首页新闻观点拍卖收藏画廊摄影当代艺术博客监测中心图书网华东站艺术中国
艺搜专题视频艺术家网展览书画收藏论坛雅昌指数华南站English

播放次数99999 雅昌公开课 > 曾璜《影像艺术品收藏和投资》 >[第4集]曾璜04集:影像艺术品投资大环境

视频信息

名称:曾璜《影像艺术品收藏和投资》曾璜04集:影像艺术品投资大环境
 

  【相关链接】

  【雅昌讲堂】曾璜:什么是摄影收藏

  【雅昌讲堂】曾璜:摄影收藏案例

  【雅昌讲堂】曾璜:摄影发展的趋势

  【雅昌讲堂】曾璜:影像艺术品投资大环境

  【雅昌讲堂】曾璜:关于国家摄影收藏和影像的真迹

  【雅昌讲堂】曾璜:关于影像的真迹

  【雅昌讲堂】曾璜:中国摄影收藏的类别

  【雅昌讲堂】曾璜:影像艺术品的金融特性——复数真迹

  【雅昌讲堂】曾璜:影像艺术品商业模式

  【雅昌讲堂】曾璜:影像艺术品交换模式

  【雅昌讲堂】曾璜:影像艺术品的众筹模式和房地产模式

  【雅昌讲堂】曾璜:云志模式 企业品牌的模式和可能的新模式

  【雅昌讲堂】曾璜:影像艺术品价格体系

  【雅昌讲堂】曾璜:影像艺术品收藏发展趋势

  

  中国摄影家协会理事  曾璜

  这里面还有一个大环境,我先讲一个大环境是什么呢?

  我们大家知道,大家只有几万块的时候投什么?投股票,到了十几二十万可以投房地产了,可以买房子了,现在绝大多数的人,我不知道在座的怎么样,我看因为你们毕竟很多人还比较年轻,但我相信你们在座绝大多数人已经都已经完成了股票投资跟房地产投资了,这两个阶段都已经完了,而且这两个阶段这个机会也就那么回事了,你说股票要涨100%,房地产根本不可能能涨20%就不错了,你如果作为自己实用的话,艺术品现在已经成为了艺术品包括奢侈品,包括奢侈品,当然已经成为了继股票跟艺术品,第三个投资渠道,你们这个东西要干嘛用的呢?千万别非常简单地就想说我要这个东西作为投资,你要这么想的话,挺困难的,刚才是谁跟我说他们家全都空着,是你吧,你们家全空着,你说的,你们家全都空着,你不能说到宜家去买一张东西给贴上去吧,你不能说到家装市场去买一个画给贴上去,这个时代也永远过去了,谁干这个东西,那个什么呢?连锁店,连锁叫什么?什么速8,什么如家了,他们可以到那边买一些东西到自己的饭店里面、屋子里边去挂,你们家里面一定要什么呢?一定要挂真迹,这张真迹是什么?这张真迹可以不是一个名家的东西,但是你要告诉大家说哎呀这张照片是我这个特别好的朋友他拍的,他给我拍的,他做出来的,他是真迹,什么是真迹?咱待会儿再说好吧。但是这张东西它要有一个说头的东西,你家里面这张画这个人他不见得是一个名家,但是什么呢?这是我一个好朋友给我写的字挂在家里面,那都是真迹,贵不贵没关系,一定要挂真迹,所以说在这里面你喜欢去,第一看到喜欢;第二什么呢?我确实有这笔闲钱,这笔是我的闲钱挂完之后我挂在那个地方我愉悦我自己,我每天在想这个东西,愉悦我自己,愉悦你自己是什么呢?每天都在分红,这是真的,你回到家里面想到这个故事你都在分红,奢侈品也一样,你为什么要买一个LV的包,你为什么要买一个什么的这个项链,一样的,所以呢?艺术品跟奢侈品成为了第三个投资的渠道,5%-10%的你的可动用的资产,5%-10%去买一些自己喜欢的东西,去分享你自己的精神上的,去分享精神上的愉悦感。

