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名称:刘越《市场角度谈古瓷的鉴赏投资》刘越06集:西方陶瓷收藏最重要的收藏家——大威德爵士
 

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  接下来我们就讲一个更为重要的也是我们必须要讲的一个人物,在2011年的时候当时发生了一个事,我记得那年有一个朋友找我说那年秋天英国苏富比有一个拍卖说他收到了图录,让我帮助他看一看有什么东西可以买,我翻了翻说以后你就买这个陶罐吧,这个陶罐是最值得买的一件东西,他就不可理解,他说这么一个陶罐灰秃秃的估价两万英镑怎么能买呢?我说你就去买吧,如果你能买到哪怕别说两万英镑,二十万英镑买到你就是大漏了,因为这件东西非常重要,结果后来这件陶罐拍了多少钱呢?大家可以看到两万英镑起拍最后卖了73万5650英镑,相当于人民币700多万,这个陶罐这么看起来灰秃秃一个朴素的陶罐为什么能卖到这么高的价钱呢?

  有两个因素是非常重要的,第一个是这个陶罐的口沿部位刻了一首御制诗,我们看到它上面刻了一首,我这个印文写了陶土得成尊什么这样一首御制诗,后面有乾隆皇帝的御刻的款识,所以证明这个陶罐是被乾隆皇帝收藏的,我们说瓷器为什么重要,为什么珍贵,跟它的流传,跟他是什么人收藏有很大关系,但是这个我觉得也不是最重要的因素,因为我们现在看一个瓷器,上面也可能今天有人给我拿了一个瓷器上面也可能刻了一些字,可能刻着各种字,我见到有人给我的瓷器上面刻着元世祖忽必烈制什么,我怎么能相信这个字就是真的,一定还要有更多的证据,这个淘罐头它的流传的证据就很重要,这个陶罐是谁收藏的呢?

  他是西方收藏陶瓷最最重要的一位收藏家大威德爵士,波希瓦尔大威德爵士收藏的,在我们1940年出版的大威德爵士的出版图录里我们就见到了这个陶罐,当时我对了书可以证明拍卖的这件陶罐就是他1930年出版物里的这一件,正是因为大威德爵士是西方最重要的中国陶瓷的收藏家,他的拍品出现在市场上得到了大家的一致追捧,所以卖出了那么高的价格。所以我肯定要讲一讲大威德爵士这个是讲到中国陶瓷收藏不能绕开的一个人物。

       

  今天你去大英博物馆参观,如果你只是一般旅游导游会带你到中国馆或者日本馆转一转,但是也许他会带你穿过中国馆、日本馆到后头一个更加震撼人心的房间,一旦你走进这个房间,我相信任何一个参观者都会马上被震憾住,就是这个房间里摆满了各式各样中国珍贵的瓷器,而且一排排一列列非常得精美漂亮,一看到整盘的玻璃柜里面摆着五颜六色的中国瓷器,而且很有意思的是以颜色来区分的,一个柜子全部是中国的红釉瓷器,一个柜子全部是黄釉,全部是绿釉,这个柜子摆的整间房间里有房间里有这么多精美的瓷器,看着你太没官职,所以很多不了解这个瓷器这个行业的人进到里头,我有时候会听到他们自言自语地说这是什么人弄到这儿来的,有人说是八国联军抢来的,有人说是火烧圆明园,从圆明园里偷来的,其实都不是,这是一个二十世纪初西方重要的收藏家用了一辈子心血,一件一件收藏来的中国的瓷器把他们会聚在这里。

  所以我这里面也说了,大威德爵士他收藏了1400多件中国瓷器,绝大多数都是历代官窑中的精品,其中包括仅次于台北故宫汝窑收藏和海外最好的珐琅彩收藏,以及陶瓷界以他的名字命名的元青花标准器大威德瓶,所以我在脑海里总结了一下私人藏家应该说没有超过他了,也就是说我们在海外如果能有一个私人的收藏,可以和北京故宫和台北故宫媲美,那么就是这位大威德爵士,所以大家对艺术品,对瓷器有兴趣,我建议大家可以策划一个英国之旅,专门去大威德收藏去看一看,相信一定不会让您失望。

