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播放次数99999 雅昌公开课 > 王光尧《中国陶瓷发展简史》 >[第13集]王光尧13集:唐代青花陶瓷器

视频信息

名称:王光尧《中国陶瓷发展简史》王光尧13集:唐代青花陶瓷器
 

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        主讲人介绍:

  王光尧:毕业于北京大学考古学系,入故宫博物院工作至今,现为故宫博物院研究员。长期致力于古陶瓷研究和陶瓷考古工作,尤其关注中国古代官窑制度与官窑瓷器、陶瓷考古方法论方面的研究。承担《清代御窑厂及御窑瓷器》、《明代宫廷陶瓷史》、《元明清三代的官琉璃窑制度》等多项院课题,并参加国家文物局主持的《中国陶瓷史》清代部分的编写工作。

  

  王光尧:故宫博物院研究员

  导语:

  中国是世界上几个历史悠久的文明古国之一,对人类社会的进步与发展做出了许多重大贡献。在陶瓷技术与艺术上所取得的成就,尤其具有特殊重要意义。在中国,制陶技艺的产生可追溯到纪元前4500年至前2500年的时代,可以说,汉族发展史中的一个重要组成部分是陶瓷发展史,中国人在科学技术上的成果以及对美的追求与塑造,在许多方面都是通过陶瓷制作来体现的,并形成各时代非常典型的技术与艺术特征。故宫博物院研究员、陶瓷考古专家王光尧老师,应中央美术学院人文学院邀请,为2013级“艺术品鉴赏与市场收藏管理”研究生课程班系统讲授了《中国陶瓷发展简史》和《中国古代瓷器上的外来因素》两门重要课程。

  课程名称:中国古代瓷器上的外来因素

  第四集  唐代青花陶瓷器

  我们可以看到,中国人早期没青,只有蓝,唐青花的青是。他们都是来自印度这种方法,我们再可以看看张僧釉他们都是怎么回事,现在中国的寺庙,宫殿建筑凡是你去看,看着那个屋檐下面的凹凸感特别强,就是因为他们引进了这个青,引进了这种冷的颜色,你看中国汉到早期的壁画里面,红朱红真是土的要命,如果我们还是用汉人,汉朝的汉人的传统,中国人早都不能立在世界民族之林了。真的要多土有多土,你就去看,这个引进来了以后立马把这种凹凸效果,这个效果给带进来了,但是还没有解剖那个效果。

  再看一下南朝的画室和北朝画室受天竺影响,这个就太多了,我们就随便说说,你看有时候他们这个名字都翻译不过来,就是曹仲达他们的师傅,我们可以看到像唐朝,很快能找到在唐朝、隋朝有名的画师技术上很快都能找到来自于印度,来自于中亚的一些关系,我们再看唐朝很快就引进了这样的东西,这种蓝料,蓝彩,我们都引进了,这是唐慧宗他母亲那个墓,唐慧宗的老婆唐玄宗他妈的陵出土这样的东西,上午不是有人说过了嘛这是为死人造的东西,但是这种蓝彩的东西已经引进来了,蓝彩我们没有了,早期都没名字,蓝彩,在蓝彩的基础上马上就走向青花了,但是要记三彩永远变不成瓷器,三彩是陶器,料不一样,只不过把三彩的技术这种点彩的技术和施釉的方法以及它用的那种彩料用于瓷器上就变成了瓷器了。

  

  黑石号沉船出水唐青花盘

  这就是唐青花,这也是上午已经放过几个了,我们可以看到。就是这几个,这是带给我们瓷器上的,如果我们把低温釉陶说成是一次技术的准备,青花瓷器是外来技术造成了中国人自我永远无法带来的,原料是别人的,对这种青类理解和应用是别人的。所以这个青绿有时候是一帮佛教徒传进来的,所以我们可以想象这些瓷对我们的影响是多大。

  那么好除去青花釉我们再看看瓷器上胡人的形象与胡气有多少。

  陶瓷器整个这个时期,这样的东西就看看就知道了,从这个人可怜兮兮地背着这个东西在路上走,我们也知道当年做生意真的不容易,所以现在考古发现,其实我们现在有关时候包括我自己我不知道大家有没有说你看美洲、澳大利亚这么大的地方,在我们近在咫尺,我们没去把它占有了,占有那个成本代价是很大的,根据捞了几次船,捞的船看一看,50%以上的船都是被海盗给人杀了,给船烧了,给好东西拿走了,给凿沉了,或者是扔在海上自己沉了,真正被风浪给打垮的船没几个,所以说走在海上,去开拓海上殖民地,真的不是一件容易的事。

  

  胡人形象

  那么再看看走到路上来容易不容易,在新疆这个地方经常挖出来一我一窝的东西,也就是这一帮商人来的路上,来的路上海上有海道,路上也有道啊,动不动就被杀死了,所以也不容易这样的,我们这个没出去抢土地,最起码我们还能活下来十几人,好是没跑出去的多,这就是祖宗留下来的后代好吧,真的你看看这些人在这个思路上看看他们也是坚信万状,所以有一次我第一次听到哥伦布,哥伦布电影上航海那个歌听得我只掉眼泪,前面是死路一条,不知道,就是为了追逐自由是找上帝那种感觉,真的是中国人可能我们不去追求那种冒险,看看这些人骑个骆驼,拉着宝贝,我们看到回来,我们当然现在看了是很轻松了。

  说的这些事,谈起来轻松,看看这样的东西,再看看这样的,再看看这样来通,这样的器物来的更远了,罗马的,看看这个都是,现在已经是中国汉学了,佛教对我们的影响太大了,我们不能说佛教,尽管现在是中国文化的一部分,但我们不能说在源头上就是中国文化,所以我们就是好,这就是刚才那么说,上个月说过这句话,这是元青花跟唐青花如果有关系也是两个线条上的关系。

  从青花原料他们的母体都是来自于中东地区,从瓷器来说一个是北方的化妆白土瓷器,一个是南方这种那叫什么透明白瓷,所以说多少有一点关系。

  

  胡人驼俑(有凤首壶)

  那么如果说青料我们可以看出来早期就没名字,很的一种东西,在元朝开始有了回青的概念,到明清叫苏青,苏青我原来看书的时候不知道是哪个古文字,研究中亚地区、中东地区的一个古文字,古语言的一个语言学家写过一句话苏麻离就是中古波斯雨青的意思,但是后来对我有用了,我再去找这个东西一直就找不到,这是看书没做札记的一个结果。

  还有一个让我一直就是在找,记得清清的在《八闽通志》上看到一句话就说哥窑出自什么什么地方,但是后来因为自己能记住了,后来去写八哥烧造窑的文章还记得是《八闽通志》再去翻翻再也翻不到了,所以就是说有时候看到东西可能无意识地看到了,没记下来,不过返过来说谁也不可能把所有看到的东西都记下来,这个一直我再也没查到过,永宣时期还迥这种青料,七十从宣德时期这个青料我们就开始用国产的青料也要试图去烧这种苏青的效果。那么返过来我们知道苏青对我们影响有多大,以后再说这个。嘉靖又叫回青了,从唐一直到嘉靖我们就知道青料来自于洋人这边,对我们清华瓷器的影响应该说是很大的了。

上传日期:2016年03月10日

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