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播放次数99999 雅昌公开课 > 张辉《中式书房文化内涵》 >[第4集]张辉:如何看待雕工和明式家具

视频信息

名称:张辉《中式书房文化内涵》张辉:如何看待雕工和明式家具
 

  主讲人介绍:

张辉

张辉

  张辉:明清家具史学者、收藏家。毕业于山东大学历史系考古专业,先后任职河北省博物馆、河北教育出版社。1994年后,在北京多家出版社任策划组稿编辑,并创建北京紫都苑图书发行公司。著有《曾国藩之谜》(经济日报出版社),主编《曾国藩全集》(中国致公出版社)、《中国通史》(中国档案出版社)、《中国名画全集》(京华出版社)、《古董收藏价格书系》(远方出版社)等著作。从2000年开始,从事明清家具、文玩古董收藏和研究。将考古学、人类学、图像学、历史学之方法论引入家具研究。

  导语:

  对于书房的陈设,中国人的骨子里一直都有很深的红木情结。因为木头既有复杂的纹路记录时光的变化、岁月的记忆,又有温和敦厚的品质天性,贴合中国人的心性。所以只需在书房里添置一张木桌,一把木椅,一方木几,辟一扇木质镂花的窗,搭上屏风、竹帘、帷幕,就是不张扬的心安处。张辉老师就书房陈设的家具特点,为大家讲述中式书房文化内涵。

  主题:中式书房文化内涵

  第四部分:如何看待雕工和明式家具

亮格

亮格

  下面这件是亮格,这个亮格和我们说的架格不是一个概念,以前的架格就是一层一层的,这个亮格是下有柜门的,这件的原形是著名的画家黄胄先生收藏的,所以这件东西比较著名,它是黄花梨的,底下是鸾凤纹,上面是喜鹊登枝纹。

  我们分析这样东西,同样又是追逐满雕效果的一件器物,独特在哪里,他把底下装饰得很满,上面是不是又不能空了?它确实不能空,这个时候它加了一个花样。我们原来收旧家具的时候,经常见这个牙条是掉的,那时就想这个东西当时不要就好了,你半半拉拉留这么一片,别的掉了,修配新的就贬值,感觉当时没有它们就好了。但是现在看来,当时没有了这些,它柜门底下是光素的才合适。当时有这种牙条,底下柜门上一定是有雕工。

  古人的设计中,他要满雕,他追求这种审美概念中的东西,它一定有自己合理的设计,有自己的布局。我们说看明式家具,就要以明式家具的概念范畴来欣赏它。看清式家具,又要以清式家具范畴中来欣赏它。你不要说这个东西好、那个东西不好,我们只有在有了更多的艺术范畴中的修养后,再看某一类东西时,我们会给它一个客观的评价。我认为出色清式家具不比明式家具差。我们现在欣赏明式家具,是因为现代主义设计称霸世界,现代主义才100年,我们都是受包豪斯审美设计思想影响的,所以对清式家具比较否定。实际这种大量的雕工设计,我刚刚写了一篇文章,题目是“为什么满雕的家具常常有亮丽的拍卖价格”,雕工就是附加值,肯定雕工比光素耗时多,制作者也不是没有经济头脑,也不是没有审美头脑,他们为什么费事费时也要做呢?因为价格会提高,大家会考虑这个问题。

明式字台

明式字台

  今天我们更多讲的是清式家具,清式有清式的审美范畴,明式有明式的审美范畴。这个家具他们叫做明式写字台,为什么这样讲,我也理解,它也比较空,也比较像那种更少装饰的家具。而且这有一个符号,双牙文也是明式家具常用的,它取意于这种效果,他们认为偏明式,所以就叫明式写字台。我觉得可以稍微修正一下,但是他们这么叫,可能从商业分类上更好分。这件叫清式的,这件叫明式的,两件也可以做对比。

四出头官帽椅

四出头官帽椅

  我们再讲讲其它的一些作品,就是这一件圆出头的四出头官帽椅。四出头有两种形式,一种是平切出头的,另一种是圆出头的,又叫鳝鱼头、圆出头的。这种圆出头的四出头椅,我觉得它审美的东西就多一些,它是把中国传统上最推崇的三道弯儿“S形”多重组合在一起,形成了有三道弯儿的组合,这个东西就特别优美,就特别耐看。看它的搭脑这宽,然后两头就各是一个三道弯儿式的,三弯儿出头往后掰,一定是这样的效果。其实后面来宾做的椅子也是这样。这件是平切出头的,这件是圆出头的。然后它背板又是三弯儿式的,它的后腿又是三弯儿式的,扶手三弯,前腿三弯,连帮棍三弯。

  为什么现在欣赏明式家具,就是因为我们欣赏简洁。为什么欣赏简洁的东西,就是因为1919年德国包豪斯学校成立了,明年整整100年了,肯定有很多的纪念活动。这种简洁主义占领了我们的审美空间,就认为简洁得好。但是我们的明式家具实际上比现代主义的作品还是要高级一些,这不是自我抬举,实际确实是这样。明式家具很多作品以曲线取胜,确实是现代主义,那些横平竖直器物不具备的,它有大量的曲线组合到一件东西上,造成了它的雕塑感,它的曲线美。

