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播放次数18333 雅昌公开课 >匡时>[第2集]翟健民:华丽彩瓷——洋彩与粉彩(下)

匡时

视频信息

名称:匡时翟健民:华丽彩瓷——洋彩与粉彩(下)
 

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【雅昌讲堂】翟健民:华丽彩瓷——洋彩与粉彩(上)


        导语:2015年6月5日下午,由北京匡时联合雅昌艺术网共同举办的“博物志”系列讲座《华丽彩瓷——洋彩与粉彩》在北京国际饭店会议中心二层举行。香港永宝斋斋主、著名瓷器鉴赏家翟建民先生现场专门分享了自己对于粉彩和洋彩的鉴赏收藏心得。翟建民指出,粉彩自康熙晚期开始出现,鼎盛于雍正时期,到乾隆时期,将粉彩纹饰发扬到炉火纯青的地步。洋彩在乾隆早期唐英的监督下就已经出现,但人们一直对洋彩跟粉彩不作区分,直至六年前台北故宫的研究员廖宝秀老师将二者区分后才使得大家有了新的认识。雅昌讲堂记录了讲座现场的全过程,为您精彩呈现粉彩与洋彩的鉴别与欣赏。

 

主讲人:著名收藏家 翟健民

  观众:翟先生,洋彩是当时结合的是珐琅彩和粉彩的工艺创新出来一种彩叫洋彩。

  翟健民:对,它是两种碰撞出来的,但是肯定有一定的区别,肯定是有一点的区分的。

  观众:最明显的区别就是油性大,里面有珐琅彩。

  翟健民:一早我就开始说我们不要再颜色里面纠结,什么油没有油加水了,你能看得出来吗?我估计耿老师都看不出来什么油,什么不油,你还肥还不肥,我还觉得你有点儿瘦呢,明白我的意思吗?不要纠结在颜色油与不油,这些都是咬文嚼字,纠结。你会分油不油、干不干、湿不湿就能看出这个东西是真的吗?就能看得出来这个东西是假的吗?不要,听我的。

  观众:洋彩是不是进口料。

  翟健民:有说是进口料,到了乾隆基本上没有进口料了。雍正六年后自己已经发明创烧了很多自己的颜色,就是珐琅彩、珐琅料。那个不叫洋彩。

  其实我今天所解释的,想告诉大家的洋彩不是在颜色里边区分的,是在风格里边区分的。不要纠结在颜色里面,刚才那位兄弟说油/不油。

  观众:洋彩和粉彩的区别就是粉彩里面是干性的。尽管洋彩和粉彩摆在一起可以看出来洋彩一定比粉彩温润油性大得多。

  翟健民:好,这个也是一种。你们看东西的一种鉴定的方法,不能老拿这个来看,要不然就一塌糊涂了。

清乾隆 磁胎洋彩诗句菊花梅瓶

  其实最后我才研究清楚是在绿叶里边的一种区别,它的绿叶有什么区别?它是加了很多淡跟浅颜色的区别,画法不一样。雍正的那种有正叶、反叶、飘叶,洋彩基本上没有,颜色的变化都在绿叶里面,这种就是接受了西方油画的这种变化。噢,原来这样子又叫了洋彩,茅塞顿开。不过这种东西在市场我觉得再来个二十年都不一定会发现有这种东西在市场了,实在太稀有、太稀有了。只不过我们作为一个知识,倘若有一天我们遇到这个了不得的东西,就千万,哪怕是破了八片这个东西也是非常重要,相等于谷月轩的等级,相等于珐琅彩的等级。

  

清乾隆 磁胎洋彩殿阁诗句梅瓶

  磁胎洋彩殿阁诗句梅瓶,到底怎么回事,我们看一看。白地洋彩,其实就是过去的洋彩粉彩,也是青花的款式,这种就是很传统的中国画,完全与西方的,没有接受西方的变化。这个我就解释不了的,为什么宫廷定洋彩?反正我们要知道,有这种白地青花款加山水亭台楼阁的器物就要注意,好像刚才前面画菊花的那种东西就是最高级的瓷器在宫廷里边,也是青花款,也是乾隆早期的款。

