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播放次数99999 雅昌公开课 > 北大文化投资平台培育工程/易英《西方美术简史》 >[第1集]易英01集:概述

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名称:北大文化投资平台培育工程/易英《西方美术简史》易英01集:概述
 

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  易英:今天咱们介绍一下西方的美术史,从头到尾看一天的时间能不能讲完,当然是以图片为主,配合一些讲解,其实美术史中外都有相似之处,都是从原始时代开始,一直到现代、当代,西方的问题和我们中国的也不一样,中国相对来说比较单一,一个国家、一个民族也配合一些少数民族的美术,基本上是以华夏民族为主,朝代比较清楚,一般的美术史的断代根据我们的历史来断代的。而且我们对于中国的历史都有一个基本的了解,不像对西方的东西那么陌生,所以一般来说中国的东西大家了解得比较多,比较容易接受,西方的东西其实我们了解的也不少,现在出国的机会比较多,我们的各种像电视、杂志、报纸都有很多对西方美术的介绍。西方的历史主要是以欧洲为主,到了二十世纪以后美国参与进来。欧洲是一个半岛,我们不会觉得它是一个半岛,实际上是以乌拉尔山为界,亚欧大陆的一个突出部,北边是北海,南边是地中海,就把它隔开,中间是我们现在说到的俄罗斯,高加索山脉、乌拉尔山脉隔开就形成了一个半岛,是有自己独立的历史,是一个多民族的大陆,而且他们的特点基本上以民族划分国家,和我们不一样,我们中国是一个多民族的国家,我们的政治宣传,不能上西方的圈套,西方喜欢说民族国家,中国千万不能说我们是民族国家,我们是多民族国家,他们习惯是一个国家一个语言,按照国家、身份、风俗、语言等等来划分国家,这个是在历史中间形成的。当然也导致他们的美术史就比较复杂,就不是一个单一的国家,他们某一个历史时期会以某一个为主,这是美术史编写出来的,美术史家在编写西方美术史的时候,他会把一些重点当时最有影响的,最有创造性,最有特点的艺术作为这个时期的主要的主流,把它凸显出来,但是如果我们分散到欧洲的几个主要国家,比如说英国、法国、意大利、德国甚至后起的俄罗斯,他们都有自己的美术史,好像我们看一个世界版图一样,我们看世界地图中国永远在中心,我八十年代到约旦那个小国家,我看地图认不出来了,我说这儿是哪儿,因为他们把他们的国家放在中心,那么小一个国家你放在世界的中心,整个你的地理概念就改变了,但是这个美术史不以各个国家自己的书写为中心,有一个总体的判断,有一个整体的重点。这样就形成了美术史,所以我们说美术史不是一个真正的历史,它是由美术史家写出来的,我们了解美术史就是通过博物馆,通过美术史的书籍,通过课堂教学了解美术史,虽然这都是人家写出来的,真正的历史我们是不知道的,说人家美术史尤其是像西方美术史一些画家产生了,一些画家死掉了,一些画家在意大利画画,一些画家在德国画画,彼此不想往来,也不认识,但是为什么这个人比那个人重要呢?

 

这种风格为什么比那种风格重要呢?就是美术史上写的,会看到哪一种风格最先出现,哪一种风格就是重点,其他画得再好也是受他的影响,美术史就是这样,所以我们今天看到的一个美术史会涉及漫长的年代,同时会有各个国家会涉及到艺术本身的问题,同时也会涉及到非常复杂的社会历史、政治、文化等等这些问题,美术史的主流当然是艺术本身,就是一种艺术风格,一个艺术潮流,伟大的艺术家,他们对后人的影响,对当时的影响,这些构成了一个艺术史。同时他又不完全是这样,比如说艺术史的断代和中国很相似,并不见得以风格断代,不是说哪个大艺术家代表一个风格,往往是以历史来断代,重大的历史事件,重大的民族国家的兴起,往往成为美术史断代的依据,这个时期是意大利,那个时期是法国,当然二十世纪成了美国,美国影响最大,美国这个国家历史短浅,文化浅薄,但是它的浅薄文化打遍全世界,喝它的可乐、吃它的汉堡,听它的摇滚,看它的那些好莱坞大片,大家都知道这是庸俗文化,档次很低,但是全世界受它影响,它成为二十世纪的主流。这个还没有过去,现在这个。所以他就不能说你的东西不高雅,你的东西档次太低,但是他借助于政治、经济、文化的影响,垄断了这个文化的话语权,在历史上也是这样的,尽管在欧洲不同的语言、不同的民族、不同的地域,但是他会在某一个时期有一种影响更大,除了艺术风格以外,它更多的是政治、社会、文化的因素,甚至于他有一种风格的产生不是艺术家的独创,而是特定的社会历史条件所决定的,比如说意大利文艺复兴我们知道一些非常伟大的艺术家,达芬奇、米开朗基罗,拉斐尔,于是我们就觉得这些艺术家非常伟大,美术史上对他们的书写也特别多,他们是一个时代的高峰,几百年以后都能够听到他们的回声,我们仍然笼罩在他的英勇之下,但是现在美术史研究其实不是,艺术产生要有一些条件,金钱,经济、社会、政治的霸权,一些地缘政治的影响和扩张等等都会造成艺术家他的独特的成就,比如说金钱的支配,赞助人的趣味,以及当时在欧洲文化的争夺过程之中谁占有上风,于是他们拿大量的资金赞助艺术,艺术家在很大的程度上受这个思想的影响,也就是在艺术家的后边还有一个更伟大的赞助人,他们的思想传递给艺术家,艺术家用他的语言表现出来,我们讲中国的当代艺术也是一样,我们说中国九十年代艺术,这些艺术家他们的画家非常高,一千万、两千万,有些甚至一亿元多数,当然我们都知道这不是艺术问题,而且他们的艺术恰好表示艺术不再是艺术本身的问题,像文艺复兴一样,后边有推手,这个推手不是一般的推手,适合于九十年代特定的社会、文化、政治、经济的条件,我今天在讲美术史的时候就会涉及到很多这些问题,不是简单的介绍一下这个作品作者他们的一些简单的技法,当然我们也还是简单的介绍。我们从最早开始。

上传日期:2015年02月07日

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