，这里边不仅仅涉及到一个经典的叙述方式，也涉及到一个影像语言跟我们过去所熟悉的这种表达方式所呈现出来的这种差异，我觉得这也是他的一个挑战，反过来也是他在这个叙述方式的一个突破。
翁劼《风中之塔》
像这两位艺术家更在于叙事性和他的内部的这种互文性的构建的话，我觉得在于瀛的作品当中我们就看到艺术家对现实的敏感。这种“敏感”包括对当下的这种信息方式，媒介方式，以及电脑，数码带给我们在政治、思想上变化的一个考虑。与此同时我们在金亚楠和叶凌瀚的作品当中又能感觉到他们对影像语言以及影像语言背后的关于时间、关于图像和符号对人的那种在消费时代或者在一个政治话语很强的时代对人所产生的一些异化，所以从这个角度讲，我们会注意到影像艺术家在我们这一次参展的作品当中他们所涉及到的面，涉及到的角度应该是非常丰富的，也是非常多元的。当然基于一个大的中国当代艺术的一个格局的话，我觉得影像艺术所呈现出来的这种面貌是十分多元化的，不管是在语言当中还是在叙述方式当中，他都带来了很多可能性，有的是从传统入手，有的是从影像语言本身的研究入手，有的是从传统绘画，比如说从版画、水墨，从这种动画入手，我觉得正是因为它的路径来源不一样，以及这些艺术家最后所关注的问题就是影像最后表达的话题又不一样的时候，这一下就增加了他们的这种可能性，当然在我们这次展览当中，影像部分我觉得一种互动性的作品相对的少一些，就是一些可以参与互动的，一些综合性的影像装置的作品少了一些，当然这个可能是跟我们的年轻的艺术家他们的这种创作的这个习惯和经历也有关系。
“罗中立奖学金十周年回顾展”是多重合力的结果
仇浩然：何老师我们现在已经从这个展览里边涵概了油画、雕塑、影像等等几方面的一个讲解。我从一个总结的角度来看，也想听听何老师这一次在罗中立奖学金十周年的一个展览的一个方式，因为我们都知道作为一个策展人这次最大的挑战这些作品其实不是你挑的，是已经被一个公开的一个学术委员会，从过去申请的批了之后给你的一批作品，同时要在这批作品里边能够呈现它的一定的关联性。要从视觉效果，从学术理念里边能够呈现到一个不只是一个百科全书或者只是一个全国美展的效果，你可以谈谈这一次布展的方案还有中间所遇到的挑战。
何桂彦：这次给我的第一个因为前面有学术委员会，选出来的艺术家也都是经过学术委员会认真地筛选和公正公平的这么一个过程出来的艺术家。所以对于我来讲就布展的层面我觉得首先要考虑几个问题：
第一个就是根据我们的空间，因为我们现在所看到的这个厅它的自身的结构和它的分布有它的特点，比如说大厅的作品，像这样一个如此巨大的空间它需要相应的作品才能压得住这个空间或者说它才会让整个空间显得饱满。当然如果仅仅是一个物理意义上的空间我觉得也不够，我们还要考虑作品之间内部的关联，以及这个作品在这个视觉呈现当中它的结构和板块之间的联系。所以我们在最后选择在二十位艺术家作品的选择的时候，我们第一个考虑到了空间，然后跟艺术家联系，让他们提供我们最后的参展作品的这个资料。
另外一个就是在这次展览当中我是非常重视就是说这些作品能呈现这个艺术家阶段性的成果，以及通过作品的这种展示，尤其是文献部分，文献部分我们不仅有作品的前后关系，有它自身的线索，还有艺术家个人创作的自述，我想的是什么?正是因为他们年轻，也正是因为是十周年的展览，我想每个艺术家作为一个个案我们能看到这个艺术家成长的轨迹或者说是语言发展和内部的这种思想观念升华和发展的一个轨迹，所以我是强调这个。
第三一个当然就是在20个艺术家当中，包括我们的特别单元“罗中立奖学金与四川美院”我也有意识得，就是在有限的情况下在这20位艺术家当中我们尽可能能呈现一些专题和现象，比如说形式语言本身的研究，叙述性方式的研究，以及在观看方式和表达的这种修辞方式的变革方面的研究，我想尽量地是让作品与作品之间他们能产生一些互动，同时又呈现出他们一个鲜明的特点。
