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雅昌公开课 >【雅昌讲堂1998期】台湾水墨的近代化历程——水墨艺博

视频信息

名称:【雅昌讲堂1998期】台湾水墨的近代化历程——水墨艺博
 

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水墨艺博

  “水墨艺博”(Ink Asia)是全球首个以“水墨”为主题的大型国际艺术博览会,注重包容本土及国际视野;订在今年 12 月 18 日至 20 日于亚洲艺术品市场的地标:香港会议展览中心举行,透过展览销售、专题探讨及学术交流,展出参展艺廊和艺术家带来的多元化、高水平的水墨作品。

主讲人 许剑龙

  水墨艺博主席及总监,为本地文化企业家,典亚艺博联席主席及总监, 香港3812当代艺术项目艺术总监及联合创办人,香港艺术及古迹资料研究有限公司创办人及行政总裁。

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讲座现场

  雅昌艺术网:大家好,这里是雅昌水墨圆桌的台北站,我是今天这场座谈的主持人孙晓彤,然后我们今天很高兴地邀请到两位老师这位是著名的水墨艺术家刘国松老师,这位是李振明老师,以及我们水墨艺博会的总监许剑龙先生。今天我们会在这里讨论关于台湾水墨革新的启示。关于台湾水墨的近代化的历程应该要是从1920年代开始的,我可能先大概介绍一下整个台湾美术馆现代化的背景。

  其实台湾的美术现代化开始的时间一共是1950年代开始的,它当然有几个不同的环节的因素造成了这样的现代化进程,包括在1945年左右,国民政府迁移到台湾,然后在这个时间段里面因为这些从大陆来的艺术家也好或者不是作家也好,文化工作者也好,他们带入了大量关于中国比较古典的或是传统的艺术思潮跟艺术思潮的美学进到台湾,台湾它有原生的一些包括日据时代留下来的或是闽南时代留下来的,原生的一些从大陆过来的这些传统的美学思想跟台湾既有的原来四生的美学思想在这个时候产生了一种新的碰撞,当然到了1950年代左右因为美军进驻的关系,同时也把西方的现代艺术的思潮跟一些概念也同时带进了台湾,所以在1950年代的时候台湾的整个文化界包括艺术也好或是文学也好,它其实是一个非常非常蓬勃而且多元的状态,因为有了我们刚刚前面讲的好几种不同的美学元素的互相的互渗、冲撞跟交流,所以就造成了在1950年代中期就是56年到57年左右台湾有了非常重要的两个画会,就是东方画会跟五月画会的产生,当然这个画会的历史跟画会的内容,跟画会当时为什么会在这个时候成立的部分待会儿我们可以请刘国松老师来跟我们谈一谈他当时的经验,因为他就是五月画会的发起人之一。所以我们今天的题目其实大概会从刘国松老师在1960年代左右提倡这个水墨革新来作为我们今天谈论的一个起点,当然这个部分刘国松老师可以有他很多很多的个人的现身说法的部分。以我来说的话我觉得刘国松老师对于台湾水墨的现代化有几个比较重要的影响,其中一个当然是包括他是一个非常非常好的理论家,同时也是一个非常好的水墨创作者,他在理论的部分他提出的关于水墨的“革中锋的命”,以及先求意再求新等等的概念其实非常大的程度影响了后来几乎是超过水墨创作甚至是其它的创作领域的给予后来的艺术家都有很大的启发。

  另外就是在技法上他也同样的跟他的这个概念上是同步的,他在技法上他发明了很多自创的技法,包括是抽筋剥皮皴或是渍墨法、拓墨法、水拓法等等,直到现在老师其实都还是非常非常非常认真而且执著的在从事创作,大概第三个就是老师同时也是一个非常非常资深的艺术教育家,所以他在大专院校里面教过的学生或者是带给的影响其实同时也是很大的,所以我们待会儿就会请刘国松老师可能就他的个人经验也许从这三个不同的角度来谈一谈他对于整个水墨的现代化的历程里面的一些想法。

