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播放次数2347 雅昌公开课 >张辉《中式书房文化内涵》>[第3集]张辉:书房家具及其搭配

视频信息

名称:张辉《中式书房文化内涵》张辉:书房家具及其搭配
 

  主讲人介绍:

张辉

张辉

  张辉:明清家具史学者、收藏家。毕业于山东大学历史系考古专业,先后任职河北省博物馆、河北教育出版社。1994年后,在北京多家出版社任策划组稿编辑,并创建北京紫都苑图书发行公司。著有《曾国藩之谜》(经济日报出版社),主编《曾国藩全集》(中国致公出版社)、《中国通史》(中国档案出版社)、《中国名画全集》(京华出版社)、《古董收藏价格书系》(远方出版社)等著作。从2000年开始,从事明清家具、文玩古董收藏和研究。将考古学、人类学、图像学、历史学之方法论引入家具研究。

  导语:

  对于书房的陈设,中国人的骨子里一直都有很深的红木情结。因为木头既有复杂的纹路记录时光的变化、岁月的记忆,又有温和敦厚的品质天性,贴合中国人的心性。所以只需在书房里添置一张木桌,一把木椅,一方木几,辟一扇木质镂花的窗,搭上屏风、竹帘、帷幕,就是不张扬的心安处。张辉老师就书房陈设的家具特点,为大家讲述中式书房文化内涵。

  主题:中式书房文化内涵

  第三部分:书房家具及其搭配

  空洞的论述到此结束,我们现在看一看传统的书房用具是什么样的,看一些照片资料。

大明万历年制黑漆描金架格

大明万历年制黑漆描金架格

       我们主要举例书架,在当时这种书架叫架格,现在看到这件是万历时期的,带有大明万历年制款,大明万历年制是官款,这是宫廷官造的一个黑漆描金的架格,是有确切年份的。明万历时期架格是这样的一个状态,它很空阔,三面敞开的,然后在后背、在所有的边框上都有描金的图案。这给我的研究有一个提示,它当时基本上是这么一种状态,从它的构造来讲,它是没有那些个边边牙牙的修饰,它是光洁的,就是框架式的。

黄花梨架格

黄花梨架格

  我们看下一个,它增多了东西,当然这个是黄花梨的,我觉得在明晚期,黄花梨仿照大漆家具的式样做出来家具以后,就开始按照自己的系统在演变,这个时候它就增加了构件,例如后背板、抽屉,它走向繁复,向更多变化。我个人有一个理论说法,就是明清家具的发展是观赏面不断加大的法则下发展的,是增益性的,一会儿我们讲实体的东西也能看到这个问题。

  这件更是发展的变化的。还有雕工,有更高的围版,底下也更花俏。我们大致捋出一个轨迹,这也是刚刚的说的,在增大家具观赏的轨迹上演变。

清式架格

清式架格

  刚刚说那件是明式的,这件已经往清式家具变化了。这个架格已经往“更多”上走了,它有了竖墙,有了柜门了,这个时候就往清式家具上走了。明清家具,实际上按我的研究是一体的,并不是明式家具是文人的,清式家具是满族审美的,不是那样。从器物的演变来讲,它是在一个家族中演变而来的。

 《点石斋画谱》

《点石斋画谱》

  我们再看一看,光绪时期有一个《点石斋画谱》,是上海出版的,它对书房有系列的表述。这图其实书房是和厅堂结合在一起。其中有供奉祖先神民的一个供案,也有书房,这个书房是多样性的。我个人还在这个状态,没有独立的自己的书房,书房跟客厅结合在一起。这个就是厅堂跟客厅结合在一起,它都有些故事。

  这家可能比较富有,这是个官员,这是纯粹一个书房,有书,有一个架格。这里头搁书,这有一个写字台。这个还不是经典的写字台,这是传统的搭板式的书案,这里有观赏东西,一个盆景,也是艺术体验的表现。

《点石斋画谱》

《点石斋画谱》

  这图表述的是家里的贵重书被偷了的场景,也是当时的一个社会事件,表达贵重的书的时候,用的是这种柜门,有柜门的书柜,不是敞开的。我是在研究另外一个问题的时候,研究碗橱的时候,把它们进行了对比,进行各种橱柜、碗橱的对比,正好这次讲这个专题,我把它的资料提出来了。它们都是有功能性的,贵重的书用了有柜门的书柜来盛放的。在平常接人会客的大堂里头的书柜就敞开着,那可能就是一般的图书。

  下面就进入现在实物的层面上讲一讲,宣明典居有许多自己的书房家具,因为现在的书房文化也可以说是个再造的书房文化,我们可以既尊重延续传统的理念,又可以创新。就可以有许多家具组合,不完全跟古人一样。我们在欣赏它的传统内涵同时,对它的功能也可以进行改造和适度的重新组合。