  另外我们要理解一下摄影的产业链。

  我们当时刚刚开始我是专业摄影师出身,我每天拍照片,我每天拍照片当时我们是这样子,新华社是每一个胶卷,因为胶卷很贵,特别是我们是用的都是进口胶卷,不是用国产,国产三块钱,进口胶卷一般在30块钱一个,我们的工资大学毕业是47块,第二年是57块,所以你出去拍一张照片之后,拍完几张照片回过来在暗房里边把什么剪下来,完了去冲洗,冲完之后剩下那些加个片头接着,明天出去干活的时候接着再拍。都是这样子的。所以我们这一辈子下来拍的照片每天你甭管什么,拍十张拍二十张,如果你每天能够发表一张照片的话你这一辈子能够发表多少张照片,大家算过这个吗?大家都觉得好像挺多的,刚才谁说的呢?你说的,你怎么算出来那么快吗?用算吗?人差不多最多就活一万天。

  

  人最多是活两万多天,基本上是两万多天。但是你说的是对的,她说的是对的。她的数学很好,

  你一天发表一张照片30年一万张,30年一万张没有人做到这一点,中国摄影师没有人能够做到这一点,你现在天天发微博可能发一个,你发30年看,然后呢?你能够被发表的照片一万张,能够被出版就是印到书上面能够被出版的照片册子的话就在千张的数量级,你能够去办到展览,能挂在墙上的时候就是百张的数量级,你照片能够被收藏,进入收藏市场的照片只有在十张的数量级,你能够进入到拍卖市场,进入到拍卖里边去的照片都是只有几张。我们现在什么呢?拍摄的量变得很大,你一出去我一天拍三百张,我们那个时候一天拍三五张,你一天拍三百张,基数大并没有改变这样的一个结构,到头来还是这样的一个,而且发表的门槛,出版的门槛,展览的门槛,收藏的门槛跟拍卖的门槛全都提高了。

  影像收藏它为什么会在中国出现呢?实际上在国外是很早很早实际上就已经有摄影收藏,但是谁也没把它当回事,真正开始比较走向正规开始发展是上世纪70、80年代的时候,中国大概是在90年代,90年代是当成一个什么背景呢?实际上是中国当代艺术引起的国外藏家的兴趣,所以有一大批的国外,外国人是进入到中国去收藏中国的当代艺术品,在这样的一个大环境下面有一些中国的当代艺术家,他们利用摄影这个媒介去做当代影像艺术品,所以说就把这么带进来的,所以我们不管怎么样,你现在说好多当代艺术家的东西不好什么的,特别有很多传统的摄影界的人士会有对当代影像艺术会有这样的批评,但是我们应该感谢当代艺术这样的一种发展过程,实际上是他们让中国的当代影像艺术,让中国的摄影收藏开始起步了,中国经济发展了,收藏热的出现了,七八十年代国际摄影收藏的升温,实际上来说大环境实际上是西方对中国艺术的关注跟对中国影像的追捧,一开始是觉得好奇,是边缘化,然后90年代是开始进入了中国当代影像艺术,感兴趣,另外自己本身中国的影像增加,中国的美术馆、博物馆也开始进入了摄影收藏,开始进入,还没完成。从历史上的角度,历史的角度说这次我们中国影像文化传承的要求,大家明白这句话的意思吗?

  大家看他每张照片,按理说我应该戴手套,每张照片是贴进去的,是印刷完以后贴进去的,这张是什么?这张银盐纸机,手工上色大家可以看一下,每张照片是手工上色的,这本书里面是这里边是50张,50张贴进去的东西,这张这个掉下来一开始我们看着,在易贝上看着这样的照片我们也不知道这是什么东西,大概这样的一张照片应该在500-1000块人民币,这样子一张照片在易贝上500块钱人民币左右,好的话1000块钱这样子的,所以这里是50张,这本书应该是多少钱,最少应该是5万,我是7千块人民币买的。中国书店拍卖买下来的,到目前为止我到现在没有看过比这本书还要好的摄影画册,没有,就到我们今天这么多的富人,这么多的富家子弟,富二代,这么多的我们叫做……非常富有的摄影的爱好者他们做了,投了大量的钱去做摄影画册,都没有人做过这本,为什么没有做过这本?因为他不知道一百年前、八十年前已经有人把这个东西做得这么好了,大家明白我在说什么吗?我们整个摄影文化历史的传承全都没有,现在大家慢慢开始意识到了。