仇浩然：何老师我知道你也是四川美术学院的艺术史系里面的教授，我也在此作为仇浩然先感谢四川美术学院作为罗中立奖学金这么多年的一个支持的一个平台，从而我们可以辐射到的中国当代艺术的发展，当然我也理解到这次的展览因为美术馆的建设，中间我们也遇到了不少的难题，也希望这些难题可以在未来可以一一解决，我在此表现我万分的谢意，因为四川美术学院作为罗中立奖学金的一个平台，从而也提供了给不同的过去罗中立奖学金入围或者是获奖的艺术家一定的支持，所以我们这次也应该谈谈罗中立奖学金与四川美术学院中间的一些关联、一些渊源还有一些对艺术家的一些辅佐，我们现在可以去参观罗中立奖学金与四川美术学院展览单元的作品。
仇浩然：说起“罗中立奖学金”，其实我们在这里所谈到的只是由仇浩然先生所接手之后的十周年。其实罗中立奖学金的渊源，其实已经在很久以前是由台湾的山艺术基金会的林明哲先生所开启的，但当时罗中立奖学金的名字是为“罗中立油画奖学金”所关注的点只是从油画出发。但是2006年开始就做了这么一个转变，所以罗中立奖学金在四川美术学院已经有它一定的历史和渊源，我们今天站在这里可以看到罗中立奖学金与四川美术学院的一个展览单元，可以看到在2006年之后罗中立奖学金改组之后，改变之后的一些状况还有它所支持的一些方向。
从“画”方面我们可以看到两个女艺术家：马文婷，还有刘玉洁都是由四川美术学院油画系毕业的，刚才我们在十周年里边谈到中国美术学院在油画方面的一些发展可以和四川美术学院的油画这方面的发展特别是这两个女的艺术家的油画方面可以给一个对比或者一个发展的一个不同的方向可以去探讨一下吗?
何桂彦：我觉得这两个学校从大的历史和传统来讲，可能就会有非常不同的渊源。因为就是中国美院从“新潮美术”以来，他们的老一辈的艺术家更多是在这种中国的当代艺术的现代主义的浪潮当中像张培力、耿建翌就是他们这一批老一代的艺术家不一样。 我们四川美院的油画创作的脉络我个人觉得还是基于过去的从“伤痕”和“乡土绘画”延续过来的“批判现实主义”，所以在四川的油画当中更强调“现实”、更强调生活的气息、更强调背后的这种人文性的东西，或者说有很接地气的一面。
当然这个在这次的两位女艺术家的作品当中，我觉得马文婷她的作品非常鲜明，就是还是基于一个早期的作品到今天还是基于一个时代的社会变迁，比如说城市、拆迁、垃圾厂，就是还是在呈现一个现代性带来的一些效果以及对人所产生的异化。而刘玉洁的作品我个人觉得可能更侧重于语言和她的叙述性本身的一种关联，这次的作品是她最新的创作，我看到就是在内部的结构，展示方式上都跟她此前的作品有一个非常大的区别，我觉得也是一个呈现了一个新的可能性。当然刚才浩然我觉得您刚才谈到一个话题，我觉得我要做一个补充。为什么罗中立奖学金它之所以就是在今天有这么多的艺术家的支持，有这么多的美术界的艺术媒体的关注，我觉得这背后就像您刚才说的有一个历史的渊源，我觉得这个事情它应该是分为两个部分：第一部分我想谈到的就是从06到15年过去这十年，首先跟您个人的支持是息息相关的，就是说赞助人的支持和持续不断地推动，使罗中立奖学金可以不断地往前面的延续。
另外一个就是取决于罗中立奖学金在评选过程当中所呈现出的那种开放、公正、学术、透明。就我知道的就是在评奖的过程当中，我们完全没有考虑和照顾什么各个学院的这种关系，没有去做所谓的平衡，而是这些是基于一个就是一个非常程序和学术公正的一个情况下，我觉得这也是有很多的艺术家之所以愿意参加也是跟我们的评选制度是有关系的。
第三一个我是觉得罗中立奖学金和它和其他奖学金的一个区别在于这些评委他本身的号召力、学术影响力，以及我们的评委的结构，它所辐射的面，我觉得它是非常有号召力的，我们有批评家，我们有策展人，我们有美术史的学者，也有在一线非常重要的艺术家，我觉得在这样一个评委当中，它会对年轻艺术家来讲也是一个在这个过程当中其实也是一种交流。这是一个外部的情况。
