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播放次数99999 雅昌公开课 > 艺术家策展人讲座 >[第40集]靳之林:解读董希文艺术作品之《红军不怕远征难》那些事

艺术家策展人讲座

视频信息

名称:艺术家策展人讲座靳之林:解读董希文艺术作品之《红军不怕远征难》那些事
 

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      下边《红军不怕远征难》是1956年董希文先生以红军长征过草地为题材完成的大幅油画《红军不怕远征难》,这个是董先生在沿线,在写生的途中的生活,他直接到生活当中去,然后梁子,这幅画董先生手里拿着好几只笔,这个五分钟,五分钟画下来就画下来了,画不下来你就永远下不来了,高寒缺氧,董先生说几只笔同时在画,赶紧抢,可以看见当时的激情要很快地把他的感受抓起来,这是董先生,我在这个时候刚发表,刚拿出来以后我写过文章,在《中国青年》杂志上发表,董先生特别远处跟我讲长江航运的远处,这个新的,原来一个船一个船,现在一溜拉起来,这样是董先生所有画的风景里边他很多是关注的这个,一种新的,一种现象出来,他抓的是这个,近景当然是竹子这种国画的,中国画的那种感觉意境。

  《红军不怕远征难》,这个是董先生这批画的泸定桥的写生,看起来他的写意画得非常精彩,但是都是用写的办法来画的。

  泸定桥,这个也是,近景的时候几下子拿笔杆一画感觉非常生动,写意的感觉,这个也是。

  再来,烂泥坑,画的长征路线烂泥坑,他的原始森林下的宿营,是一个纸本水粉,还有《藏女阿管》,这个时候回来我们看这笔画的时候,你看他的珠的串链一笔下去形神兼备,形也出来,神也出来,质感也出来,笔墨的生动也出来,那个是大家特别佩服的油画系这个就挂在油画系的一排走廊里边,大家都是每天上班看到那个,都是董先生的叫绝,就是这种小写意风格的,既有形又有神,这个也是,你看这种感觉,都是用写意的方法来画的那种感觉,那么生动,这个是《毛儿盖的黑水姑娘》,这个时候完全是进入第二次进藏,西藏的新的社会生活,农民的一种聚会也好,解放军的医生进去给老先生看,给藏民看病也好,这个也是那么一个群体,那么多人,但是用写意的办法和《开国大典》远处的人是一样的,这种感觉,用小写意的这种风格来画的,这是牦牛,这是《芦花青稞的丰收》,这也是《草地医生》,这也是,写意的笔墨。

  这个,刚才这个的前一张,《遵义会议》,本来我他他的稿子,《遵义会议》的时候在走廊里边,董希文在这儿呆了两天,他画的这个稿子是毛主席在会议里边,在中间休息的时候给大家讲运动战,那个手的姿势是这样,那个稿子我看了,这次没展出。

  另外一个就是毛主席的过草地给战士们在讲个故事,讲的内容是北上批判张国焘的路线,这个被那个拿走了。

  这个在咱们中央美院美术馆收藏的这一幅。

 

  《红军不怕远征难》,这幅,这幅董先生说是他自己的作品里边他重要的一幅。1956年董先生以红军长征过草地的题材完成的《红军不怕远征难》,这一幅画《开国大典》是董先生自己认为画出自己的想法来的满意的两幅画,他为了完成这幅创作沿着长征路线体验当年红军两万五千里长征的艰苦岁月,在红军革命乐观主义精神的教育和鼓舞下,他忍受着长征跋涉的疲惫的和自然条件造成的肉体上的痛苦,以高昂的革命热情冒着生命的危险边行军边画画,搜集素材,坚强地完成了红军走过的道路,从作者的切身理解和感受中形成了《红军不怕远征难》这个主题。就是肉体上的极端痛苦和精神上的极端加强,在困难的物质生活和最大的乐观主义精神的对比,这样作者对红军长征生活的理解和自己的切身感受融为一体,产生了明确的主题和强烈的表现愿望。他从长征回来很快地就完成了素描的草稿,但我看着他绷好画布以后,他迟迟不动手,然后呢,在他的画室里边看到的是钉着几块像杂志封面那么大的纸块,每块纸块上他用油画颜色各不相同地刷了两三块色标,过了几天我又去他的画室里头发现这些纸块都不见了,最后只剩下了一张纸上刷着普蓝和黑两块颜色,在上面点上小块的橘黄色,他说现在可以动手了,我问他为什么,他说现在我找到了画这幅画的色彩表情,这幅画要用版画的形式来画,以普蓝为基调,黑色勾线,再点上象征光明胜利橘黄的篝火,这幅画的主题是红军战士肉体上的极端痛苦和精神上的坚强崇高,最困难的物质生活和最大的乐观主义精神的对比,而黑色是所有色彩里边最硬的、最坚强的,最崇高的颜色,普蓝是最痛苦的,形成了困难和坚毅的配合,一幅画的色彩表情很重要,人有人的表情,色彩有色彩的表情,一幅大画老远地还看不清人的表情的时候先看到了色彩的表情,就给你产生一种情感的反应,可见色彩表情是很重要的,这个给我很大的歧视,因为我原来看到的素描草图的时候我是按照西洋传统的油画方法,我觉得模特坐在黎明前的天空下进行油画写生抓住黎明前的自然真实的色彩调子,就可以在画布上动手画了,这个是董先生,这是我都是用董先生跟我说的,我就直接说了。

