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播放次数99999 雅昌公开课 > 大卫·霍克尼《当代绘画新语言的建立》 >[第4集]大卫·霍克尼:当代绘画新语言的建立——精选问题解答

视频信息

名称:大卫·霍克尼《当代绘画新语言的建立》大卫·霍克尼:当代绘画新语言的建立——精选问题解答
 

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        世界看霍克尼

 

        大卫•霍克尼,无疑是当今国际画坛最具影响力的大师之一,被称为“最著名的英国在世画家”。他创作出了近半个世纪以来最有识别度的生动图像。他的艺术生涯横跨了多个领域,而他的作品也几乎包括所有可以使用到的媒材,并一直使用时代最前沿的科技参与创作。

主讲人 世界著名艺术家 大卫·霍克尼

        此次访华也是霍克尼时隔34年后,再次来到中国。这位艺术巨匠心里对于时代性、创造性、实验性、艺术性如何理解?如何以艺术建造当代的美感?如何看待中国与世界文化的交融……种种问题都将在这次讲座中,向观众开放,让大家近距离的与大师谈艺术。 

 

        朱青生:人和机械的较量是绘画的基本

 

  朱青生:我们听完了他的阐述,刚才提出的问题也得到了部分的解答,其中一个是他和器械到底是什么关系,原来他把跟机械的一种较量看成是绘画的一个基本。

讲座主持人 北京大学教授 朱青生

  第二个就是他对中国的看法果然不出我们所料,他不是从我们中国的写意画传统中来的,而是把画看成是一种透视的方法,刚才应该翻译成透视,西方透视和中国透视特殊的解决画面的办法,为什么因此就会有意义呢?我们还有一些问题的时间,就把大家提出来的问题精选了几个合起来,这个问题可能就是在座的人提的,所以我们现在把这些问题交给他,也留一点时间给当场的人提问题。

 

         问题1:艺术家追求手工的创造,追求打破和超越机器的限制,但是现在您对于Ipad这种新的科技媒介,用它来进行创作是不是一种向机器的投诚?

 

大卫·霍克尼现场展示IPAD绘画过程

  霍克尼:不是,Ipad是一种新的媒介,我寻找一个适当的例子给大家看。给大家展示的图反了,但是大概能看到的意思就是这展示了你画画的过程,我认为Ipad只不过是一种新的媒介,这个主要还是要靠艺术家的双手。这个是Ipad对我画画时候的一个过程的回放,这事实上也是第一次我看着自己画。这个比我真实画的过程显得要快。

 

  问题2:作为一位艺术大师,您同时又注重文献材料的收集整理和使用,您认为艺术家同时扮演记录者的角色,这种记录本身是否值得信任。

 

  霍克尼:我记得大概六七年前的时候,我得到了这个手机,开使用它来画画,我确实觉得手机本身能够把绘画带回来是一件非常非常棒的事。人们在西方一度以为绘画已死,因为摄像术的发展,但是现在由于手机的流行,手又回到了镜头前。西方人一般觉得中国人不用光学仪器,因为中国没有玻璃产业,中国有的是陶瓷产业,但是玻璃产业本身是造镜头的。我想给你们讲一个有关电影或者是胶片的故事,有一个电影导演带着他的秘书,他的秘书是芝加哥艺术学院的。然后这个导演对于他的秘书说,别放弃去芝加哥的艺术学院追求你的学业,因为这些图像既不会动又不会说话,而且存在的时间还很长。就是在这个时候我意识到电影也可能会在一定程度上消亡,我认为静止的图像在我们的记忆里能够比动态的图像存留得更久。

 

  问题3:摄影的记录功能虽然取代了绘画的纪实功能,而您的拼贴摄影又显现成一幅绘画,您如何看待摄影和绘画的关系?

 

  霍克尼:摄影和绘画中间首先是有联系的,在中国,中国画是不会消失的,因为它和在欧洲的状况一样,如果只有摄影,摄影本身这个照片是很无聊的,因为说到底图画记录的,是人们看见某物以后本身的感受,而这一点摄影大概是做不到的。

霍克尼在讲座现场回答提问

 

  问题4:您的舞台设计作品,比如《胡兰朵》,让绘画介入了现实的三维空间,但又通过这种介入让空间呈现一种离奇的平面化状态,您如何处理平面与空间的关系?

 

  霍克尼:在真实的3D的空间里面,我没有做过雕塑,只做过舞台工作,在舞台工作里面特别做了和歌剧有关的工作,一方面是因为我很喜欢歌剧,一方面是我能够了解这个布景能够造成的影响,比如说在这部剧里边,第一幕就是船,我设计的船本身有十个视角呈现的消失点,能够让空间看上去显得非常大。

上传日期:2016年03月10日

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