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播放次数99999 雅昌公开课 > 百年来的中国瓷器 >[第10集]吕成龙:成化斗彩瓷器的造型、装饰和彩料

视频信息

名称:百年来的中国瓷器吕成龙:成化斗彩瓷器的造型、装饰和彩料
 

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  主讲人介绍:

        吕成龙:现任北京故宫博物院研究员、陶瓷科科长,中国古陶瓷研究会理事,文化部青年委员。

吕成龙

        导语:

        成化瓷是汉族瓷器烧制的稀世珍品。其最重要的成就,是斗彩的烧制成功。成化斗彩瓷胎薄体轻,釉脂莹润,色彩鲜艳,画面清澹雅逸,代表作如鸡缸杯、成化斗彩三秋纹碗、高士杯、葡萄杯、婴戏杯、天字罐等,均为绝代精品。成窑制品传世不多,素为历代鉴古收藏家所珍,故在明末时已有“成杯一双,价值十万”直说。北京故宫博物院研究员、陶瓷科科长,中国古陶瓷研究会理事吕成龙先生,受中贸圣佳拍卖公司邀请,为众多收藏爱好者讲解《明代御窑斗彩瓷器鉴赏》。

  主题:《明代御窑斗彩瓷器鉴赏》

        第六集:成化斗彩瓷器的造型、装饰和彩料

        好,第二个问题我再谈一下成化斗彩瓷器的造型,成化斗彩瓷器的造型有罐、瓶、盒、盘、杯、碗、碟等,不多,大家要把它记住,主要是这几种造型。不多,容易记住的。

  其中罐类可以分为深腹高体和扁腹矮体两式,杯类则有缸型、莲子型、铃铛型,还有高足杯,稍多一点。总的来说“成化斗彩瓷器无大器”这个没什么问题的,这句话是没什么问题的。从传世品和出土物来看,我们来看一下,成化斗彩瓷器的碗最大的大概就是口径22.9cm,足径是8.5cm,高是11cm,仅见的一种瓶子,成化斗彩瓷器我们见到的就一种瓶子,没有第二种,高度18.7cm,口径是4cm,足径是8.5cm,最大盘的口径大概是在18cm左右,高足杯的高度一般都在6.7到8.7,盖罐的高度一般是在8到13cm连盖。

  由此可见,成化斗彩瓷器之小巧玲珑。但是无论何种造型都给人以圆润饱满、典雅俊秀之美感,所以老先生经常说一句话,如果论御窑瓷器、官窑瓷器造型之俊秀,明代看成化,清代看雍正,这两朝的风格是一致的,东西做得圆圆乎乎的让人爱不释手,线条不生硬,造型轮廓线都是很柔和,一个风格。

  这是成化斗彩唯一的一种瓶子,大家把它记住,这鉴定也很重要,没有第二种。这个故宫博物院有收藏,上海博物馆有一件,这是故宫藏的,它是用单一的淡绿彩填的彩,整个图案是双钩,青花双钩轮廓线,这个款字不是很清楚,但东西没问题。因为成化斗彩瓷器就是有这么小量的款就是这样的,不是很清楚。

  左边这一件是著名的成化斗彩的海马图的天字罐,这个罐没盖了,应该有盖的,这个盖没了,这是属于高体的罐。右边画的是化蝶图的扁罐。这个海马图天字罐在目前咱们大陆台北故宫有,大陆就两件,一件在故宫博物院,还有一件在青岛市博物馆,好多人不知道可能。青岛市博物馆这一件我们师傅耿先生早就知道这一件东西,他是在上个世纪七十年代什么时候,他跟刘九庵去青岛天后宫那儿的时候,当时在那库房里看到了这件东西,就是青岛那件海马图天字罐,当时还有盖,搁在那儿摇摇欲坠,耿先生说:我的老天,这是宝贝赶紧请下来。后来就收起来了,后来再过了若干年以后再去看盖没了。最早见到的时候也有盖,现在也没盖了,青岛市博物馆就不知道那盖哪儿去了。很珍贵的,这个很有名的这种天字罐,这个马画得非常有神,天马行空,那个眼睛非常大,这个特别艳非常醒目。它是四匹马,每一匹马的颜色都不一样。