  

清乾隆 磁胎洋彩红地开光山水碗

  磁胎洋彩红地开光山水碗:这种更加常见了,道光不是很多嘛。每年估计那么多大小拍卖扫一扫,我估计得有二三十个在各大小拍卖行都会有,经常会见。它的区分、它的区别为什么它定洋彩?乾隆八年定洋彩。原因就是在“锦地”,通常会说轧道纹,红的轧道纹我们也可以叫锦地或者是叫“锦上添花”。锦地是一种;另外一种是它的绿叶里面勾连的带了白釉,加了白,加了白它的光学的变化,它的反差就有一种油画的效果。所以这种宫廷定为洋彩。

清乾隆 磁胎洋彩红地开光山水碗

  现在道光有些拍卖公司也定洋彩,其实是跟着这种变化而来的。

  八年前我们见到比如乾隆的开光碗粉彩的,肯定定粉彩的,不会定洋彩,根本不知道洋彩这个名字是根据哪里的,这个照片不清楚,好像中间蓝花加了很多其他的颜色,这个就是一种油画的光学的一种变化。

  乾隆的轧道纹五碗也不常见的,可能得要十年、八年才会见到在市场上,也是挺稀有的,但是道光就多,嘉庆的也会见到。如果是见到乾隆那就身价十倍,过去如果是八年前买到的或者是八年前自己家里有的,这个时候就定乾隆粉彩开光的碗,可能就是八年前、十年前二三十万,几十万对,但是如果是现在有乾隆这种开光的碗,可能就价值连城了,完全身价不同,因为它就是洋彩,洋彩的身份就高了。

  洋彩除了是早年的产品、特别细、又是唐英监造,除了这几点为什么身价高那么多?主要是乾隆皇帝特别喜欢洋彩的作品,当然他什么都会喜欢,但是他特别喜欢洋彩的作品,而且所有的洋彩的瓷器都存在紫禁城的乾清宫,也没在圆明园,圆明园可能会存一点,平常也会欣赏一些,但是大量的洋彩的瓷器,相信是90%都存在乾清宫,白天办工、晚上休息都会跟他很接近,说劳动这里,为什么台北故宫那么多洋彩的东西?就是民国清理那个殿东西的时候,一个乾清宫的殿所有的打包拿去台北,所以台北故宫是最丰富的洋彩的藏品,这个我们爱知道,为什么北京故宫少很多洋彩的器物,为什么台北那么多,就是因为清宫善后委员会清点藏品的时候国民党撤退的时候在乾清宫整个打包带走,所以台北故宫特别多洋彩的瓷器。其中一个定为洋彩,除了清宫档案和陈设档都是定为洋彩,包括它的盒子乾隆时候刻的是磁胎洋彩红地×××,这也是一种根据,也是一种证明。

  刚才那个盒子是原装的乾隆时候的盒子。

清乾隆 磁胎洋彩翠地锦上添花茶碗

  磁胎洋彩翠地锦上添花茶碗:这种就开始了,开始有变化,这种纹饰,这种莲花,跟我们传统的中国的画意完全不同。

  

清乾隆 磁胎洋彩翠地锦上添花茶碗

  完全是西方的,我们去劳动法国,去到欧洲见到他们的建筑物或者是去看卢浮宫里面很多雕塑,墙壁的东西就是来自欧洲的这种变化。翠地就是蓝调子,锦上添花也是在翠地里的变化,主要的图案就是中间那种变化。这种西方莲影响后期很多乾隆的作品都是从这里开始的。

  

清乾隆 磁胎洋彩翠地锦上添花茶碗

  里面就画了一个琵琶果是传统的中国的纹饰,这种没有接受西方的那种变化,青花款。

  好,我一直跟大家说青花款,一会儿还有红款,一会儿还有料款,这种区别我们过去都不清楚,现在理出来很多,所以我们应该注意、留意。

  