  这个是有人曾经问过我说博物馆就不要想了,像北京故宫、台北故宫他们的收藏永远不可能卖,私人收藏中你认为哪一件瓷器是最名贵的,如果将来拍卖哪一件瓷器可能创造最高的价钱呢?后来我想了想,我说可能就是这一对瓷器吧。

        

  所以大家可能也都知道这对瓷器,有没有人知道这是什么瓷器,能帮我讲一讲吗?这个就是我们说的叫大威德瓶,其实刚才在座的有一位也是拍卖公司的朋友,我相信他也是瓷器专家,也有所了解,大威德瓶为什么这么重要,这么珍贵,因为我们说它是元青花断代的一个标准器,元青花断代的标准器这个概念是怎么来的呢?经常会有这种现象,有一个老乡或者是一个地方上的什么人,抱着一个元青花大罐就来找我来了,他说这个是我祖上传的,我说你这件是件仿品,他说不能,这件东西一定是我祖上传的,这件东西即使是仿的,它也是清代仿的,我说这不可能,为什么呢?清代不可能仿元青花,为什么不可能仿元青花呢?我就给他讲了大威德瓶的这个故事。

  这堆大威德瓶是当时三十年代的时候从北之花寺流出以后经过英国收藏家的收藏又转手被大威德收藏,但是以大威德这么重要的收藏家,当时他也不能认识到这件瓶子的重要价值,所以在他的出版图录里甚至没有收藏,没有收录这个大威德瓶,在同样的图录里收藏了这么一件元青花的器物,但是大家可以看到他左面标注的年代,他标的是十五世纪,十五世纪是什么时候呢?就是明代,也就是说在二十世纪三十年代,在1930年代人们都不相信有元青花的存在,一直到了五十年代美国学者波普他通过比较了大威德收藏的这对带有至正年号的元青花瓶和土耳其以及伊朗收藏的元青花做了比较,才证实了陶瓷史中元青花品种的存在,被得到了广泛的公认。

  所以我们就要谈到这么一件东西,就是我们曾经说过的创造天价的这件元青花鬼谷子下山这件大罐,这件大罐在2005年拍卖的时候当时我也有上手去看,当时以2亿3千万人民币的天价,在那个时代创造了中国艺术品的世界纪录,但是这个瓶子其实不是第一次出来,它1960年代的时候曾经被他的拥有者当时他的家里人拿去给拍卖公司估价,而拍卖公司也估是明代的,所以这件瓶子就没有卖这个大罐,为什么没有卖呢?为什么估明代呢?那是1960年代,所以我们说1950年代人们才认识到有元青花的存在,才知道很有价值,而以当时的资讯媒体传播的速度,我们也没有微信,我们也没有手机网络,所以这个学术成果的传播是很慢的,一直到六十年代人们都不知道元青花,所以有人说我的元青花是明代、清代的仿品,我说不可能,那个时候人们对元青花根本没有认识,不会刻意去仿的,我们今天所看到的民间的元青花的仿品,其实都是我们说的改革开放以后,七八十年代以后元青花开始创造市场价值以后才开始有的,而且我查了以往的拍卖资料,就是在六十年代、七十年代甚至一直到八十年代之前元青花虽然已经渐渐被收藏界所认识,但是它在市场上的价格也不是很高,在八十年代,在八几年的时候,香港苏富比拍过一个元青花三顾茅庐的大罐,当时卖了几百万港币引起了轰动,那才是第一次把元青花的价格开始推到一个高度,我们现在所见的元青花我可以告诉您在民间见的一定都是八九十年代以后的仿品,所以大家不要存在这样的侥幸心理。

           

