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播放次数99999 雅昌公开课 > 张辉《明式家具方柜发展研究的思路》 >[第2集]张辉:明式家具方角柜的年代特征以及具顶箱柜的发展特征

视频信息

名称:张辉《明式家具方柜发展研究的思路》张辉:明式家具方角柜的年代特征以及具顶箱柜的发展特征
 

  主讲人介绍:

  张辉:明清家具史学者、收藏家。毕业于山东大学历史系考古专业,先后任职河北省博物馆、河北教育出版社。1994年后,在北京多家出版社任策划组稿编辑,并创建北京紫都苑图书发行公司。著有《曾国藩之谜》(经济日报出版社),主编《曾国藩全集》(中国致公出版社)、《中国通史》(中国档案出版社)、《中国名画全集》(京华出版社)、《古董收藏价格书系》(远方出版社)等著作。从2000年开始,从事明清家具、文玩古董收藏和研究。将考古学、人类学、图像学、历史学之方法论引入家具研究。

张辉

  导语:

  张辉1982年毕业于山东大学考古专业,对中国历史文化素有研究,在从事几年图书出版工作后,与家具收藏结缘。最初从朋友那里买来了几个古家具,一“玩”而不可收。古董家具的造型和装饰美感、深厚的文化内涵,从兴趣渐渐转为热爱。他不仅把精力投在了古典家具收藏上,而且潜心研究。创造了几个明代家具研究的第一:一是明代家具的分型分式;二是明代家具的图案匹配和串联;三是明代家具的产地的闽作、苏作的区分。

  主题:明式家具方柜发展研究的思路

  第二部分:明式家具方角柜的年代特征以及具顶箱柜的发展特征

  我们刚才看到了几个万历时期的大漆柜子,比较黄花梨柜子是什么样?刚才那个多抹的柜是没有的,在黄花梨家具里是没有采纳的,起码在明式家具早期、中期,它是没有采纳的。因为那种柜子它的造型和装饰是一体的,它在做多抹的柜子的时候就想好了装饰图案上,每个门上都是有一个图案的,每一个段和抹,每一段上都有专有的图案。明式家具一开始是光素的,所以就没有采纳那种多段式的,它采纳了什么呢?

 

《金瓶梅词话》插图

  我们看另外一个图像,这个图像现在被使用得比较广泛了。这个图像它上有方角柜。这个年代要说一说,这是《金瓶梅词话》里的一个插图,《金瓶梅词话》万历的刻本,但是插图是崇祯时期补的,前不久我在一处刚好看到这个版本,后加的一百多张图。我认为是在出版比较竞争激烈的情况下,书才加料(图)。

  原先没有图的后加一百张图,就是在崇祯时期。万历到崇祯时期,经济繁荣,出版也繁荣,这时,不但人们思想解放,敢写出这种《金瓶梅》这种淫书,还能够大大方方地出版,竞相出版,谁都可以印,而且还要加图,在崇祯时期加图。崇祯时期这些个图片有一个很重要的意义在哪里,就是我们看遍了所有的万历、崇祯的插图,现在能找到的、有价值的,表示方角柜的就这一祯图像,顶箱柜的图是没有,圆角柜是有的。

 

明末清初 方角柜

  那么我们就有一份材料说一份话,这个就是当时的方角柜的形态,就是方方正正的,高度不大,时间在崇祯年代。它上边顶着一个箱子,这就应该是崇祯时期的方角柜的形态。那么根据这种形态,再看遗存的黄花梨家具实物,谁跟它接近,就认为它两者可能是年代相近。我们查遍了资料以后,这件东西它比较光素,铜活也比较简单,腿子也有一定的磨损,牙板一木连做,这些都符合偏早的明式家具的形态,我认为它就应该是属明末清初,大致是这个状态,它非常简单,应该它又合乎亚标准器的那种描述。

 

清早期 方角柜

  年代再晚一点的,就到了清早期了。清早期方角柜我们一共就找几件样板,都是有年代特征的,简单说一说,说太多了也晕。像这件它也是光素的,它的铜活也是一个圆圆的,面叶、合叶都比较简单,但是这件东西的年代不能往早处定,为什么呢?我把它定到清早期,为什么不能向早定呢?因为它在结构榫头上带着比较晚的符号,我们看它这里。

  我们看榫头这块,这个榫头这块,在家具行道里头,有多年经验的行家总结出一个规律,就是最早榫头是平肩榫的,其次是格肩榫,到了清早期,因为格肩榫对于木器的这个横断面损伤太大了,同时它又在内侧内口出现了线的装饰,就发明了一种小格肩榫,或者叫梯形格肩榫或者叫半格肩榫,这种矮矮的、扁扁的一个格肩,这个就是年代符号。