  这是另外一个。这是后来56年我和董先生一起带学生到那儿提升,深入生活,董先生画生产队长那幅画,这是中间的生产队长《耿长锁农业生产合作社》,这个是我画的这个,我画的这个董先生我们两个一起画,董先生最后给我看画的时候,就是前边那一堆一堆的,再就是要画出物的性来,因为它是棉苗,苗是一半一半这种感觉的,不是乱糟糟的一堆上去只有一个色彩关系就行了,他要有物的性,要感觉是棉苗,这个时候他用软毛笔给我示范了一下,领会一下董先生的意图。

  然后《鼓足干劲》这个没有吗?有。这是十三陵水库的修建十三陵水库的劳动,中央美院参加了。这是大场面,这个人海战术,我们这个在58年“大跃进”修十三陵水库的时候,那个跳板下着大雨,倾盆大雨,我们筐里边底下挖出土来,拿锹一拍,担着飞到上头去了,一到我赶紧下来了,夜战的时候比较多,早上醒来女同志一定把脸盆什么都给我们肥皂拿好了然后洗脸,夜战的时候比较多,那个时候高昂的情绪,我是从来没有过的。路线归路线问题,但是艺术家的激情他不在政治路线,但是那个时候的情感我是从来没有过的,我觉得董希文也是一样,这种时候的情感它爆发出来的《鼓足干劲》这幅画,大锤在中间放射那个,这个是用水分画的,油画的色彩的细腻、微妙就不行了,水粉比较单纯,一单纯就是力量,

 

然后大块的那种高光,也很复杂。这种是一个充满激情的水粉的大写意。他选用在烈日炎炎下建设水库的劳动大军,青年民工唱着劳动号子在打横的瞬间情节,这是一幅突出以力为主题的作品,粗壮矫健的浑身是劲,充满活力的农民民工齐心合力,扛起粗重的打夯锤,有中心向外部放射的强有力的活动的大动作,那种仰视的顶天立地的气势磅礴的构图,那种强烈的明确的对比概括有力的造型,坚实有力的色彩,大笔挥挥粗犷奔放有力的最强音,强烈地表现出大跃进时代的精神特点,也看到了作者在作画时候的感情,他的热情奔放,浑身是劲的那种激越的精神。这幅画突出团结一心,齐心合力的共性,他完全舍弃了最像表面繁琐的素描和光形色细微的变化,也没有对人物的个性细节去做过多的描绘而突出了力的共性。他完全采用了中国画粗犷、豪放、有力的大写意笔法,概括了歌颂大跃进这个时代排山倒海人的力量的共性,他说造型的概括就是力量,这是董先生讲的;造型的概括就是力量,色彩的概括就是力量,动作的重复就是力量。然后《百万雄师下江南》,这幅画仍然是用了版画和过草地一样的,色彩表情、色彩语言是一种红色的,桔红色的这么一种色彩,像套色版画一样的风格,表现了中国人民解放军百万大军向着敌人的最后巢穴胜利进军,摧枯拉朽、排山倒海的浩大的主题,你看整个往下压下来,整个往下压下来上边全是一个一个这么重复,色彩的基调,这个是一种火红色的基调这种,这个时候就是完全蒋家王朝溃败了,完全大规模的解放大军越过长江,一种排山倒海的浩大声势。百万大军、万船齐发,冒着敌人的炮火迎着冲天的水陆胜利向南岸疾驶,在漫天烧起了有如千万面红旗的火红的晚霞中胜利达到南岸,它的色彩表情和条条向左压倒的排山倒海的重复就是力量,这种构图的力量,第一艘突击船上升起了胜利的信号弹,升起了胜利的信号弹,有力地双臂高举云梯插向南岸的胜利途径,作者为了强烈地表现浩大的声势的力量,在艺术处理上采用了动荡的波澜壮阔的宏伟场面构图,在艺术手法上舍弃了繁琐的自然表面的真实,描写的手法采用了概括统一的战火弥漫的胜利的桔红色的气氛的色彩表情,色彩的重复、造型的概括突出船的重复,风帆的重复,展示出来胜利的浩大力量、声势。以上这几幅我们可以看到董先生为了强烈地表现主题内容,表现作者对生活的理解和感受,创造性地运用中国包括外国的各种形势的艺术遗产,有的吸收的是中国的壁画形式,有的吸收中国卷轴画的形式,有的吸收了中国画大写意的形式,有的吸收了版画的形式,百花齐放的创造性的创造了与内容相适应的具有民族丰富和民族气派的自己的独特风格的新形势,达到了内容形式、思想性和艺术性的高度统一。

上传日期:2015年01月20日

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