  大威德他的收藏是怎么来的呢?当然也是通过各种途径的精心收藏,但是他也赶上了一个历史的机遇,也就是说在1920年代当时国民政府成立故宫博物院的时候,当时缺少经费,大威德爵士当时到了国内的时候,到了北京的时候经藏去参观故宫,他发现那个时候故宫已经很破败凋敝了,所以他就积极地出资帮助故宫来做展览陈列这些瓷器,他也因此开始认识到了清代皇家收藏的这些瓷器,所以我们说因为在清政府灭亡之前那个时候官窑瓷器只能是被王室贵族所有的,别说是外国人,就是老百姓民间对这些瓷器也是认识不足。

  大威德爵士抓住了这个历史契机,能在这种历史关口上有机会见到了这尊清廷所收藏的珍贵瓷器,比如说他就曾经举一个例子,在清代灭亡之前人们不知道有珐琅彩的存在,但是大威德爵士他在故宫里参观的时候,当时他到了端宁殿,看到端宁殿那种破旧的宫殿,看到那些盒子,很多装瓷器的盒子,那种木盒子上面刻着瓷胎画珐琅这样的字样,所以他才知道珐琅彩是很珍贵的,所以开始有意收藏,所以我们说在清代灭亡之前,那个时候在收藏中人们是不知道,很多东西是不知道的,只有被皇家所独享,到了这个时代因为清政府灭亡了,因为到了民国时期很多东西开始出现了。

  大威德收藏有一个契机就是什么呢?当时的清政府虽然灭亡了,但是像溥仪,很多王室成员还住在宫廷里,他为了维护大量的日常生活的消费,他曾经把一批非常珍贵的瓷器抵押给了天津的盐业银行,因业银行就是大收藏家张伯驹的父亲张镇芳所开办的有官商性质的这么一个私人的银行,所以里面抵押了大量的当时乾隆皇帝所珍爱的刻有乾隆皇帝御制诗的瓷器。当时因为还不起钱到二十年代的时候烟叶银行就准备出卖这批瓷器了,当时曾经跟两个有实力的商人谈,但是最后都没有谈成,因为有人跟他们说这可是皇室的东西,现在毕竟皇帝还在,如果你要是买了这批东西,你能活着离开天津吗?你能活着离开中国吗?所以很多有钱也不敢买,大威德爵士一来是一个外国人,二来有这个勇气和魄力。

  所以经过反复谈判,最后他买到了这批清王室抵押在天津盐业银行的宫廷遗珍,这批东西是现在看非常重要的,绝大多数都是乾隆皇帝最真爱的宋代五大名窑的瓷器,这也构成了大威德收藏的一个基石,一个核心。

          

  这两件就是当时买的一批瓷器当中其中的两件,一件是元代内府共用的孔雀蓝的大罐,也有人说是明代,还有一件是明代宣德宝石红釉蓝,当然这个不是最重要的,最重要的我们看大威德的馆藏,这七件汝窑瓷器可以说是除了北京故宫和台北故宫以外全世界第三大关于汝窑的收藏,我们知道汝窑瓷器是非常珍贵的,前年苏富比拍卖一个很小的汝窑的小碟子有破损也拍了将近两亿港币这样的天价,全世界的汝窑我们现在所能统计到的大家确信的六七十件不到一百件,除了北京故宫和台北故宫以外,第三大最丰富的收藏就是大威德爵士,他一共收藏有十几件,当然这十几件里可能其中有几件是汝窑还是其他窑口有争议,没有争议的大家公认的汝窑中精美的品种至少就有七件,这七件都不同凡响。

  比如我们说左边这件汝窑的三足莲,现在我们所知存世只有两件,一件在北京故宫,今天您去北京故宫陶瓷馆文华殿可以看到,再有一件就是大威德的收藏,右面这个盏托我们现在只有两件,除了维多利亚阿尔波特有一件,大威德有一件,所以很多东西都是全世界只有一件、两件,除了世界级的博物馆,故宫有以外就是大威德有,所以这一柜子汝窑可以称无价之宝,那是私人收藏中顶尖的作品,今天如果您要想学习地要看汝窑,第一存世,传世最多的保存最多的就是台北故宫,你去台北看,再一个北京故宫,第三就要去英国的大英博物馆去看大威德的收藏,如果你去其他的地方,比如上海博物馆也好或者其他博物馆也好,每个博物馆也只能看到一件、两件就是这么一个情况。

