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播放次数99999 雅昌公开课 > 郭红梅《喜马拉雅之谊——作为泰戈尔座上客的徐悲鸿》 >[第3集]郭红梅:徐悲鸿《六骏图》的版本比较

视频信息

名称:郭红梅《喜马拉雅之谊——作为泰戈尔座上客的徐悲鸿》郭红梅:徐悲鸿《六骏图》的版本比较
 

主讲人介绍:

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郭红梅


郭红梅:中央美术学院副教授,硕导,博士;中央美院美术馆理论出版部主任;艺术史学者,批评家,徐悲鸿大展策展人。

导语:

在二十世纪中国美术发展历程中,作为开创一代新风的先驱者和奠基人,徐悲鸿是建构20世纪中国美术基本面貌的关键人物,他在油画、素描、国画等领域为后人留下一座宝库,尤其是他的风景画,存世数量相对不多,有人称仅有20余幅, 在这些有幸存世的风景作品中,《喜玛拉雅山全景》无疑是最为杰出、最为震撼的一件作品。

主题:喜马拉雅之谊——作为泰戈尔座上客的徐悲鸿

第三部分:徐悲鸿《六骏图》的版本比较

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徐悲鸿《天马六骏》 94×177.5cm  设色纸本 镜心 1942年作

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徐悲鸿《群奔》95×181cm  1942年作 徐悲鸿纪念馆藏

这是我很感兴趣的,我们这次比较重要的一件作品,就是《六骏图》就是《群奔图》,《六骏图》有两个浮出市面的版本。

下面这个是珍藏于徐悲鸿纪念馆,在我们国家,在徐悲鸿马里面印刷流通衍生品最多的,几乎所有的画家,没有人没有临过右下角这件作品的,我本人就在上学期间临了无数遍也临不好,原因我现在知道了,不是当时自己笨,是没见过原作,出版物把这个作品毁的不清,今年春天我有展这件原件,非常的精彩。

这件作品猛一看,其实就是两个反转,从反面看尺寸基本上也一样,所以这件作品我还是非常关注,他的这个款识很重要,这两件作品的差别在于,下面珍藏于徐悲鸿纪念馆这个,我们大家都广为留知的,款识比较简洁,就是“梁风亚是在重庆”,杨兄德淳是贵州一个军界的要人,对徐悲鸿在贵州的时候多有帮助,为什么梁风亚在重庆呢?你看创作年代壬午,就是1942年,当时他在重庆打算筹备中国美术研究院的时候,杨德淳让他继续在他重庆的别墅里,他画这件作品是答谢杨德淳的,现在的徐悲鸿纪念馆,这一件作品的款识就非常复杂,左下角很多,这款识只有一条,而那个款识非常非常多。

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徐悲鸿绘制完《六骏》并在画面左下部题写《天马歌》全文

这个款识分两个内容,前段是完全照录的汉武帝刘彻的《天马赋》,《天马赋》他写过两次,这个是附二,他是为了庆祝公元前1011年的时候,霍去病他们打败了大碗国以后,杀了大碗国国王,大碗国为了作为臣属国,进贡了100多匹汉纯种汗血宝马,从那儿汗血宝马才落户中原,汉以来唐是最为珍惜的,汉武帝刘彻就把这个汗血宝马叫天马,所以写了《天马赋》,我们要研究的是为什么徐悲鸿会在这件作品,将最伟大时代之一的大汉的最伟大皇帝之一的汉武帝的《天马赋》来款识这么长的放在这件作品里,这是我们要研究的,而且目前只有这一次。

另外一点就是他会有一个什么样的寓意,为什么说其他的《六骏》,刚才我给大家说在徐悲鸿纪念馆就没有这个《天马赋》,为什么?另外他的第二段就写的说,壬午春天,你们看又是1942年这春天,那是大暑,说明这个在那个之前画的,所以这件作品在前,这件作品先创作出来,左上角这件,现在在展厅里,下面这件作品后创作出来,因为那个说春天,这个说大暑,一个春天一个夏天,前后差了三个月,说归至昆明,那就是说我从重庆到昆明了,曾为王振宇君写群马,王振宇是谁呢?王振宇是昆明的一个大商人,和徐悲鸿也有很深的交集,说我给王震宇画过群马,画成了以后我特别高兴,特别满意,秋天快完了,就是9月份左右,我从昆明到了中央大学就到了重庆,后反其行再写之,就是我反过来画,这就是他反过来画的,这是秋天画的,我刚才说错了,这个是先画的,这是大暑,大暑画的,他说我反过来画,其实这件是给杨德淳的,很多人认为这件就是说的那件不是的,我现在还没看到过给王振宇那件,大体上跟这件应该一模一样,所以你们藏家们多关注一下,款识上写王震宇的拿出来不得了,那是母版,这也是最后第一个现在还没浮出水面,有王震宇跋的,有王震宇款识的,所以藏家们多关注一点这个,我也很期待,我做研究用。

王振宇那个应该是这个面貌正面的,所谓他说正面的,反过来就是现在这个,现在在展厅这个。说我反过来画未能过原作也,我们看看两件作品,因为这不是王震宇那把,我没法比较,我不知道原作多么精彩,所以说由这个引起一个希望,王震宇的那一个母版的《六骏图》能够浮出水面,浮出来以后也可以通知我一下,我进行深入研究。谢谢各位,非常感谢。

上传日期:2018年11月08日

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