  

  而且居然这个摄影家,这个摄影家是谁呢?这个摄影家叫做唐纳德·曼尼大家去查,网上现在都可以查得着了,为什么能够查得着呢?就是我的一个小助手他去年6月份才入职,入职完之后我就跟他说你研究一下这个摄影家,然后他就把这个摄影家研究了一下,所以中国第一个研究这个摄影家的人叫车亮,他到现在,他进入这一行工作跟了我还不到半年就发表了这样一篇,他把这个摄影家找出来了,这个摄影家最后死在了日本人的上海的龙华集中营里边,而且他还找着了有欧洲的媒体在一九四几年这个人死了之后欧洲的媒体给这个人的评价是中国人欠他太多了,就是说他为中国做了非常多的工作,他是谁?实际上他当时是屈臣氏在中国的首代,喜欢摄影,为什么他会拍照片呢?因为当时的摄影的药材都是什么?都是通过药店在销售,大家得自己回家去调什么的,屈臣氏是卖药的,所以它的感光材料这些药材都是屈臣氏在卖,所以他自己喜欢照片,他就到全中国去拍照片,他出的《北京美观》也是非常棒的,他出了《三峡》,他出了我现在看到至少有大概将近十本画册。他出了十本画册,然后他的画册是什么呢?看到吗?00:58:10。是他们公司的广告,但是在做一种销售,在80年、90年前人家在做广告的时候已经把他的公司的形象跟摄影的这个东西结合得如此之好,你想看到这样的一本画册会有多少人喜欢摄影,喜欢摄影就到我这家公司来买东西。

  他的影像的传播中国没有摄影博物馆,你现在看不到这些东西,另外还有一个非常重要的一点就是什么呢?在世界摄影史册上面你是找不着中国的,或者说你如果找着人家只言片语地说了中国,怎么回事,哥们,他们都是错的,都是不准确的,不能这么说,为什么?我们中国自己没有摄影史,所以他们写出来的东西也都是只言片语的,道听途说的,这样的东西,他不能非常准确地去反映中国的摄影的历史,比如说大家看现在街上最最时髦的世界摄影师劳森布朗德,刚刚被翻译出来,而且是国家投的,国家的出版基金把这本书给翻译过来了,我看了看之后我马上写了一本,大家可以在我的微博上面,我的新浪微博上可以看到补白劳森布朗德世界摄影史,因为他上面写的很多东西确确实实不是,就是是一个我个人觉得他不是准确的,我不能说他错的,我觉得他不是准确的,因为他提到了摄影家在中国都不是最典型的摄影家,所以在这样的东西,中国的视觉文化,因为中国大家知道,中国的国家在起,经济在起、文化在起、国家也在这方面大量地投入,所以说呢?

  

  一定在世界摄影史上一定要有东方的摄影史,你要有东方的摄影史这一支,因为大家知道东方摄影史日本摄影史已经对世界摄影史产生了非常大的贡献了,中国的当代影像艺术也已经开始对,也已经开始这句话,也已经开始对世界的摄影艺术产生了一些贡献了,他一定要有,世界摄影史一定要有东方的这样子的一个东西,一定要有东方的这个东西的话我们自己就一定要把这个东西整清楚了,让他有机的,非常这种相对来说比较,我们说学术的,比较严格的跟世界摄影史去融合在一块,这些东西实际上我们有大量的工作是可以做的,不管你是作为学者,作为学术研究或者说你作为一个投资人,为什么呢?