清乾隆 磁胎洋彩锦上添花转心瓶

  磁胎洋彩锦上添花转心瓶,完全接受了洋派的画法了,从前边上半截这种变形的莲花,变形的莲瓣,包括它的枝叶等等,我们不要看很多的东西,这个就是传统的山水画,这个经常我们会见到,这个是西方莲,主要绿叶里边加了白,这种白,这种光学的光暗感再配红地,整个这种变化就是来自洋彩的名字,大家明白这个概念了吧?是不是有一点清楚这种区别。不可能我们几句话一个小时就可能完全懂,但是起码有一个概念。从这个开始镂空也是唐英创烧的,乾隆之前雍正、康熙都没有,只有唐英开始的,而且唐英早年时候的创烧,这个镂空瓶(转心瓶)中间动不了,就是镂空瓶,上半截完全是接受西方的画派。如果这个瓶子能够到市场,我不知道知不知道2009年在英国拍过一只这种大瓶。

  这个就是四个开光,这个就是松绿地青花款。

 

清乾隆 磁胎洋彩润芝洋花蝉纹尊

  另外一对磁胎洋彩润芝洋花蝉纹尊一对。

  09年西方拍过一个中间雕磁,当时拍了5.5亿。这只瓶子没有成交,那只瓶子也是洋彩,造型跟这个一样。

  转心瓶:这个瓶子是一九二几年的时候这一家人的舅舅来东南亚,他是一个记者去做一个采访。从印度到中国,这家人谁都不知道他舅舅怎么找到一只那么重要的洋彩的瓶,就放在家里,而且他的舅舅70年代就去世了,家里根本不知道这个瓶子到底怎么回事,放在他们家的书架挡书用的。因为他家里要装修,所以很多老的东西就不要了,包括老家具、家里有什么碗、杯、放在墙上多少年不动的压书的瓶子也拿去拍吧,结果当地的一个小拍定了多少钱呢?定了300镑,因为他根本不知道这个瓶子是什么东西,也不知道新的老的,这个瓶定了300镑。

  因为那个小拍有一个朋友是伦敦苏富比管出口瓷的一个专家去小拍,有时候下班去聊天,在地下好像这个花盆一样,看到这个瓶子挺漂亮的,你定多少钱?定300镑,他说我帮你查查资料吧,好像我见过什么有图录,后来帮他查了一下资料,就是台北故宫刚出这本书,要不然真不知道,他说台北故宫出了一本书造型有跟它一样的,要调高一点,后来调到8000镑,那个时候8000镑的时候我就知道了,我也不敢说话,反正是默默的、静静的看看能不能够,不能说是捡漏,反对是很神秘地希望有“捡宝贝”的希望。

  它是11月12号拍卖,之前我看了东西,11月12号到小拍的时候,全世界不来的人都来了。一个很小的小拍,全世界,中间有大概20个座位,其他的都是站着,但是站的人全部是老大级的,我们就一个角落,结果这个瓶子就到5.5亿,从几千镑的底价一直扛到5.5亿,从几万块钱一直扛到5.5亿真的不得了,这一家人的瓶子,我在一个阁楼看到他的老主人,可能是他舅舅的妹妹,就是他母亲,那个主人的母亲好像要晕倒一样拍了之后,这个场面也挺难得的,破中国瓷器世界纪录,因为其他的原因这件东西没有提货交割。但是在三年前最后在香港找到一个香港的买家3亿港币成交。

  尺寸也是很重要的,应该是以这件洋彩瓶是最高的价位,包括《鬼谷子下山》两亿多,这件应该是目前破世界纪录的。其实我们当时举过手,当时也举到个亿,但是我们离5.5亿差很远,最后拖了很长时间一个香港的买家买了。

  讲到这里其实还有很多要讲的,但是已经到时候了,我们今天如果大家没什么问题,就到此为止,留待下一次我们再分洋彩的其他的款。

上传日期:2015年07月01日

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