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播放次数99999 雅昌公开课 > 高振宇《紫砂器的审美与收藏》 >[第9集]高振宇09集:从考古角度看紫砂壶的工艺与审美

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名称:高振宇《紫砂器的审美与收藏》高振宇09集:从考古角度看紫砂壶的工艺与审美
 

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  你再往古推太厉害了,我们中国积累太多了。这是在咱们赛克勒博物馆,这个还不能那个什么,我看了有幸看了什么呢?就是去年办的那个展览,吕大临吕氏墓葬展,你们有看过的,里面就有一把分茶器—石壶。这把石壶实际上是破了我很多年的一个谜,我们都认为紫砂壶的形制是从供春开始的,但是在你面前一把北宋的壶在那儿,很震撼!一模一样的形,只是它的盖子不一样,然后我就把它复制出来。复制出来以后我在壶上,我写上了北宋吕大临写《考古图》,他的书的前言就写到“非敢以器为玩也,观其形闻其言,形容仿佛以追三代之遗风,如见其人也”。那么三代遗风,三代夏商周,中国人造物的起点,是造物的原点,这也就是越追越远,从汉唐宋元明清造型原理一直到我们中国人造物的起点、源头去看看我们中国人的造物。

  这个是我在2001年开始,就是创作了这个“鬲[lì]”这个造型,陶鬲[lì]、玉鬲[lì]与金鬲[lì],这个还打不出来,非得打鬲gé它才能出来,但是考古上都说这个是鬲[lì] ,读音是[lì] 而不是鬲gé ,但是打字的时候得gé。夏代的造型。鬲这个造型其实在博物馆大家都可以看到三足带器,这个是全世界唯中国独有的一个器形,贯穿了整个中国的历史,也有学者认为这是鼎的原形。那么这个鬲在最早的时代它是以陶出现的时候,是没受金属影响的,也就是陶的语言符号本身的这么一种状态,柔软的,一点软啪啪的,但是那个时代是什么时代呢?我们讲三黄五帝神农的时代,就创作了鬲的这个造型。

  鬲吟尝草魂    茶得药韵深

  雪乳幽情在    金沙古意存

  神农初尝时    荼茗谁与分

  雪乳幽情在    金沙古意存

  

  在三足器底下这个三足这个制作的过程当中,我们就会发现其实是这么完美的线条,其实是处于紫砂泥本身的自然,也就是把我前面学的这种所谓传统法则顺应紫砂泥本身的内在的韵律,最早的原始的鬲就是这样制作的,按照这个工艺来制作,出来的形体那个线条,你看了就是简直觉得描绘不出来,这么一种丰满的这种线条。

  这个是一个金鬲,就是商代的时候鬲的造型就受到了金属的影响,有了更多的金属的影子,然后就是制作了这件金鬲,那么我题了几句就是叫做“陶缶石鼎可当金玉 紫鬲砂瓯亦鸣黄钟”大道之行是黄钟,我们这个陶缶沙鬲那是什么东西?低层次的。但是在我的眼睛里面,在我这个陶工眼睛里面我是把紫砂这样的东西是可以成大道,鸣大道这样的东西。为什么?确实在我做陶的三十几年看过来,有超过它这种工艺跟内涵思想的全中国很少很少,我不能说没有;全世界很少很少,几乎没有。所以我觉得它是可鸣黄钟的东西。这是金鬲的一个形体。

  还有一件就是神鬲,夏、商、周。周就是青铜又回归到了民间,脱离于礼器制作开始制作像民间实用的实物,更接近人间的这么一种器物。这个里面对于鬲的造型也做了一个(创作),因为它突出的是用跟人之间的关系,这个里面就是紫砂从头到尾就贯穿于什么呢?用。

  西方它非常得明确,把艺术Art,跟工艺craft分得非常得清楚的一条界线,工艺是进不到艺术,艺术进不到工艺。但是中国从来不这样划分。一把扇子可以是艺术,一个屏风可以是艺术,一把壶可以是艺术……为什么不可以呢?不是眼睛看耳朵听就一定是高雅艺术,墙上挂的才是艺术是吧?所以“用”,是通过“用”让你感受到美,感受到人情感的交流,可以是艺术。所以这个神鬲我就说“五行冶成万世用,大美不言代代同”这个里边的大道理,官窑、哥窑都说不明白,但是在中国的古陶里边是可以说明白的。这个是夏、商、周(系列创作),就是另外一个器形,也是一个鬲的形体的变化。

  

  这个是,你看我在制作盉壶大家可以看看我在做这么复杂的壶形的时候完全是手工,没有任何模具的。这个壶形圆器打成方器以后它的内角是用泥往里边窝进去自然产生的曲线,这个是泥砣做的盖线和那个颈,然后结合起来,这个是加了一个泥柱作为底足。这个是制作以后的这种状态,这个是在制作过程当中,很大这件壶,这件壶大到什么程度呢?大到跟宝鸡博物馆那件盉“几乎”是同一尺寸的。(现在的创作)但是更多的是一种富有思想内涵一点的,这种自己感悟(到)的东西来进行创作,这是一个盉,盉的造型,其实这些形态的产生你看这个曲线,大家会觉得这个形的曲线怎么做出来才能这么美?其实告诉你不是我做的,是老天做的。是泥本身的张力所形成的曲线,只要你加以诱导,利用它自然的这种力度来做。它多出的就是我们讲不扭结、不纠结、不拧巴。顺其自然,这是什么?这就是我们中国人的造物的思想核心“人天合一”、“顺应自然”。

  紫砂里面是什么?紫砂里面就是这么一种东西。如果看到这些拧巴的东西,纠结的东西你一看那肯定不是舒服的东西,不是真正自然、好的东西。

  鉴赏这些东西的时候,或者是看这些东西的时候。其实大家都可以有很好的审美,我看诸位都是有很好的审美的人。只是说被一层,就是说行业所谓这种障碍阻碍了你们,就是说我不懂紫砂,我不了解紫砂,但是好看跟不好看,我想大家都会直观地第一眼就会知道。我老打比方说,找对象拿一摞照片过来你马上能选出最漂亮的,这是每个人都一样,壶也其实是一样,因为符合自然的东西,它不别扭的东西,它让你感觉到美好,紫砂壶其实也是一样的。再说刚才我通过前一堂课把工艺整个的过程给大家讲,觉得紫砂应该是怎么样做的,它的工艺流程应该是什么样的,从这个方面去着手,去了解,所以说也可以是这样的。

  接下来几张图片是,你看这个是2006年宜兴骆驼灯所发掘出土的七千三百年的陶器。说明那个地方,因为那是和河姆渡同一时期的东西,比里面的良渚要早了一千五百年到两千年。你看到这样的东西以后,你要回归到一种什么呢?就是人类最早制造器物的时候的这种精神的状态,你才会有一种非常健全的一种表达。(这个话题有关于我的陶艺创作)下面有一部分是我的陶艺的部分,可能这次就来不及了,我们今天大概只能讲到这儿了吧,时间上也差不多了,历史的部分可能今天也来不及跟大家说了,下次有时间好吧,谢谢大家!

上传日期:2016年03月10日

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