  因为你现在手上拿的这些东西,他不单单是中国摄影博物馆要的东西,他也是世界上所有摄影博物馆跟世界上的美术馆应该要有的东西,当然这些大多东西已经都是在国外,从国外回流,但是这些东西他们是没有泰豪的判断力,就是这张东西是不是重要,这张东西是不是好,这个判断需要我们中国人去帮他做判断,所以说中国摄影收藏大概是在上世纪90年代,我刚才也提到了,这里面有几个非常主要的一个事件,2006年华辰影像拍卖,当时嘉德、诚轩、华辰三个一开始做,但这个事情坦率地说应该说在拍卖来说三家都是非常专业的拍卖公司,嘉德也请了非常专业的人士像老田,田志力,田志力就帮着嘉德做的拍卖;然后诚轩是请了台湾的人,确实也不错,做的拍卖;华辰这边我们也是一帮中国的这帮人开始去做的拍卖,在2006年开始的,但是对他们来说这个生意都太小了,小到什么呢?小到了这一场专场下来也就是个三五百万,在收藏领域人家一说一年都几十个亿,你这一个才三五百万,所以他觉得太小了,不值得投,比如像保利的赵旭非常公开地说这个东西太小了,但对我们来说为什么我们能够坚持下来呢,就是我们有这种自信,自信说他是值得做的一件事情而不是因为在经济上,比如说投资这个项目的华辰的甘学军,他就说了一句话这是一个小生意,但这是一个大事情。就在他的拍卖的前言上直接写了“小生意、大事情”这样的一个。

  然后现在实际从你们不太了解从我们业内我们知道实际上已经有很多的机构,特别是摄影基金,包括像薛蛮子,刚才提到薛蛮子,薛蛮子已经一个亿了,张松仁已经一个亿进去了,张松仁这些都是在行业里面我跟你讲一个,这个有一个叫做朱勇的,朱勇的,你们在座的没有人知道,朱勇是这样,他是一个做纸的,给人家做纸的生意的,喜欢摄影,从他的收藏来说也有一点帮助这些艺术家,因为当时摄影收藏刚刚开始,当时摄影家都很穷,所以他觉得我喜欢,我有这个经济能力,我收了一些东西,就把这些钱给了艺术家,支持他们去继续创作,一样,老田也是干这些事,因为他刚才讲老田是什么呢?老田是一个北京市开超市的,开超市完了之后他大概有二三十家超市,就全部卖给了物美,物美上市完,他就拿钱去投摄影画廊,他们的摄影画廊在798叫做吾乐,我很高兴,我自己很小高兴的吾乐画廊,到了798大家可以去看一下,中国最好最好的摄影画廊之一,我可以看得出来他们基本上还是在往里贴钱的,基本上,啊?

  

  看来你还很了解。但是实际上这里面他后面有别的模式,我待会儿跟你讲,所以你看账面上他是赔钱的,但实际上他后面有巨大的经济利益,只要你的产业链别断,你的现金流别断,

  朱勇就收藏了很多东西,然后我们华辰拍卖的最早的那一场可以说1/3还是1/4都被朱勇给买走了,1/3,因为1/3、1/4就是几十万,一百万都不大,朱勇给买走了,田志力也买了不少,田志力,然后但是那天是一个大事情,后面有十个电视台,有十个电视录像机在后面录着,中央二套,中央四套,中央一套了,包括像这些财经频道都在后面录着,包括华尔街日报也来了,然后《福布斯》杂志,世界上三大财经杂志,所以福布斯就找到华辰,就跟华辰说能不能我们采访中国摄影开始,我们要采访一个,你们要推荐一个人,我们说买家最大的是朱勇,肯定就推荐朱勇,朱勇也比较open,也比较愿意谈,所以福布斯杂志就用了两个对开页介绍了朱勇投资影像艺术品,他现在大概投了几千万还是有的,但是当时没有。然后第一个对开页这个杂志翻起来的第一个对开页,这边是标题,这边是文字,这边这一张照片就是朱勇跟他收藏的照片,再下来里面有一些小照片还有文字报道,两个对开页介绍朱勇,发表完之后朱勇什么?朱勇北大光华学院的学生,他们班上,他在班上不是最著名的,也不是最有钱的,但是他是第一个上福布斯杂志的。世界最重要的杂志。

  所以说呢,这里面跟您讲了一个就是比较有意思的一个案例,就是说实际上他也没想到他自己是这样。

  然后接着他做生意就好玩了,你跟谁谈生意都可以,你把福布斯杂志报道过我,你往前一推那是不一样的事情了。

  中国是这样子,我们回过来,再回过来给大家讲一些文化的,讲一些摄影收藏的历史,

上传日期:2015年11月24日

推荐视频