  张忠培说,要找一个特征或几个特征,我们现在就抓住多个特征,一个是铜件的特征,一个是榫头、榫卯的特征,一会儿我们还要有一个雕刻的特征,还有装芯板的平镶还是落堂装的特征,我们可以多个特征来描述、来抓到家具的年代判定,这样就能梳理出一类器物的早晚,今天我们每类找一个,每一类我们找一件。这件就是从它的半格肩榫或者叫小格肩榫上定死了它的年代。

  这件器物很漂亮,看它的花纹,这个花纹就像一个抽象画一样,正如徐霞客说大理石,是块块神奇,就是从此丹青尽废,就是说我们说人工的画有的时候追不上自然的这种纹理。这种黄花梨纹理好像在形成机制上现在没有最后的定论,到底是它基因就是这么生长的,还是后天环境造成的,现在没有公认的一个说法。

 

清早期 方角柜

  这件器物我们就是看它的榫头。再一件也很简素,看上身很简素,但是牙板暴露了它的年龄,暴露了它的年代。它的牙板是雕螭尾纹,螭龙的尾巴,两边又有镂空,这个年代就很晚了,我们说抓几个例子,现在抓了一件是从牙板的雕工来断定的,它是清早期的,或比清早期还偏晚。

 

药柜

  这件东西还有一个特殊的地方在哪里,打开门以后,里边又有一排药箱,这是一件药柜,它有大小基本一样的抽屉,这种东西才叫药柜,而现在普遍称为药箱(药柜)的,实际上我觉得是另外一种收纳器。这种抽屉深度大小基本一致,才应该是一种药柜,这种药柜应该是当时很讲究的人家盛放一些常用药、养生药的,可以看到,这种奢侈度,为了盛一些基本的药,做出一个柜子来专用。

 

方角柜

  我们已讲了几件,再抓一个有特点的,这件东西我觉得它更晚,它是比清早期还要偏晚的作品,为什么?就是从它门上看,它落堂作了,早期是平镶,柜门是平镶,刚才我们看那几件都是平镶,而这是落堂作,这叫落堂作。在这个柜门下牙板上,从它的纹饰上来看,也有晚期的特征。

  别的螭龙纹中间都是一个螭尾纹,螭尾的形态,而它变成了一个如意的形态,而且它的尾巴上已经拐子化了,、这里有一种塔状的纹样,有人说这是塔刹纹,实际上我认为就是它是螭尾纹,螭尾纹本身像卷草一样,后来衍生出一些花蕾性的东西,又装饰出一些一层一层的东西,像塔,但是它肯定不是塔,“塔”在这里是横躺着搁的,像什么塔呢?它就是在螭尾纹的装饰上后来的写意、表现,已经完全脱离了原来的那种再(表)现的形象,就越来越让人感觉不到它原来的意思了。

  实际上,就是一变再变,就是不断地变的形态。这里从落堂的形式说这件东西比较晚。我们方角柜就以这几件做标本,大致就能说明什么样是早,什么样是晚。我给大家描述方角柜的一个趋势,描述一个特征点,就差不多了。

  那么顶箱柜是什么呢?顶箱柜是什么时候出现的呢?这又是一个问题是吧,我们又要去找那些“亚标准器”,亚标准器里头找了半天,又找着谁了呢?又找着这个器物了,这个器物我们看它是一个柜子上顶着一个箱子,崇祯时期的图像表达的是这么样。

  万历、崇祯时期从来没有顶箱柜的图像,只有这个图一个柜子顶着一个箱子。看侧面那里,柜子顶着一个箱子,前面是闷户柜,闷户柜上面是镜架,镜架上是提梁盒,这些是梳妆系统的。侧面的家具一般是搁衣服、日常用品的。后面有一个小木房子,这种小房子现在已经是荡然无存了,没有任何实物了。

  在另外一本图书《西湖二集》插图里头,也有这么一个房子形式,里边是卧室,这个房子现在没有人关注,因为没有实物了,它好像比拔步床更像一个房子。我们就仅关注这个小的柜子,小的顶箱柜,它让我们联想到什么呢?就是顶箱柜的前身。它有一个竖柜、一个方角柜上顶着一个箱子,那么我们觉得“顶箱柜”名词好像都是从这儿来的,其实我们现在看顶箱柜,它上面顶的是一个柜子,不是箱子,因为箱子是上开门的,柜子是前开门的,如果这种东西叫顶箱柜,现在的四件柜它应该是顶柜柜。

