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播放次数99999 雅昌公开课 > 贝娅特· 海芬夏特《基弗作品中的罪、痛与毁灭》 >[第5集]贝娅特·海芬夏特:无限创造中的基弗“神话”

视频信息

名称:贝娅特· 海芬夏特《基弗作品中的罪、痛与毁灭》贝娅特·海芬夏特:无限创造中的基弗“神话”
 

  主讲人介绍:

  贝娅特·海芬夏特教授/Prof. Dr. BeateReifenscheid:德国路德维希-科布伦茨博物馆馆长、基弗展总策展人。

贝娅特·海芬夏特

  导语:

  想在看展之外更多地了解艺术家基弗和他的作品吗?作为当代最重要艺术家之一,带给观众最多挑战的艺术家之一,基弗究竟是怎样创作的?在什么背景下创作的?透过绘画他究竟希望探求什么、表达什么?带着问题来听博物馆馆长、此次基弗展的总策展人海芬夏特教授的讲座吧。您会发现,风景不再是单纯的风景,物也不再是纯粹的物。在艺术家基弗的画笔下,作品成为历史、传说、神话、政治等等的载体。基弗身负着道德使命。在海芬夏特教授的讲述中,您将了解到基弗如何画出毁灭、罪责与尘世之痛。

  主题:基弗作品中的罪、痛与毁灭

  第五部分:无限创造中的基弗“神话”

  基弗的绘画同样能够彰显一种力量,我们在当中能够再次发现,他的由来在那儿,也就是说他所具有的知识的视域是怎样的,尽管我们一再提到这种已经陈旧的知识的视域能够通过基弗的作品再次被激活。

  从1969年开始,基弗的语言,他也将很多文字化入他的画作当中,作为图像的内容,他自己并不做任何区分。在他看来,整个绘画甚至整个文学所有的一切,它都是处于关联之中的,因为他所关乎的无非是我们如何来应对不可言说的东西,我们如何来应对巨大的所谓深深的黑洞,如何来应对好像似乎是我们无法进入的这样一个中心。

 

Anselm Kiefer,For Paul Celan,2005

  很有意思的是这里面文字和语言对于他来说构成了独特的一个,他所用的这种图像书或者是图片书当中重要的内容,因为他经常用铅、色彩等构成非常复杂的图像作品,而且都是揉在一起的。此外不仅仅是文字,像书本身也构成了一个基弗非常喜好的一个主题,似乎是一种具有传染性的一个魔力,从古老的图书馆当中所能够发起的。

  比如说他会提到以弗所的图书馆,当时以弗所曾经被看成甚至是世界七大奇迹之一。因为当时所汇集了几乎是人类非常重要的图书馆和知识的汇集,是人类有意识的要把知识以文字的形式传递下去,以此来应对或者是抵抗毁灭、破坏和遗忘所带来的这样的一个厄运。在某种意义上说也是应对梭格的所谓从容不迫和不动心的淡忘。

  非常有意思的是,我们前面所提到的这样一个图书馆,它恰好是人类汇集知识的一种方式,此外我们还能够从基弗非常关心的是一个,人类如何通过艺术的方式来应对人类所遭遇的历史,和在历史当中所展开的命运,其中包括比如说像人类在纳粹统治下,所有的历史,屠杀的历史,以及人自己对这段历史整个的加工问题,在处理这段历史当中,基弗不仅采用了犹太教的传统,同时也将犹太教传统和他本身所在的基督教的传统联系在一起,也就是说基弗总是不断地促进他的绘画的观看者重新发现、重新寻找,从一个自身所有的冗长的语境当中能够突破出来,并且以这样的方式寻找一个新的可能性。

 

Anselm Kiefer, Varus, 1976

  在80年代以后,他还曾经做过一个作品,大概是说我要与所有的印度人握手。他还曾经呈现过1460年-1523年著名的航海家达伽马,在某种意义上这是一种借用。因为这个与弗里德里希所建构和表达的那样一个世界观相反,那是一种融合的人和自然能够互相互为表里的一个关系的,不同基弗表达了人的不自然的关系,在一种环绕的循环当中,好像杳无一物的东西。

  此外基弗还呈现他自身,我们能够看到他自身在一个风景当中裸露的,既是呈现他非常脆弱的一个东西。总之,基弗应该说以他的这种裸露的,但是又是一种直立的,又以一种非常直面冲突的对应的方式,让他的观察者,同时让人不仅仅是面对自然,也不仅仅是面对一个似乎不可视,但是能够呈现的那样一个有无限威力的神力的一个东西,是人把自身放置在中心,慢慢的好像无垠的风景都撤回到背景,而仅仅呈现着看画者所面对的一个自我。

 

Anselm Kiefer,BÖhmen liegt am meer,1995

  首先重要的还是一个追问的人,好像这个追问的人能够在这个所谓另外一个自我当中来探究自我,探究他全部的同一性的问题、身份的问题。这个既是一个他肉身在场的东西,同时也是一个精神性的,所以在这个意义上说,好像基弗以这种非常猛烈的方式,似乎一直让每一个个体来向世界和向他的存在进行永远的追问。

  感谢,我的报告就到这儿,我也感谢大家的耐心,感谢翻译。

上传日期:2018年01月17日

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