  再有就是我们想说的珐琅彩,大威德可能是民间收藏珐琅彩瓷最多的,所以我曾经跟人家开玩笑说这可是世界上最贵的一块玻璃板了,这么薄薄的一块玻璃板上承载着几十亿的财富,这真的不是还玩笑,比如后面有一个珐琅彩的小碗,“杏林春宴图碗”,在06年的时候就曾经卖过1.5亿港币,在香港苏富比,这样的珐琅彩我们看大威德有一柜子,所以你说这不是世界上最贵的玻璃板嘛,这个玻璃板上可以承载着几十亿的财富,所以其实这么重要的收藏在我们以前国内的陶瓷史甚至国内的介绍中大家都没有提及,这些年我很高兴地看到尤其是今年以来有了微信、微博以后很多人在微信上分享大威德的收藏和大威德的故事,这是我们每一个收藏瓷器的人所必须要了解的,这是我刚才讲到的那个碗。

          

  就是大威德收藏宋代五大名窑也给大家看一看,有定窑、钧窑,这是龙泉,我刚才说的龙泉瓷,这是青花,像这个成化的青花碗,去年苏富比刚刚有一只卖了1亿2000万港币。这是单色釉,所以有时候就是我站在大威德的馆里边我有一种感觉,有一种什么感觉呢?我感觉大威德好像是乾隆皇帝转世一样,因为他所有的收藏都是乾隆皇帝的品味,你看我们看他收藏乾隆皇帝喜欢的宋代瓷器,喜欢的单色釉,喜欢的珐琅彩,我们现在再也找不到第二个藏家有这样的历史机遇,有这样的财力能够收藏这么多中国珍贵的瓷器。

  在1935年的时候当时以大威德爵士首畅,站在这个人,站在中间这个人就是大威德爵士,以他首畅倡导1935年在伦敦办了一个中国艺术品的一个展览,这个展览是当时轰动世界的大事,当时很多故宫藏的珍宝通过大威德的努力也能到英国展览,当时引起了西方世界的轰动,可以说这个展览之后开启了一段西方的收藏者收藏中国艺术品的热潮。

  这种事在今天也不可能有了,因为我们知道现在中国的文物法、文物制度有定级制度,就是中国的一级文物是不可能再有机会太多出口,有限制,比如一次只能拿几件出国展览,而且有一些中国文物大概有六七十件我记得是永远不许出境了,永远不可能再出境去展览了,在35年那个展览是开启了西方收藏中国艺术品的一个热潮,大威德爵士的书法还很好,他是一个英国人,填了这个以后很多人都觉得很惊讶,这是他收藏集前边序言题的波西瓦尔大威德写的一个书法,他抄的是明代高连尊生八属里的,他这个人真的是一个天才,他是一个犹太人的后裔,是一个英国人,但是他因为喜欢中国瓷器开始学中文,自己一开始能写,后来能说到最后既然可以写书法,而且他晚年对瓷器也是非常执着。

  这里有一个故事,您看这是晚年大威德的照片,晚年他得了我们所说的肌肉僵化,渐渐地失去了行动能力,只能坐在轮椅上,但是那一年台北故宫在美国展览汝窑,他就让人推着轮椅专门到了美国说我就想亲手摸一摸汝窑盘,因为除了台北故宫私人收藏里只有我有,我想摸一摸,但是展览主办方说我们现在展览拒绝了他的要求,这个老头就坐着轮椅,在他去世前不久每天都去这个展览看,一直到展览结束的最后一天撤展的时候他才终于摸到了这个盘子,所以他一辈子对中国文化,对中国瓷器的热爱和敬业也是非常值得我们去敬佩的。他是西方最重要的中国瓷器的收藏家。

上传日期:2016年03月10日

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