  但是,我觉得由于它的前身是这样的顶箱来的,是一个标准配置,那么它后期也沿用了顶箱柜这个名称。这个时期我觉得还没有顶箱柜,就是崇祯时期还没有顶箱柜。有人说你可能没有看到材料,或者是材料没有了,湮灭了,或者是你没有看到,我们现在还是根据那个原理“有一分资料说一分话”,如果没有看到在崇祯时期有顶箱柜的资料,我们就说那个时期应该没有顶箱柜,顶箱柜应该是晚于崇祯这个时期。

  有人说,可能这个图像不好表达,那么高大的顶箱柜,实际上在崇祯时期或者是在万历、崇祯时期,描写高大器物的图像是挺多的,架子床、拔步床,衣架、书架、屏风,甚至有的连鸟笼子架,高高的架子都有表达,那么细节的,那么少用的器物都表达了,如果那个时候有顶箱柜,家里的一个重器,一定会表达。我的结论就是崇祯时期没有顶箱柜,顶箱柜最早最早也比崇祯晚一口,那就叫清初,我觉得这个年代断定也是从这个亚标准器来的。

 

顶箱柜 攻玉山房藏

  那么再系统看顶箱柜的时候,仍然找那种最简素的,它应该是年代往前放的。那我们找到了这样一件,这个是攻玉山房藏的,它整体是很光素的,铜件也光素、器形也是光素,但是腿子保存比较完好,刚才我们那个推理说,它一定要比崇祯年晚一口,可能清初,我们就只能够断定它是清初了,这件年代放在清初。

  刚才那件大柜是1.98米。现在这件大柜更晚,为什么比它更晚了一些?我们看它的铜件,又回到那个问题上,关注一个特征,这个铜件就比刚才已经繁复多了,它的铜件叫做六合如意纹,或六合云纹,它的边缘修饰得非常华美了,这种修饰一定是代表着年代往后靠,尽管它的木器上是很简素的。

 

顶箱柜

  从铜件上,暴露了它的年代,暴露它偏晚,这件到了清早期了,这是一件。还有另一件,它整体也是光素的,刚才那件也是2.5米多,这件也是2.5米多高,都是大型柜子了,仍然看铜件,它也是六合如意,或叫六合云纹,它这个吊牌已经是双鱼式的,都很繁复。而且它牙板上的雕刻,也说明了它的年代,我认为所有草状的、卷草状的东西都是螭龙纹的尾巴的演变,它取了一段尾部巴表达螭龙纹,后来逐渐地简化、变异,就成了这样的一种形态,就成了一个像卷草纹的形态,这种变化的越大,离着原来的形态就越远,年代越晚。

 

顶箱柜

  我们可以看看它的铜件,它的华美,它的繁复。然而这一件柜子好像铜件很简单,像是十五的月亮圆又圆,很圆,好像没有那么繁复,但是它另有一些地方,在牙板上,暴露了它的年代,这个牙板,它的两头纹饰现在有点儿小争议,有人说这种“猫耳朵”两边牙头纹饰叫猫耳朵(气死猫),是苏北作,但是我又征询了一些各个地区的行家,看来是有些争议,因为苏南的行家,说这个东西在苏南也多有。我把它叫双牙纹,它有两个牙,所以原先有人把它叫猫耳朵,苏北人叫猫耳朵,苏南人管它叫云钩纹,上海人管它叫狗牙纹,像两个狗牙。

  实际上我从类型学研究,尤其从类型学变异、简化,认为它的一种螭凤纹下身的截取,可以再有机会的时候展示它怎么演变的,我现在只是一个结论,就是它是多次演变以后,只留取了一个符号,它还代表着螭凤纹,这个符号是大规模的,它不是大规模也是相当多的存在于明式家具的牙板、占牙、牙头上,它一定有意义,不可能人们就把没意义的一个两个牙的东西广泛持久地搁到那儿块。

  实际上当时制作的时候一定有意义。那么,认定它是多次演变以后的一个纹饰,这件器物一定晚,这件器物比刚才看的那件还晚,我们就说它是清早中期,它到了康熙末年以后了。

 

龙纹大柜 嘉德拍卖

 

顶箱龙纹柜 故宫藏

 

龙纹大柜 私人藏

 

满雕大柜 保利拍卖

  好了,我们已经看了四个光素的了,刚才四个光素的也不是绝对光素,它牙板上有一些雕刻,我们再看四个满雕纹饰的,这四个满雕的顶箱柜,这件是2.8米高的一个龙纹大柜,是嘉德拍卖的。这是2.9米高的顶箱柜,这是故宫藏的。这是北京的一个收藏家藏的龙纹大柜,是3.2米高的。这件就是现在在保利拍卖展场展出的,3.14米的一个大柜。

