邵彦：扬州画派和海上画派

课程题目：《中国美术简史》第35集：扬州画派和海上画派1、扬州画派的兴起在民间的扬州，石涛去世以后，当地留下了石涛的一些影响，又由于扬州的盐业资本这种腐朽的畸形的官僚资本吸引来大批画家，在扬州就形成了一个扬州画派。扬州画派只有极个别的人是扬州本地人，大多数来自于周边，更远的像杭州、福建画家。高凤翰雪菊图郑燮墨竹图高凤翰就是山东人。这是江苏兴化人郑燮，郑燮也是…

上传日期：2016年7月5日

邵彦：晚明时期的徐渭与董其昌

课程题目：《中国美术简史》第32集：晚明时期的徐渭与董其昌1、明代时期的苏杭地区再看苏州以外的地区，为什么在明代中期吴门派兴起，这是有经济基础的，苏州一直是全国交赋税最多的地方，苏州一个府交的田粮差不多就相当于的20%，这个比例恐怕要超过今天上海给全国财政贡献的比例吧，可以说当时苏州是全国的经济中心这是毫不夸张的。苏州之后第二位是松江，松江只有苏州的大概1/…

上传日期：2016年7月5日

邵彦：吴门四家的绘画特点

课程题目：《中国美术简史》第31集：吴门四家的绘画特点1、“吴门四家”中沈周的绘画特点下面我们再看看文人画。苏州这个地方在元末曾经被张士诚割据。朱元璋建立明朝以后，对当年追随过张士诚的人都耿耿于怀，对苏州的文人画家进行了残酷的破坏，清洗。使得苏州的文化受到打压。在苏州文人心中埋下了深深的恐惧，使得苏州文人比较推崇隐居，不要出去做官的生活。等朱元璋的残暴统治，…

上传日期：2016年7月5日

邵彦：中国美术史的分类

课程题目：《中国美术简史》第2集：中国美术史的分类1、中国美术史时段的分类要了解时间维度先了解时段的分类，现在中国美术史还是按照年代来写作，很多中国美术史著述也会把中国历史年表附在后面，尤其是外文写作，外国的读者不像中国读者那样想当然地对中国历史比较熟悉。中国美术史教学当中假设大家都对各个历史的朝代比较熟悉，但是这里还是提供了一个朝代歌，一下就能把中国的各个…

上传日期：2016年7月5日

邵彦：春秋战国时期美术和边疆美术

课程题目：《中国美术简史》第6集：春秋战国时期美术和边疆美术1、青铜器上的金银嵌错工艺春秋战国时期的铜器比夏商西周三代有了明显的变化，西周文饰已经开始变得简洁流畅，神秘的神权图案逐渐开始退潮，抽象的几何纹逐渐增加，到了春秋战国时期比起西周时期又有了明显的变化，变化之一就是青铜器从神秘的神权礼仪向日常生活领域转移的趋势更加明显，不论是器型还是纹饰都显得更加世俗…

上传日期：2016年7月5日

邵彦：原始文化时期的美术

课程题目：《中国美术简史》第4集：原始文化时期的美术1、从穿孔兽牙窥探早期人类的审美观念穿孔兽牙下面看一下具体的作品，原始社会的穿孔兽牙，最早的发现于旧石器时代，但这是新石器时代的遗物。旧石器时代打制时期已经反映了人类基本的审美特征和审美思维，比如说要把这个石器打制得比较平整、对称，大小适合手持，甚至形状符合人体工学设计。从打制石器一条文脉可以到今天的鼠标，…

上传日期：2016年7月5日