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播放次数99999 雅昌公开课 > CAFAM双年展讲座 >[第18集]盛葳:美术馆与青年艺术的合作与博弈

CAFAM双年展讲座

视频信息

名称:CAFAM双年展讲座盛葳:美术馆与青年艺术的合作与博弈
 

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      什么是青年艺术呢?我想对它的定义非常多。我们最原始的或者是最直接的一种方法是用年龄来定义他们,比如说70后、80后、90后,但是这种方式我觉得并不是那么准确,因为像这种年龄划分,90后的艺术家里面也有画写实绘画的,也有画传统花鸟的,他们从这个意义上都是青年艺术,但是它和我们未来展展的艺术家一样吗?为什么我们未来展不选择那样的艺术家呢?那我想其实年龄并不能构成一个绝对的标准,那是不是他们的风格可以构成标准呢?卡通、漫画,其实也不是,因为卡通、漫画他可能更多的还是延续了一种现实主义的思维方式,像广州卡通一代的艺术家说我们为什么要画卡通呢?是因为卡通它的我们今天存在的一个现实,我们生活在这样的时代,但是我们回头去看看在文革的时候或者是在80年代初的时候,我们也是这么说的,我们生活在什么样的时代就画什么,它在艺术的方法论上并没有进步,是不是他们的这些体验可以变成我们的一种定义呢?像《青春残酷》、《私秘体验》,我想也不够,是不是电脑新媒体这种媒介划分可以体现在他们这种新的创造力呢?我觉得也不是,所以才有了我们的未来展。未来展是提炼出了青年艺术这个概念,但是在这里青年艺术它是和未来这个概念并行的。这是一种体现未来指向的青年艺术,所以我们会有自己的选择标准,也会提炼出创客这样一个主题。在这些具有创造力的艺术家的这些作品当中,他们和美术馆也有合作,但是这个时候青年艺术家就必须适应美术馆的全系统,它必须被美术馆所整合,要适应我们的展示、研究、策展条件,同时它跟美术馆也有一个博弈关系,美术馆,可能他们是被美术馆所生产出来的,因为它必须适合你,所以在这个时候艺术家会对我们策展人或者是对美术馆提出一些要求,也许他会像有的青年艺术家说我们不需要策展人,为什么呢?因为他觉得自己是处于被生产或者是被改造的地位,但与此同时由于这些青年艺术家的参与,我们的美术馆也再次面临着被生产或者是被改造,所以如果面向未来美术馆其实它并不是死水一潭,而是有一种可以被改造、可以进步,可以和清艺术互动而取得共动发展的这么一种可能性。

  比如说这个作品是我们未来展当中展出的是中央美院的一个毕业生叫秦光伟他创作的作品,他的作品非常有意思,中央美院美术馆和其他美术馆一样,每次展览结束以后都会有很多相关的垃圾会扔掉,这些垃圾包括我们看到的一些展示的标牌、海报、画框等等垃圾,我们都是认为它是没有用的,然后我们把它扔掉,但是这个艺术家他又去把中央美院美术馆扔掉的这些垃圾他又捡回来,他认为它也许可以用,然后他通过这些垃圾创作了一件新的作品,而这一件新的作品又被中央美院美术馆所发现,于是我们把他邀请回来,在这个过程当中会发现他其实建立了一个新的循环,在这个循环的过程当中他被美术馆所生产,美术馆同样被他重新定义,所以在这个时候我觉得在未来展、美术馆和艺术家之间就形成了一种共同的生产关系。在这里我觉得是青年艺术跟美术馆之间良性发展的一种可能性,这也是他的作品的一个局部。

  

 

当然我想我们为什么要做这个未来展览?是因为它有这种创造力,在这个时候我认为对于美术馆而言它是一个再造的一个方案,像创客这样的一个艺术主题,它并不是说要邀请一些被观看的对象放在那儿,而是说有更多的人能够参与到他们的艺术创作的过程当中去,能够分享他们艺术创作的结果,这个时候呢?它就变成了一个进行时,这些进行时的东西如何在美术馆里实施,我想对于美术馆而言其实是一个挑战,因为它不再是一个静态的东西。

  像这个也是在我们这次当中展出的卢征远的“合作公社”,其实这个主题或者是这个作品也是共同被生产出来的,那些艺术家原来有一个作品叫“84天84件作品”,他在尤伦斯每天做一个自己的作品,做84天,但是这个时候我们提出了一个创客的概念,然后我们有一个美术馆的生产系统,包括像我们策展人也是其中的一个部分,我们美术馆策展人和艺术家就共同来讨论进行一个什么样的一个作品会更有意思,这个时候就提出了叫“合作公社”的这么一个创作,就是他建立了一个公众微信号,这个公众微信号跟美术馆的现场是同时实施的,他在上面征集一些材料和主题,然后用第一天征集的材料生产第二天的作品,他现场制作,也许大家给他提的材料是你拿一个杯子,我拿一个篮球,别人拿一个花或者是拿几只笔,拿一本书,然后会有一个人给他征集一个主题,也许这个主题叫“爱情”,他会根据这个主题和这些材料在现场进行生产,生产完了之后他把它挂到网站上或者是网络的拍卖上进行拍卖,所有参与者都能够分得他拍卖的一部分,这个就是合作公社,我想像这种作品它不但不是被观看的,而且也不是仅仅在物理空间中发生,它是一个在美术馆进行,但是又和线上互动的一个艺术,这个时候就变得很复杂了,我们的美术馆其实也是被他所改变,不仅仅是美术馆在容纳他,这里就变成了一种具有双向的关系,这是他所征集的一些东西,什么样的都有。

