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播放次数99999 雅昌公开课 > CAFAM双年展讲座 >[第13集]曲德益:关渡美术馆实践经验

CAFAM双年展讲座

视频信息

名称:CAFAM双年展讲座曲德益:关渡美术馆实践经验
 

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  有三所国立艺术大学就是你们所谓的美术学院,第一个有台湾艺术大学,有台北艺术大学,有台南艺术大学,有三所艺术大学,艺术大学在以后呢?我再谈一下所谓我今天看到大家谈到美术馆,我想在中国好像每个大学都有没有,每个美术学院都有美术馆,在台湾并不是每个艺术大学有美术馆的,所以说我看到大家抱怨说是美术馆要以政府作为工具,可是对我们来讲我们是蛮羡慕的,最起码你们有一个馆,台湾有的学校馆都没有,所以说在台北艺术大学是第一个有大学美术馆的一个馆舍,它是在2003年有美术馆,在00:35:25是2013年才成立大学美术馆,另外台湾艺术大学它是一个博物馆,台湾师范大学它是最老的一个大学,但是它只是一个画廊,是一个小小的画廊,所以说对我们来讲,我们反而羡慕中国有这么多大学美术馆,所以我今天希望……

 

  主持人:我插一句,不是中国,是大陆。

  瞿馆长:被你讲的我搞不清楚讲什么了。我们以,大学美术馆的基础来进行国际的连接的工作,透过举办关渡双年展,以及亚洲当代艺术论坛来进行支持的展览展览细节的交换,除此之外我们希望透过国际公开竞件和邀请展,驻馆艺术家的推动不同的面向来做国际链接的推动和努力,这些不同面向,层级的工作除了希望参与亚洲当代艺术的发展的脉络,并建构地方艺术工作者跟国际艺术工作者的交换平台之外呢?同时希望建构国际建构跟知识分享的工作组成,国际当代艺术发展的交流平台之一,我希望用我们做关渡双年展的经验跟大家谈一下。

  这是关渡美术馆的大门,我们是一个四层楼的建筑。我们每两年办一个关渡双年展,另外一年我们就办台湾艺术家的展览,我们第一届关渡美术馆是2003年成立的,但是呢?我们在2008年做了一个第一届双年展,对我们来讲是一个梦想的实现,所以我们这一次标题我们就做一个梦,但是很多人以为这个是跟精神有关系的,没有关系的,我们不是谈人权的问题,主要是我们自己的梦,是美术学院的梦,是台北艺术大学的梦,而且我们第一次在办双年展的时候我们尝试说做一个不同面向的双年展,所以说我们在,我们是做亚洲的双年展,我们是十个艺术,我们有请十个家属,但是有九个国家,台湾有两个名额,一个是台湾代表队,另外一个是我们学校的毕业校友的展览,就是人选,为什么呢?我们关渡美术馆在一开始定位的时候我们定位得很清楚,我们不做政府的展览,我们不做老师、学生的展览,我们是做专业的展览,我们只做艺术家的展览,但是年轻的学生也可以在这边展览,但是呢他不是以学生的身份来做展览,而是做年轻艺术家的身份来做这样的粘蜡,第一个关渡双年展梦这个展览,我们是有个,我们的工作方法是我们有个咨询委员会,咨询委员会里面来挑选艺术家,每个国家选一个艺术家,由这个艺术家来提名他自己的策展人,所以我们一个艺术家一个策展人,这个是一个印尼的艺术家,这是一个印尼的艺术家的左边是一个鸡蛋是印尼艺术家,是个梦,这个梦不晓得谁的梦,是艺术家的梦还是鸡的梦。另外一个是越南的艺术家,最下面,当时呢?我们本来是找一个中国的年轻艺术家,后来中国的年轻艺术家搞不太清楚我们这个双年展,后来没有参加,后来我们选了方力钧,因为选了方力钧使我们这个展览参展艺术家的年纪增加了不少,不然是年轻一点,他去了以后就增加了一些。这是我们学校校友的一个代表队,他的梦就是白雪公主了,不同的年代的一个梦。这是一个日本艺术家,他是一个男的,后来他真的是男的,后来政形他又变成女的整个一个过程,这是他的一个梦,我们用影像来表现。这个是韩国艺术家曾来德的作品,大家可以看到这个做梦是跟位子有关,所以说左边你们的左边艺术家是这个年轻人的梦是。