另外要说一个内部的，就是罗中立奖学金我们表面看十年感觉十年也不算长，但是我觉得对于一个奖学金能在中国今天这样一个语境当中能持续不断地持续十年其实是非常不容易的。罗中立奖学金之所以在今天尤其在今年的十周年的回顾展上，能呈现出这么一个好的状态，我觉得一个是跟罗中立本身他过去的这种创作和美术史的影响力息息相关;更重要的也跟我们四川美院在八大美院的体系当中或者说在今天的中国艺术院校中它所呈现出来的开放、包容和多元是息息相关的;另外一个就是罗中立奖学金之所以在我们川美它能持续不断地推动，能赢得那么多的同学参与到我们今年的一系列的学术活动当中也跟学校大的氛围和学院本身，它的教学理念和呈现出来的开放性是息息相关的。所以我想说这是一个外在的跟一个内部的传统，以及罗中立本人的号召力，他的学术上的成就跟您个人的支持是共同一个多重原因的一个结果，一个合力的结果。
"罗中立奖学金"十年传统与延续
仇浩然：其实罗中立奖学金据我们所知过去也有不少入围还有获奖的艺术家包括彭汉钦还有罗丹也在罗中立奖学金之后成为四川美术学院的老师去教育下一代的艺术家，从这方面是否可以从何老师你作为四川美术学院的一个老师的角度来看谈谈罗中立奖学金与现在四川美术学院的一个教师老师系列还有教育这方面也可以去给我们做一个介绍或者总结。
刘玉洁《山间图》
何桂彦：我觉得罗中立奖学金对于四川美院就是我们自己学院的年轻艺术家来讲我觉得有几个地方是很重要的：
第一个就是它有一个平台性的展示。就是说有了这样一个平台以后不仅仅是国内的其他的年轻艺术家，对于四川美术学院的年轻的青年教师和艺术家来说也是一个鼓励，它搭建了一个平台，像您刚才说的彭汉钦，彭汉钦当年来四川美院任教的时候是因为当时的那批作品通过罗中立奖学金产生了很好的反响，当时我记得是当时您跟罗院长推荐，觉得这么一个年轻的雕塑家非常的不错，按照正常的程序和流程可能彭汉钦可能后来不会在四川美院任教。
像罗丹也是，罗丹因为通过罗中立奖学金这几年让大家对他的作品也非常熟悉，而且他留在油画系以后就是在创作、教学方面也是非常的积极和认真的一个艺术家，我想对于四川美院本土的，就是对于咱们自己学院的青年老师来讲，我觉得除了是一个平台以外，更重要的是它也是一个挑战。就是因为有那么多双眼睛看着，那么多人的期待，那么多人要去见识你的作品，观看你的作品，评价你的作品，所以我觉得他会更加的珍惜，珍惜这个平台，珍惜这样一个展示的效果。
彭汉钦作品
仇浩然：我们在总结的时候也可以谈谈作为一个四川美术学院的老师，同时也作为罗中立奖学金十周年的总策展人来说，你对于未来如果要再由罗中立奖学金的展览或者是罗中立奖学金的存在，你对于这个奖学金有什么期待还有它应该改变或者是它现在的宗旨应该是什么?
何桂彦：因为我觉得这个罗中立奖学金之所以赢得了大家的关注，就在于它背后的历史以及它每一届的这种传统和延续，就像我刚才说到的这种它的评选的公正，它所呈现出的开放性以及它自身的那种学术的品位。所以从这样一个角度讲，它应该延续而且我个人觉得它应该越办越好，越来越具有我们甚至可以就是今后可以让海外的这些中国的年轻艺术家参与，换句话说它的面可能还会更广，那么我们可以在展示，在最后的推广的过程当中我们还可以有很多工作值得进一步的完善。就我个人来讲，我觉得如果说一定说我们觉得不完美的地方，我觉得就是我们这一届的回顾展来讲，可能是有一些硬件方面，条件方面，包括时间的分配和节奏的安排上或者是有一些不足，当然我觉得更重要的是这个奖项本身，它所呈现出来的就是这种历史的厚重感，以及它持续不断地关注度，所以让我们整个策展团队在参与这个项目的时候，其实是非常饱满的热情在支持。
仇浩然：刚才何老师也谈到在四川美术学院也有不同的美院的老师等等，都是很明亮的眼睛在看着不同的作品。作为一个奖学金的赞助人，在现在中国雨后春笋所发出来的不同的艺术奖学金，包括不同品牌的艺术奖学金，罗中立奖学金肯定也在同时被逼着往前走，我作为罗中立奖学金的其中一个参与者，我肯定也希望可以看着罗中立奖学金一直往前走。也希望这次看到这个访谈的观众们能够提供我们一定的支持，但更重要的是给我们一定的鼓励，最重要的是批评。从你们里边知道一个奖学金应该如何去做才可以把这个奖学金做得更完美。谢谢大家!
何桂彦：谢谢!（拍摄：张江 谭娟 / 后期编辑：谭娟 ）
- 上传日期：2015年12月09日