现代书房

现代书房

  这个图像是两个四件柜,一个条桌,前边是一个画桌。这种组合按照传统,四件柜一般比较高大,它都在厅堂或者卧室里头。但现在我们已经不是那么拘泥了,你的办公室要布置出一个古色古香的感觉,如果四件柜不是特别高大,也可以组织出一个有书房意味的空间。一般来说,我们写字台后面乐意有高柜子,按风水说是靠山。但是这种摆放也有它的味道,我们看有些著名的人物他们经常这样摆放,好在后面条桌上陈设一些个表达个人品位的艺术品,有些人搁些瓷瓶,一些比较贵重的摆件,这样从其他人的角度看过来,主人的背景就很有趣味了,很优雅,他的书房中会通过这个平台来表达他的个人品位。

现代书房

现代书房

  这图现在给我们展示的是两个亮格。后面的亮格跟明式风格相近,它是空旷的,就是一个框架,前面是写字台和一个官帽椅。这里头实物也在现场,玻璃柜的这种书柜我可以重点给大家讲一下。

  刚才也说到这事,什么叫“宫里”的家具,我说是典型的清式家具,或者乾隆工家具。从这件家具设计来讲,它是满工的,就是观赏面不断加大。到了乾隆时期,满到全面雕刻,这件是上中下全部雕刻的。我们先看下面这个图案,四角是四条龙,中间是一个菱形的图案。这种组合我觉得可能比乾隆风格还稍微晚一下,就是中间图案跟四角图案有了缝隙,这是一种新的组合。但是它好在哪里,它是打洼儿的几种线,全部是非常挺拔的。我特别喜欢用“尖利”这个词,就是乾隆工,包括乾隆工的玉器,铜器是这样。包括好的佛像,都是鼻子、眼睛很尖利,越尖利越好。当然这个尖利不是扎手,不是不光滑,而是说刀锋特别果断,不是拖泥带水,不是平平塌塌的。

紫檀洋花书柜

紫檀洋花书柜

  现在回到书柜图案的雕工,如果看紫檀的雕工,我欣赏摸起来非常硌手的,你仔细看,它边缘上都非常挺拔,我觉得是好工。有的家具可能在设计的时候是平平踏踏的,就是圆润的。圆润的难度不如这个。而且这种东西如果打磨不小心,经常会把它打磨得圆突突的了。上次保利拍卖的黄花梨大柜上的鸾凤纹,那个凤鸟确实是这样,你摸上以后手走不动,它不是很光滑的,但是它不刺手,不割手。这是触觉,如果不看实物,眼睛不好,老人家一上手就会知道这个东西好不好,但是这个背后是什么含义,它有层次感,视觉上仔细看,它有层次感。

  尤其在那件黄花梨大柜上就是这样,后来它拍卖了9800多万。它在预展的时候,我做过一个直播,当时我就说这是黄花梨家具中雕工最好的,如果我们理解好的黄花梨雕工,就以这个为准来理解,就找到最高目标了。什么是好的紫檀工,我们也可以在这件家具雕工上训练眼睛,辨别什么是好功。这件做得不错,它在雕工上非常下功夫。这可能和他们的老板是东洋人也有关系,他个人比较注重这方面,比较注意锻炼自己的作品。

  我们说了雕工,再说布局,这个书橱,带玻璃的橱基本都是民国以后生产的,延续传统来讲,现在可以做,也可以仿制,也可以创新,但是我不知道它这个有没有原样。它这个柜门布局是底下重,雕工重,中间雕工跟它相匹配,上面轻雕,这也是有它的匠心的。如果这个玻璃柜上面没有花牙做装饰,上面和底下就不搭配配了。但是,它上面的花牙也不能做的太重,它用了一个绳纹式的,似有似无地装了一圈。我们如果理解这家企业、理解这个设计师,这个作品是不是用脑子了,在这些东西上都可以看到,它有没有自己的匠心。这个构图布局,代表着一个匠心,它上面一定要有一个装置,才能上下重量相吻合、相匹配。但是它又不能太重,不能太厚,不能太实,所以它用了一个绳纹来装饰,它作为一个典型的清式家具,它的构图和它的雕刻,我觉得都是一流的。

  再一个,我们看另一样东西,看它的材质,我们说有几个标准。材质上有没有修补,配料是不是颜色相近,就是配料选料,还有它的修补情况,这是我们考核器物材质的几个标志。

字台

字台

  接下来我们看,这是一个书桌,它有拐子纹,这种摸着手感上就能判断它这个东西好不好,我们要经常摸就有一个感觉。再看,这个写字台,是一件纯抽屉的写字台,不是刚才搭板式的写字台,它桌面底下有抽屉,是民国时期出现的。这个是西风东渐以后,它有多个抽屉,一种新器形。现在广泛用于我们自己的办公室、我们自己的书房,它也移用了传统符号,移用得好不好,要看它的构造构图。这个我觉得,可能在现在的语境中就是好的。为什么?我们现在不需要都是抽屉的写字台,都是抽屉一方面视觉沉闷,再一方面现在电子化了,不像以前那么需要抽屉来搁纸质类的文件资料,我们有大量的电子文件。它在视觉上也通透,功能上也比较适合我们现在的需求功能。

上传日期:2018年10月15日

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