  我们很高兴今天的第二位嘉宾就是我们的李振明老师,李振明老师其实跟刘国松老师在身份上有很多很类似的部分,包括他也是一个艺术家、创作者,然后他自己也是一个很好的理论家和艺评家,以及他也是一个非常非常资深的美术教育家,所以在身份上两位老师其实是很雷同的,但是不同的对比的点是在于李振明老师他出生的年代是1950年代的中期,所以等于他是在刘国松老师揭竿起义之后,他接棒继续做了台湾的水墨现代化的一个进程的推动者,所以在这个时代的落差里面其实我也非常好奇就是李振明老师他会用怎样的角度来看,李振明老师他在技法上他毫无疑问的他推动了关于彩墨的这个概念,他自己在作品的实践上很聚焦在台湾的一些风土民情跟他自己的生命经验的部分,在教学上当然李振明老师作育英才无数,这也是不争的事实。所以待会儿我们也可以请李振明老师从这三个不同的角度然后来谈一下他对于整个直到现在为止的台湾整个美术水墨艺术的现代化的一个发展。

讲座现场

  许剑龙:谢谢主持人,首先就很高兴可以跟雅昌来到台北。也真的很难得可以跟刘国松老师,跟李振明老师可以坐在一起,可以谈水墨,我觉得可以先谈市场之前也可以回应到两位老师一直在说这个历史的传承跟文化的保护,我觉得当我们做产业或者是做博览会那个大的平台首要是一定要有这个文化的抱负,要有热情,我觉得这个你才可以说服,然后跟感动,跟多少人可以跟你一起来这个平台一起去支持你或者是一起去推动这个方向,所以我是很认同尤其是我们在香港这个地方,香港一直都是一个中西文化交流的一个地方,人来人去,文化也是,我们也牺牲很多西方的,我们也是自己中国的土地,所以我觉得这个地方是很适合,将很多不同的一种思维,不同的想法大家可以有不同的一种方向可以放在一起,可以在这个平台里面可以一起去讨论,我很希望就是这个平台在文化的发展里面我们可以怎样利用这个平台可以将水墨的问题可以拿出来,然后请专家,请老师,请各位媒体一起关注,一起去可以讨论水墨这个名词或者水墨背后的一种精神的意义或者是未来发展的一种可能性,所以当我做这个博览会的时候,其实第一大的,框架里有五个框架第一大就是现代的美学,我就想到就是20世纪一些非常重要的一些大师,比如说刘国松老师的一种贡献,因为我觉得当我们做当代也好,我们回到二十世纪现代也好,其实都是有一种从历史文化传承的角度、方向走过来,透过自己的经验,自己一种现状的一种体现和意义,就是探索可以创作一些新的东西出来,我觉得现在我们那个平台不是跟人家争日月的长短,我不是说一定要比某某博览会做得更大、更多参展商,我觉得试着看未来好像刘国松老师四五十年前一直在做那个创作,到现在大家会认同这个是一个非常重要的我们对文化的一个保护在里面,我觉得未来这个博览会希望一直走来的时候可以发挥到好像刘国松老师、李振明老师他们的一些在文化和艺术的保护,可以在一个很好的平台可以展现出来,既然很开心,因为在台湾特别受到很多朋友、艺术圈的朋友或是水墨工作的朋友,对这个水墨艺博特别的关注,很多人也问了现在状态是怎样,已经开始招展大概两个月了,可以跟大家说现在非常理想,其实到每一天我都收到申请表,所以我觉得第一届应该会很精彩,也非常非常荣幸就是第一届就会有刘国松老师的一个个人大展在我们水墨艺博里面呈现也很感谢香港的世界画廊全去支持我们,所以我也很期待可以跟几位老师或者是跟媒体或者是跟晓彤我们可以一起多交流。

上传日期:2015年10月12日