  当然还有一个比较重要的问题,我想谈一谈就是关于青年艺术对美术馆它提出的一种挑战。这是这两年很火的一个艺术家叫林科,林科的一个创作,我不知道大家有没有现场看过,也许我们现在先看一看。可能看不了,但是没关系,他是怎么做的呢?他是利用了网上的一些材料,他所有生产的素材都不在本地,都在云上,比如说JIF图、声音、音乐、网页等等这些东西其实都不在本地,换句话说不在他的电脑上,他的电脑上只有操作系统,那么他的本地是他的一个生产车间,在这个时候他生产出来的这种东西实际上是对他的这个屏幕,电脑屏幕的一个截图,我们如何去展示它呢?就变成了一个问题,这是对美术馆的一种挑战,因为他的这种视觉经验就像我们的手卷一样,虽然手卷是古代的,电脑是现代的,但是它们和人之间有一种亲缘性的关系,他的这种观看和使用的经验都在于人眼和对象之间非常近的一种距离,我们是跟他,我们是在使用它,是有手感的,这个时候如果我们把它投影到一个墙幕上,一个墙上,

 

它的这种视觉经验就会变成一个观看,而不是在使用它,但是它好像就变成了一个video作品,一个录像作品,是不是一个新媒体的作品呢?这就是问题,当我们在展览的时候跟艺术家讨论的时候也有这样的一个状况存在,艺术家说如果我是放一台电脑在那儿,那么美术馆的空间实际上对我并没有用,我在哪儿都可以这样放,但是如果把它投影成一个video的话我作品的性质又改变了,所以这个时候对美术馆而言青年艺术的创作它的这种未来性,实际上也提出了非常多的挑战,所以我想美术馆对传统的艺术它起着一种改造的作用,但对于未来的艺术它在改造的同时它也在被未来的艺术或者是被青年艺术所改造,我想美术馆的发展其实是和青年艺术的发展双向同步的,而且只有在与青年艺术不断地沟通、发展过程当中做这些青年艺术的项目,美术馆才可能有着一个更为明确和更为光明的未来,谢谢。

  主持人:谢谢盛葳主编跟我们分享了非常好的年轻一代的策展人对于美术馆的一些他们的一些非常系统性的想法,可能在座的年纪比较大的美术馆的馆长,可能听着会觉得年轻一代的策展人站着说话不腰疼,因为盛葳不是美术馆馆长,他是全中国所有的美术馆他都可以去做展览,甚至不是美术馆的空间他也可以去做展览,所以他们这一代人,对于空间,对于当代艺术展览空间的想法是应该是对传统意义上的美术馆有非常有启发性的。

  因为大家也都体会到了,就是法国沙龙展以后,艺术家是一代一代地来反抗美术馆的体制,就像刚才盛葳主编所介绍的这样,实际上这里面我们虽然还约定俗成的叫美术馆,但是美术馆早已经不是展览美术馆的地方,所以这个观念的变化,可能是从上个世纪中叶就已经逐渐开始了,但是我们这一块确实是我们的美术馆确实还有很大的问题,我不知道我看的名单里面,王馆长还邀请了清华艺术博物馆的馆长来了,我不知道今天有没有来。因为清华大学艺术博物馆是我主持论证的,它的建筑师是马里奥波塔,跟现代鲁迅美术学院美术馆的新馆是同一位设计师,但是各位也可以去看一看,清华大学艺术博物馆的新馆现在基本上是装修得差不多了,波塔作为一个著名的建筑师,他给清华设计的一个前两年刚刚设计的一个美术馆,他的观念还是一个老的一个美术馆的观念,中间有中厅,大楼梯上去,完了从二层开始再布置展览的空间,大家也看到央美的美术馆,看到南艺的美术馆,现在的各个大学的美术馆现在已经呈现了不同的形态,现在中国美术学院的民艺博物馆最近刚刚建好,前两天范迪安院长去了以后说了一句我们不好意思开口的话,他说这个馆拿来做当代艺术是最合适的。确实就是这个展览的空间跟现在年轻一代当代艺术创作之间的关系,它也在倒闭着对美术馆的空间的形态进行思考,所以这也是我想是我们今天讨论的美术馆与青年文化的一个非常重要的主题,因为虽然我刚才前面也是开玩笑地说,就是太阳底下没有新鲜事,年龄问题不是问题,

 

但是今天这一代的青年一代,确实跟我们那个时候的青年的时候可能面临的情形是已经到了一个有着一个本质的变化的时候,尤其是你看刚才那个盛葳谈到的观念和媒介,回想85时期,那一代青年人,也就是今天在中国美术界大概是50-60岁之间的这一代人,他们的青年时代所面临的情况和今天的年轻一代所面临的情况,我想每一届所带来的对于展览的空间以及通过媒介所形成的一些新的观念,已经是在逐渐地改变美术馆的本质了。所以这一块可能是我觉得是今天我们这一段的讨论可能是最为有价值和值得逼近去观察的这一部分。谢谢盛葳先生。

上传日期:2015年03月19日

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