 

王子,她的王子,她的位置是什么,这是她的梦。这是我们的展览,在我们办展览,这是第二届展览的时候,我们关渡双年展做了一个,因为以第一届双年展的经验,我们第二届双年展我们做了一些改变,所以我们改变我们有咨询委员会来挑选艺术家,这是一种方式;第二种方式我们邀请策展人,由策展人提名艺术家;第三种方式是我们跟机构合作,由机构推荐策展人和艺术家,以后我们由委员会来选择策展人和艺术家。这是一个泰国艺术家,因为,我们探讨一个所谓身份的问题,这个艺术家他的爸爸是这个是泰国人,但是他妈妈是一个日本人,这是他处理图像问题,他迎合了两种不同的身份、不同的记忆。这是一个新加坡的艺术家,这个新加坡的艺术家,大家知道,大家到新加坡去好像到个学校去一样,一下了飞机好像告诉你这个不可以做,那个不可以做,所以说对新加坡艺术家来讲是一个很大的压抑,在这里面这个艺术家做了一些炸弹,做了一些钞票,连还这种展览比较难做,当时他做了这个展览,是一个三个年轻艺术家的一个作品。

  OK,这是一个日本艺术家的作品,台湾以前做过日本的殖民地,留下了很多。但是日本人走了以后,台湾的居民怎样使用日本的空间,这是一个印尼的艺术家,日本是,印尼做过英国的殖民地,在谈到身份的问题,殖民地的问题。我们这个双年展。

  第三次我们就做了一个意象世界,也是用三种模式来做,因为三种模式来做的时候会比较,对我们来讲是比较轻松一点,因为我们有十个艺术家,有十个个展的方式,从第一届开始是这样的。

  这是一个,我们刚刚讲的机构合作,这个刚刚李小山老师也讲了,所谓经费的问题,为什么要跟机构合作呢?机构合作的好处是经费是由他们来出的,比如说这个是澳洲的艺术家是00:42:58,我们跟他们来合作,由他们来负担艺术家的运费、艺术家的差旅费,但是这个在台湾现地制作,他是一个用糖粉来做的,用糖来做的一些作品,在大学美术馆里边,学生虽然没有办法在艺术馆展览,可以透过做艺术家的助理观察到艺术家整个创作作品,他的工作态度和他的想法,这是用糖来做的,但是在美术馆来讲用糖来做我们也很害怕用糖,有没有蚂蚁的问题,因为艺术家跟我们讲你放心没有蚂蚁的问题,因为糖没有温湿度控制好不会溶解就没有蚂蚁的问题,后来发现真的是没有蚂蚁的问题。OK,这是用糖做的作品。这是一个泰国艺术家用爽身粉来把台北的街道做了一个摆形以后做出来了,所以这届意象世界双年展,我们尝试说不同的感官,不同的呈现方式来做,这是用爽身粉,所以说进到这个现场你会闻到这个香味的。左边这边是一个台湾的艺术家,他是用网络、动漫的一些转换的角色,右边是大家应该很熟悉,是中国艺术家,是大陆艺术家刘建华的作品,可以吧,(笑)。

  左边艺术家是一个菲律宾艺术家的一个作品,因为我们这个很多作品由于经费的问题,各方面的考量做了很多所谓现地创作,现地创作就没有运费的问题,而且它是也可以跟同学一些互动,可以说工作坊一起来做这个作品,右边是韩国艺术家的作品,它是用图抓灯吊起来。

上传日期:2015年03月18日

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