书房式场景

书房式场景

  这个又是一个书房式的场景,我们看后面这件是上下柜门的,上面柜门是冰裂纹,取自于我们宋代的哥窑瓷器的那种冰裂纹。后来一直在各种艺术品中都会取用这种图案,包括我们现在鸟巢体育馆,是外国设计师研究了大量的中国古代艺术品特征,他们选取了我们的冰裂纹和藤编,造成了现在这么一个最有现代意义的建筑。实际上取意的都是这种纹饰,它也有现代感,这种东西确实很好,尤其这个。

  冰裂纹如果从审美的角度来讲,它是变化,你们都欣赏那种规范的、规矩的、四平八稳的格纹,我偏用一个不规范的,好像是零乱的,是多变纹饰。但是它在貌似零乱貌似不规范中,又有自己的规范,这就是它高级的地方,这个就是让人心服口服的。既有突破现有的一些规范,同时它又有自己的一定之规,这个就是冰裂纹的奥妙高妙之处。

  底下的画桌是一个四面平霸王枨式的,这个是极简主义的作品。在我掌握的明式家具资料里头,还没有和它一模一样的,这件有自己的创新。四面平,就是两块方料,加上一个霸王枨,霸王秤是曲线。如果按现在主义来设计,就是一个直枨就行了。但是我们的霸王秤却是三弯形的。这种三弯形和它简洁的横竖线条的对比,就造成了它有简洁,又有对比,又有变化。所以说明式家具好在这一点。它配霸王秤,配好了非常美,它是有自己创造、设计的元素在里边。

  后面是一件条案,它的这个要义在哪里,看似简洁,一定要处理好它的挓度,就是我们看所有的明式的案子也好,椅子也好,尤其典型的明式家具,它一定要挓度,这个挓度在腿下端,尺寸一定比腿上端多两个厘米往上,这样就好看。当然没有一定之轨,大案子、小案子挓度不完全一样,但是一定要有。

  再有,它比较注意牙头造型,牙头上有两个牙—双牙纹,双牙旁边有个镂空的纹饰,我叫它双牙纹,他们叫云钩纹,就是这个云纹的曲线,以及双牙和云纹的宽窄、松紧,是他们特别注意拿捏的,这个东西我们可以下来看看他们是怎么处理的,可以多观察,这是一点。

  再有是大起底问题,我们可以注意一下。什么叫大起底,它边缘出来一条线,就把剩下所有的底全部去掉,然后这条线就非常鲜明凸出显示在我们眼前。实际上我们见到的更多的是这种小起地,它在一个平面上起来一条线。比较讲究的就把这个底子上面全部去掉,凸出这线,就是这种大起地的效果。我觉得现在做的家具,因为贵重材质,好像不乐意去掉很多木材。而它就为了这一条线的效果,大起底。

书房式场景

书房式场景

  这也是一个书房的组合,这个是亮格式的,这个也可以百搭,一个明式的亮格,加上清式的条桌,我认为明清家具是一个血脉的,都是一个家族的延伸,我们从条案上就能看到,从这个条桌上也能看到,这个条桌是清式的,那个是明式的,它实际上变化了一些,加了一些东西,都是一以贯通的。

  我总结了明式往清式变化的四个途径,尤其案子是直通车式的,基本的结构没改,就是加了一些东西,多了一些装饰。像这件就是到了晚清的风格了,我们按照现在新的审美要求,也能够组合到一起。

花鸟罗汉床二件套

花鸟罗汉床二件套

  再讲讲榻,古人也用榻,而且还很注意用榻,是他们小憩休息用的。本来这个榻是他们休息用,同时也属于坐具,就是交朋会友用的。有许多画上是来客人,俩人一起坐的。到了晚清的时候,把它当成高级家具在大烟馆里搁着,被赋予亡国没落的色彩。实际它从性能来讲,分两种性能,一个是坐具,一个是卧具,大烟馆里是高消费的地方,连躺带坐的,两个人相对着抽烟。历史有它的有机性,都能说到一起。

  这件东西是一个创新改造作品,它是一个屏风罗汉床,后面三屏风,左右前面各一屏风,然后用这种现代的雕法雕喜鹊和石榴纹。我觉得是企业在这个时期,一个是往这个方向发展的,追求个性雕刻特点,这是“平仄”品牌以前的产品,雕刻追求先人一步、高人一步,他们雕是挺高级的,而且细节非常注重。所表现的对象细节抠得非常细,尤其是一些树皮、一些鸟的羽毛、鸟的神态,都非常注意。这个时期,我觉得别的家好像还很少见到这种作品。当然整体上它们是清式风格,底下牙板用的是乾隆工的一些装饰,这些符号基本是用的比较现成的,套用过来的。上面的雕刻是用古画做底稿,追求自己雕刻的意味,这也是罗汉床。

  时间限制,我们就这样,好,谢谢大家。

上传日期:2018年09月13日

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