  这四个大柜特别有意思,它给了我们一些启示,一些什么启示呢?满雕的大柜好像都存在于非常高大体量的器物上,一个2.8米、一个2.9米,两个3米多。在现有资料里头,四个满雕大柜都占据着最高的体量,这个好像是偶然,实际上是有必然性。而且我觉得那三个龙柜比保利拍卖的这个鸾凤纹柜年代晚点儿。因为这个鸾凤纹柜子,它的纹饰还很灵动,就是有一种浪漫气息。

  而那些龙柜大部分纹饰都很规整,它有一种乾隆工的匠气,乾隆工繁复、规整、匠气,它缺少了晚期明式家具的许多灵动东西,在图案上。我就总结了一下,满雕大柜是什么意味呢?历史上这种满雕的可能不是随随便便就满雕,对于黄花梨家具、对于明式家具,基本在四件柜上可能有这么几个意味:

  一是它是有体量门槛的,不是随随便便一件东西就满雕,一定是有一定体量级别的,从2.8米起跳,到3.2米,有四件黄花梨大柜,它这个高度已经严重地超越人体尺度了。我们人体尺度实际是一个家具的尺度,正常的应该是合乎我们人体的使用方便,顶箱柜一开始就已经接近超越了人体的尺度了,刚才我们看的第一个,就是1.98米,就是接近我们正常人手的这个极限。那么现在满雕的这两件,都是2.8米这个标准,就更严重地超越了人体尺度,不但超越我们,就是篮球明星在这儿也被超越尺度了,姚明来了都不行。所以2.8米到3.2米,它一定除了使用之外,还有很大的其他含义。

  二是就是顶箱发展到最后,顶峰时期出现的一种审美就是装饰求大、求满,它是错彩镂金的风格,就是雕饰,雕镂绘饰,要满,这是明式家具晚期出现的一种所谓的新现象,这个新现象又符合我们传统工艺品的普遍规律,就是从历代的工艺品看,代表历代工艺品顶级制作都有这么一个现象,先秦时期的青铜器、汉代的漆器、包括汉代的那些错金银的器物,都是顶峰的,现在后世想仿错金银都仿不到位,还有唐代的金器、元明清的瓷器,都是在顶峰时期出现装饰求满,求大,都有这么一种现象。它们代表着某种工艺品最后时期、最高峰时期的制作,这几件明式家具的大柜子也反映了这个现象。

  第三点,它是多种精致工艺的荟萃和总成,我们看,实际上满雕的大柜要比光素的大柜要增加了什么东西呢?增加了设计,增加了施工,增加了人员的合作分工,它不是传统做木匠活的人能够独立完成的。而且这种设计要有整体的设计、局部的设计,要有一种圆融自洽,它的图案全是要自洽的,要是互相不冲突的一种设计,和整个柜子不冲突,和每个构件不冲突。要达到一种和谐统一。

  实际上,我认为当时雕工的费用甚至超越制作一件家具的费用,因为历史没有资料记载它们的工本,但是从一个资料里能看到,就是齐白石有一个自述,他说当年他是学木匠的,有一天看到他的师傅见到一个人时非常必恭必敬,有点儿低三下四,他说他不也是木匠吗?为什么师傅你对他那么客气,他师傅说那人是做雕花的,我们是做木匠。齐白石就萌生了一个学雕花的一个想法,回去就央求他爸爸另外给找个师傅,后来就把原来的木匠师傅给抛弃了,又找了一个师傅。学了三年半,因为他有半年得病,按三年出徒,他就学了雕花。

  他的一辈子,木匠出身、雕花匠出身,成为他的一个符号了。我们从他的自述上看,在民国时期,雕花匠和一般的工匠还有这么大的区别,在早期家具上,尤其我们看,像黄花梨这么华美的柜子的雕刻,那么高的工艺,那么精致,那个造价,那个工本可能远远超过一件光素家具的加工费。就是实际上他是多种工艺的,设计、施工,是多种工艺的一个炫示,我们说它除了是一个新的审美倾向、审美范畴,追求美,同时它也是工艺的一种炫示。

  第四,它这种超越人体尺度,装点得满满的,一定是想强有力地代表社会地位、权力、财富,强化富贵的符号,是极端的强化。满雕图案柜子,今天上午我总结出来这四点,它可能有这么一个意味,就是它太严重地超越人体尺度,我觉得人体尺度是我们看待它的一个标准,你那么严重地超离人体尺度,这么不断地在增大,它已经不是实用了,而是一种象征,它是一种社会符号,已经不是实用品了。

上传日期:2018年04月02日

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