海马图天字罐

  你看这是景德镇窑厂遗址出土的海马图天字罐,这有盖看到吗?这是修复品,也有一面是红马的,这一面是青花的马看到吧?还有黄马。这是缠枝莲的,左边是缠枝莲的天字罐,右边这是海怪图的天子罐,画的海怪,身子像麒麟,头像大象,象牙象鼻子,所以叫海怪。台北故宫你看它展览一下子成化斗彩这么多罐就展出是比较阔气,一二三四六件。

  这是成化斗彩瓷器传世品当中唯一的一件斗彩的盒,在故宫博物院,还是盖碎了以后粘起来的,画的是秋菊、蜻蜓、蚂蚱等,所以把它叫《三秋图》。

  这是成化斗彩瓷器的碗,这是出土的,最大的碗基本上就这么大了,口径在23cm左右。左边是成化斗彩的盘子,右边是成化斗彩葡萄杯,莲子型的,像莲子的造型叫莲子型杯,特别俊秀,这个彩搭配得特别好看。这是香港敏求的一件,成化斗彩折枝灵芝的盘子。这是很著名的成化斗彩三秋杯,这就是孙瀛洲先生当年捐给故宫一对,现在还展出,大家可以去看在景仁宫一个专柜里边展出的。薄如蝉翼,太薄了,这个杯子像鸡蛋壳一样,这上面画的也是这种蝴蝶、秋菊,所以叫三秋杯,这么来的。

  左边这个是一个浅杯,右边这件又是一种缸型杯,也是缸型,画的落花流水,所以成化斗彩的杯子还是稍微多一些造型。这是著名的高足杯成化斗彩,尤其是左边这个画葡萄的,这就是《博物要览》上提到的说:“成窑五彩葡萄,扁肚靶杯,式较宣杯妙甚”,就指的这个东西,这个造型确实很美,可以说它是各部分的比例达到了一个最佳的状态。你这个足撇得稍微再小一点点,就显得头重脚轻很不稳,再大一点就蠢,达到了一个最佳状态、最佳比例。

  右边这是另外一种高足杯,这种高足杯足上一个起竹节的,一个不起竹节的,看到吧?突起竹节的,右边这个突出一个小竹节,足稍微高一点看到没有?比左边那个。这都是仿的唐宋时期金银器的造型。

高足杯

  好,这是成化斗彩瓷器的造型,就这么多,大家记住,所以要出现一把提梁壶、一把持壶什么的,基本上不可能的。这些造型大家要把它记住,对于我们鉴定很重要。

  第三个,我再谈一下成化斗彩瓷器的装饰题材,成化斗彩瓷器的装饰题材很丰富,别看造型不多。不同的器物均配以得体的纹样,显得和谐优美相得益彰。据不完全统计,装饰题材有龙,龙就有好多种,海水云龙、升降云龙、应龙,香草龙、瓜地行龙等,还有天马、海怪、莲池鸳鸯就是满池娇、子母鸡、果树、小鸟、蜜蜂、蝴蝶、高士、婴戏、菊花、莲花、宝相花、牡丹、月季、洞石、四季瑞果、翠竹、桑椹、蔓草、灵芝、三秋小景、落花流水、锦盒瓜果、莲托八吉祥、莲托梵文及五供养等。

  装饰题材还是比较丰富的,纹样的组织形式富于变化,仅表现花卉就有折枝、缠枝、团状、开光多种形式。图案布局疏密有致、以虚托实、动静结合,它的构图法则除了规矩的、工整的二方连续、四方连续以外,也有自然随意的写实性的构图。

  那么大量使用团状花纹是成化斗彩瓷器在装饰一个显著特点,成化斗彩瓷器上所盛行的开光装饰技法对后世彩瓷装饰也产生过重要影响,开光。

  咱们看一下,这是成化斗彩画龙的,左边这件带翅膀的叫应龙,也叫翼龙,右边就是海水云龙,大家注意右边这一件,这个罐的盖不是成化的,因为不说一般也看不出来,这是清代雍正乾隆时期唐英给配的,皇上让配的。这是瓜地行龙,这个龙头画得像个老虎头,右边这是景德镇出土的,左边这件是传世的,在日本的东京国立博物馆。这是高士杯,左边这件是传世的,左边这件是景德镇出土的半成品修复起来的。你看这不是淡描青花器完整的,画的是王羲之爱鹅。左边那件这个罐画的是缠枝莲托八吉祥,这就叫缠枝莲托八吉祥,还有人给它叫八宝,我是主张叫八吉祥,清代的文献也是这么叫的,就是藏传佛教的八种吉祥物:轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、长,叫八吉祥。

瓜地行龙

  右边这件杯子是缠枝莲托梵文,梵文大家知道是古印度的一种文字,密宗一般都用梵文来写。你看这就是团状花纹,刚才讲团状花纹是成化斗彩瓷器很盛行的一个装饰题材,左边这件罐就是团状的缠枝莲,右边这件叫落花流水,景德镇出土的杯子。

  这就是开光装饰,开光就是开出一块地来在里面画图案,这叫开光。左边这个碗是菱形开光,右边这个罐上也是菱形开光。这就是果树小鸟,两只小鸟在树枝上栖息,右边这件是团云,这个云像灵芝一样那个形状,所以叫灵云纹,大家知道这么来的。

  这就是婴戏图,成化斗彩瓷器上唯一的一种婴戏图就是在这种莲子型杯上,画的是两组图案,这一面是两个小孩在放风筝,另外一面是三个孩子,两个孩子在斗草,一个人在拍手。这是唯一的一种婴戏图,成化斗彩没有第二种。

  好,第四个,我再谈一下斗彩瓷器的彩料,成化斗彩瓷器所使用的色彩也是很丰富的,彩色一般都透明鲜亮,记住这个特点。此时所使用的青花料是国产的平等青料,成色幽倩淡雅,各种釉上彩都具有时代特点。大家注意这个话:红彩鲜艳而不浮躁,红彩特别鲜艳,但是不浮躁,在纹饰当中显得格外醒目。黄彩变化丰富,有杏黄色微微闪红,鹅黄色娇嫩透明,浅黄色柔和温润,蜜蜡黄沉而透亮,姜黄色浓而不躁。各种绿色比如水绿、叶子绿、山子绿都纯正,但是大家注意都略微带点黄色,各种绿色都带点黄的色调。

  它的赭紫色暗,葡萄紫恰如熟透了的葡萄色,特别值得一提的是差紫也可以写成姹紫嫣红的姹紫,是成化斗彩瓷器上所特有的彩色。它是没有烧成功的色疵,实际上是一种没有烧成功的紫彩。色如赤铁表面无光后世皆无,这是孙老的话,孙瀛洲先生的话,孙瀛洲当年他写过一篇谈成化窑彩的论文,他里边有两句话很重要:“鲜红淡抹绿闪黄,,姹紫浓厚却无光。”这两句话看起来很平淡,但是大家把它记住,在理解他的意思对于我们鉴定是非常重要的,这两句话很重要。

姹紫蝴蝶

  那么在彩绘技法上,为了适应纤巧的这种形体和白玉般的瓷质,所绘线条纤柔流畅、填彩率意,注意这四个字,颜色搭配协调,颇合法度。所以成化斗彩三秋杯上的这个蝴蝶翅膀上就是姹紫色,什么样的质感呢?大家看过铁锈没有?实际上就跟那个铁锈很像,又浓又厚,没有光泽表面,发乌。这个蝴蝶翅膀上也是姹紫,就是铁锈那种颜色,这就叫葡萄紫。这个叶子你看是不是闪黄,绿闪黄。

上传日期:2016年09月14日

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